(編者按:今年是美國傳奇導演史丹利.寇比力克(Stanley Kubrick)逝世 25 週年,香港有院線以「大師之『癲』」為主題策劃放映節目。不過與其將寇比力克的才華歸論成脫序亂調的癲狂,不如認真探問電影迷離的背後,他對複雜人心的獨到見解,也許更有觀看的意義。影評人安娜聚焦其最後作品《大開眼戒》(Eyes Wide Shut),探尋電影的真貌。) 1999 年 3 月 1 日,寇比力克把接近完成的《大開眼戒》拷貝,放映給兩位主角——湯告魯斯(Tom Cruise)、妮歌潔曼(Nicole Kidman)——以及華納兄弟的高層觀看;六日之後,寇比力克在睡夢中離世。作為寇比力克的最後作品,《大開眼戒》許多方面都滿具傳奇性(例如電影的拍攝時間橫跨三年,實際拍攝日數竟長達四百天,列入健力士世界紀錄),然而,雖然寇比力克的名氣在他故後廿多年仍然不衰,但《大開眼戒》始終難說得上是他最受歡迎的作品之一。論膾炙人口的程度,以及對流行文化的影響,《大開眼戒》就遠不如《2001 太空漫遊》(2001: A Space Odyssey)和《發條橙》(A Clockwork Orange)了。如同大部份寇比力克電影,《大開眼戒》初推出時,也引起過不少爭論和兩極反應——當中自然有不少是圍繞電影挑戰尺度的裸露和群交場面。過了廿五年,如今回看,片中的話題性和所謂聳人聽聞的性愛場面,已沒有太多需要擁護或者駁斥的必要。《大開眼戒》,一齣不知應該說是被祝福抑或被詛咒的寇比力克電影,我們今天可以更加認得清楚它的真正面貌嗎?

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【寇比力克逝世 25 週年】《大開眼戒》:TOTALLY FUCKED UP

【寇比力克逝世 25 週年】《大開眼戒》:TOTALLY FUCKED UP

(編者按:今年是美國傳奇導演史丹利.寇比力克(Stanley Kubrick)逝世 25 週年,香港有院線以「大師之『癲』」為主題策劃放映節目。不過與其將寇比力克的才華歸論成脫序亂調的癲狂,不如認真探問電影迷離的背後,他對複雜人心的獨到見解,也許更有觀看的意義。影評人安娜聚焦其最後作品《大開眼戒》(Eyes Wide Shut),探尋電影的真貌。)

1999 年 3 月 1 日,寇比力克把接近完成的《大開眼戒》拷貝,放映給兩位主角——湯告魯斯(Tom Cruise)、妮歌潔曼(Nicole Kidman)——以及華納兄弟的高層觀看;六日之後,寇比力克在睡夢中離世。作為寇比力克的最後作品,《大開眼戒》許多方面都滿具傳奇性(例如電影的拍攝時間橫跨三年,實際拍攝日數竟長達四百天,列入健力士世界紀錄),然而,雖然寇比力克的名氣在他故後廿多年仍然不衰,但《大開眼戒》始終難說得上是他最受歡迎的作品之一。論膾炙人口的程度,以及對流行文化的影響,《大開眼戒》就遠不如《2001 太空漫遊》(2001: A Space Odyssey)和《發條橙》(A Clockwork Orange)了。如同大部份寇比力克電影,《大開眼戒》初推出時,也引起過不少爭論和兩極反應——當中自然有不少是圍繞電影挑戰尺度的裸露和群交場面。過了廿五年,如今回看,片中的話題性和所謂聳人聽聞的性愛場面,已沒有太多需要擁護或者駁斥的必要。《大開眼戒》,一齣不知應該說是被祝福抑或被詛咒的寇比力克電影,我們今天可以更加認得清楚它的真正面貌嗎?

(編者按:今年是美國傳奇導演史丹利.寇比力克(Stanley Kubrick)逝世 25 週年,香港有院線以「大師之『癲』」為主題策劃放映節目。不過與其將寇比力克的才華歸論成脫序亂調的癲狂,不如認真探問電影迷離的背後,他對複雜人心的獨到見解,也許更有觀看的意義。影評人安娜聚焦其最後作品《大開眼戒》(Eyes Wide Shut),探尋電影的真貌。)
1999 年 3 月 1 日,寇比力克把接近完成的《大開眼戒》拷貝,放映給兩位主角——湯告魯斯(Tom Cruise)、妮歌潔曼(Nicole Kidman)——以及華納兄弟的高層觀看;六日之後,寇比力克在睡夢中離世。作為寇比力克的最後作品,《大開眼戒》許多方面都滿具傳奇性(例如電影的拍攝時間橫跨三年,實際拍攝日數竟長達四百天,列入健力士世界紀錄),然而,雖然寇比力克的名氣在他故後廿多年仍然不衰,但《大開眼戒》始終難說得上是他最受歡迎的作品之一。論膾炙人口的程度,以及對流行文化的影響,《大開眼戒》就遠不如《2001 太空漫遊》(2001: A Space Odyssey)和《發條橙》(A Clockwork Orange)了。如同大部份寇比力克電影,《大開眼戒》初推出時,也引起過不少爭論和兩極反應——當中自然有不少是圍繞電影挑戰尺度的裸露和群交場面。過了廿五年,如今回看,片中的話題性和所謂聳人聽聞的性愛場面,已沒有太多需要擁護或者駁斥的必要。《大開眼戒》,一齣不知應該說是被祝福抑或被詛咒的寇比力克電影,我們今天可以更加認得清楚它的真正面貌嗎?

