或者大家都知道，巴奈一直有參與社會運動，記得她早前在金音獎頒獎禮上，就趁上台的時候，拉出了各種不同議題的橫額；其中，還包括香港反送中運動中，那句現時已被指是違法的八字口號呢。

然而，《愛，不到》卻不是大家期望的一張「社會性」專輯，它不像《泥娃娃》訴說那麼多生活的苦痛、理想與現實的差距、世界各樣的不公，它要談的課題就是「愛情」。當然，巴奈談的愛情，也非一般流行曲不是很甜蜜就很催淚的那種，更多是對愛情接近「哲學性」的思考，聽主打作〈總要〉，就很理性地看待愛情這回事，問自己該相信甚麼。難得的是，文筆毫不艱深做作，很直白地就把自己的想法、情緒狀態道出來了。

《泥娃娃》大半張是具搖滾氣息的作品，《愛，不到》則投進探戈（Tango）的懷抱，找來蕭賀碩擔任製作人，聯同李承宗（Circo 樂團、王榆鈞與時間樂隊）、鄭各均（音速死馬）組成幕後團隊，從陣容就不難想像，這將是探戈（Bandoneon 演奏）與電子的一次碰頭。《愛，不到》整張專輯的編曲都無比細緻，讓流行、電子與探戈完美融合（還有一點爵士），在華人地區很難想像還有誰能製作出這樣的一張專輯來。

《愛，不到》雖是新錄製的，但作品其實早於 2006 年已寫起，甚至本來也是該年推出的，卻不知何故計劃給擱置了，直到今年才重見天日。選擇以探戈的形式重編，據說就因為巴奈也真的在學探戈；那些「舊作」經重新包裝後，出奇地絲毫沒有違和感，反而還多了一種男女角力、甚至是與愛情角力的感覺。就像專輯中一首〈戰爭〉所說，「男生跟女生是一場不停的戰爭，而我就好像敗了仗的俘虜」，歌曲張力與戲劇性十足，扣人心弦。

〈怪自己太特別〉、〈小小的乞求〉和〈那一夜在曼哈頓〉以不一樣的角度寫對愛情的渴求、等待，巴奈如今以更成熟的嗓音去演繹十多年前的想法，像在回看當時的自己，別有一番味道。《愛，不到》談愛情，但依然是一張很巴奈的專輯，同樣觸及痛苦中尋找希望、思考對某種事物的渴望何以總離自己那麼遠，某程度上，也可說是和《泥娃娃》如出一轍。

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