近年十分流行以新舊影像對照出時空交錯感覺的相片，它可以是歷史圖片、舊劇照，又或如英國音樂愛好者 Alex Bartsch 一樣，重返舊黑膠唱片封套的拍攝地，創作出新舊對照的《Covers》系列照片。
近年十分流行以新舊影像對照出時空交錯感覺的相片，它可以是歷史圖片、舊劇照，又或如英國音樂愛好者 Alex Bartsch 一樣，重返舊黑膠唱片封套的拍攝地，創作出新舊對照的《Covers》系列照片。
大概在 2004 年，Alex Bartsch 已收藏黑膠唱片，然而直到 2015 年，他才開始這種創作手法。家住倫敦南部 Brixton，當時他在選物店買下 Joe’s All Stars 的《Brixton Cat》之後，得悉封面照片的拍攝地就是附近的市集，於是嘗試將唱片封套與真實環境融為一體。雖然事隔 46 年，不過照片看起來卻絲毫沒有違和感，就這樣開始這個 Album Cover Project。
Alex Bartsch 尤其鍾情雷鬼音樂，用三年時間走訪倫敦的不同地方，尋找出五十張個人珍藏的雷鬼音樂黑膠封套的拍攝地，以同一手法拍攝出時光交錯的照片，並在 2018 年集結成《Covers: Retracing Reggae Record Sleeves in London》一書。這批黑膠唱片的年份介乎 1967 年至 1988 年之間，他說這段時期的封面照片跟時下的封套設計風格大相逕庭，沒有太多商業計算，往往只用簡單、真實的場景拍攝，看起來很隨意，然而卻總有意想不到的效果。
Pat Kelly 的《Pat Kelly Sings》（1969） 、Al Campbell 的《Rainy Days》（1978）、 Jah Woosh 的《Religious Dread》（1978），Matumbi 的《Point of View》（1979）等，這些專輯面世已數十年，不禁令人好奇 Alex Bartsch 是如何得知唱片封套的拍攝地？原來，他不但嘗試聯絡歌手本人，還找來當年負責唱片的監製、攝影師及設計師等， 一張照片往往要探訪幾個人，才得知當年確切的拍攝位置。
雖然倫敦的面貌在過去半世紀經歷巨變，但幸運的是大部分封面的所在地，並沒有太大變化。其中一張他最喜歡的黑膠是 Carroll Thompson 的《Hopelessly in Love》，唱片在 1981 年推出，事隔三十多年，當 Alex Bartsch 來到這個街區時，發現眼前的畫面非常熟悉，正如封套照片一樣，於是將它完好地融合在真實的場景中。至於最難尋找的封面拍攝地，不得不提 Harry J. All Stars 的《Liquidator》，一來它誕生於 1969 年，不易找到當年的製作人，加上照片原本在一棟舊民居的天台拍攝，四周沒有標誌性建築物，也為照片增添難度。
Alex Bartsch 曾將創作過程拍攝成短片，記錄他在市集、遊樂場、天橋底、河邊、紀念碑等地拍攝時的情景，有時他不惜爬高蹲低、有時又會引來途人好奇的眼光及交流。這批照片不僅見證時間的流逝，同時發掘雷鬼音樂在英國的發展及歷史，令更多人知道這種被人忽視的音樂文化。
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