《大開眼戒》是一部相當離奇、迷樣的電影,它的曖昧性比起素來以「令人摸不著頭腦」見稱的《2001 太空漫遊》,有過之而無不及。《2001 太空漫遊》對於未來、外太空、未知的宇宙領域和生命體都有想像力肆意奔馳的描寫,電影的確玄妙、神秘,但片中寇比力克對於人與科技、文明發展的觀點,其實並不算太過深奧。人終歸為因自身的劣根而濫用科技,甚至被過度發達的科技和未知力量反噬,大概就是《2001 太空漫遊》的基調。但《大開眼戒》不是這一回事。電影寫一對生活優裕、養有一女的夫婦,丈夫 Bill 因為妻子 Alice 嗨大後爆出的一個出軌念頭,令他流連夜色紐約,神差鬼使地遇上各式奇異人物,最後更抵達一座在開幪面裸體派對的古堡。《大開眼戒》的故事雖然不停來往於夢與真實之間,好些場景事後回想往往疑幻似真,但比起《2001 太空漫遊》,《大開眼戒》倒沒有任何超自然或超現實的事情發生。《大開眼戒》之所以會令人疑惑,更多是來自它的風格和拍法,令觀眾不知該如何應對。寇比力克早在六零年代尾已經想改編《大開眼戒》的原著小說《夢的故事》(Dream Story,是寫於上世紀二十年代的奧地利作品),他最初的構想,是希望把故事拍成兼具荒誕與沉重的喜劇作品(調子上似乎會比較接近寇比力克寫核子危機的《密碼 114》Dr. Strangelove)。寇比力克早期其中一個男主角人選,竟然是活地阿倫(Woody Allen)。現在我們看到的《大開眼戒》,相信沒有人會用「幽默」或者「有喜感」去形容。不過,《大開眼戒》在情感調子上也不是毫無懸念的擺到光譜的另一端。更多時候,《大開眼戒》的情緒氣氛,是處於一種模稜兩可,難以指認的狀態。我傾向相信,這就是大多觀眾會在《大開眼戒》面前感到迷惑的主要原因;比起《2001 太空漫遊》的星際異象,《大開眼戒》那些眉頭眼額更加令人坐立不安。

(編者按:今年是美國傳奇導演史丹利.寇比力克(Stanley Kubrick)逝世 25 週年,香港有院線以「大師之『癲』」為主題策劃放映節目。不過與其將寇比力克的才華歸論成脫序亂調的癲狂,不如認真探問電影迷離的背後,他對複雜人心的獨到見解,也許更有觀看的意義。影評人安娜聚焦其最後作品《大開眼戒》(Eyes Wide Shut),探尋電影的真貌。)
1999 年 3 月 1 日,寇比力克把接近完成的《大開眼戒》拷貝,放映給兩位主角——湯告魯斯(Tom Cruise)、妮歌潔曼(Nicole Kidman)——以及華納兄弟的高層觀看;六日之後,寇比力克在睡夢中離世。作為寇比力克的最後作品,《大開眼戒》許多方面都滿具傳奇性(例如電影的拍攝時間橫跨三年,實際拍攝日數竟長達四百天,列入健力士世界紀錄),然而,雖然寇比力克的名氣在他故後廿多年仍然不衰,但《大開眼戒》始終難說得上是他最受歡迎的作品之一。論膾炙人口的程度,以及對流行文化的影響,《大開眼戒》就遠不如《2001 太空漫遊》(2001: A Space Odyssey)和《發條橙》(A Clockwork Orange)了。如同大部份寇比力克電影,《大開眼戒》初推出時,也引起過不少爭論和兩極反應——當中自然有不少是圍繞電影挑戰尺度的裸露和群交場面。過了廿五年,如今回看,片中的話題性和所謂聳人聽聞的性愛場面,已沒有太多需要擁護或者駁斥的必要。《大開眼戒》,一齣不知應該說是被祝福抑或被詛咒的寇比力克電影,我們今天可以更加認得清楚它的真正面貌嗎?

蘊藏歧意與不確定性的細節,在《大開眼戒》片中俯拾皆是。當中最有代表性、堪稱全片矛盾結晶的片段,就是電影結尾的最後一句對白。嚴格來說,是最後一個字;Alice 對丈夫 Bill 說,「Fuck」。

經歷了兩個在夢魘中死裡逃生的晚上之後,Bill 在黎明時分終於平安回到家中;在睡意仍酣的 Alice 身邊,崩潰哭泣的 Bill 對她說,我會說出一切,坦白告訴你我經歷過的不思議險象。翌日,Bill 與 Alice 履行對女兒 Helena 的承諾,帶她去玩具店買聖誕禮物。在玩具店內,Alice 顯得異常平靜,甚至主動在言談間安慰驚魂未定的 Bill。Bill 祈求「永遠不變」,Alice 反而著他不要說「永遠」,因為這個字,使她害怕。最後,Alice 不掩飾的說,她愛他,而現在有一樣必須盡快要做的事。Bill 問,是甚麼。Alice 答,Fuck。電影停留在妮歌潔曼的臉上再多半秒鐘,就馬上剪接到黑畫面,全片完。

我手邊有一套華納推出的寇比力克藍光套裝,裡面的《大開眼戒》附有中文字幕。Alice 最後的那一句,它是譯作「上床」。字意上,這是沒有錯的,但若說到對電影深一層次的理解,我會說這譯法,會令觀眾偏離了電影的本意。這不是咬文嚼字;如何領會這一下「fuck」,是閱讀《大開眼戒》的其中一個關鍵。

(編者按:今年是美國傳奇導演史丹利.寇比力克(Stanley Kubrick)逝世 25 週年,香港有院線以「大師之『癲』」為主題策劃放映節目。不過與其將寇比力克的才華歸論成脫序亂調的癲狂,不如認真探問電影迷離的背後,他對複雜人心的獨到見解,也許更有觀看的意義。影評人安娜聚焦其最後作品《大開眼戒》(Eyes Wide Shut),探尋電影的真貌。)
1999 年 3 月 1 日,寇比力克把接近完成的《大開眼戒》拷貝,放映給兩位主角——湯告魯斯(Tom Cruise)、妮歌潔曼(Nicole Kidman)——以及華納兄弟的高層觀看;六日之後,寇比力克在睡夢中離世。作為寇比力克的最後作品,《大開眼戒》許多方面都滿具傳奇性(例如電影的拍攝時間橫跨三年,實際拍攝日數竟長達四百天,列入健力士世界紀錄),然而,雖然寇比力克的名氣在他故後廿多年仍然不衰,但《大開眼戒》始終難說得上是他最受歡迎的作品之一。論膾炙人口的程度,以及對流行文化的影響,《大開眼戒》就遠不如《2001 太空漫遊》(2001: A Space Odyssey)和《發條橙》(A Clockwork Orange)了。如同大部份寇比力克電影,《大開眼戒》初推出時,也引起過不少爭論和兩極反應——當中自然有不少是圍繞電影挑戰尺度的裸露和群交場面。過了廿五年,如今回看,片中的話題性和所謂聳人聽聞的性愛場面,已沒有太多需要擁護或者駁斥的必要。《大開眼戒》,一齣不知應該說是被祝福抑或被詛咒的寇比力克電影,我們今天可以更加認得清楚它的真正面貌嗎?

在電影之前的其他部分,當 Alice 向 Bill 回憶她的性幻想,以及述說剛剛發過的群交春夢時,Alice 都是用「make love」這個相對溫柔和有親密感的字眼。Alice 在最後一句換上「fuck」,絕對是故意、有意識的選擇。比起「make love」,「fuck」更加原始粗野、具挑釁性,混雜了未經稀釋的性慾和肉體搏纏。在國語的情況下我不知怎譯了,但要是廣東語的語境,這句只能翻譯成「XX」。認真地,試想像一下,妮歌潔曼在電影最後面對湯告魯斯,不說做愛,不說上床,而是說,XX。

我們該怎樣去理解 Alice 的這個舉措呢?同時值得留意的,是妮歌潔曼在這段對話中的演繹。這裡,妮歌潔曼的神情和唸白,不無半點調侃意味。在她刻意地拖長和緩慢說出的語氣中,你可以察覺到一絲絲頑皮嬉戲。Alice / 妮歌潔曼真的是百份百認同她所說的一切嗎?這幾乎是不可能的。但她卻又不是完全的敷衍。比起電影中的任何一個時刻,結局一幕的 Alice 更加有能力清楚表達自己,更加願意去主導這段婚姻關係的溝通。

你可以說,Alice 的結語,是一種虛無、犬儒的放棄,讓官能的性慾滿足掩蓋一切兩性之間有意義的連繫。不過,我卻更願意去相信,Alice 的「Fuck」,是一片絕望和未知之中的樂觀試探。不過份糾纏於過去,也不因未來而誠惶誠恐,一切的關注只有目前,只有這一刻,於此,全心全意地「Fuck」,又有何不好呢?

(編者按:今年是美國傳奇導演史丹利.寇比力克(Stanley Kubrick)逝世 25 週年,香港有院線以「大師之『癲』」為主題策劃放映節目。不過與其將寇比力克的才華歸論成脫序亂調的癲狂,不如認真探問電影迷離的背後,他對複雜人心的獨到見解,也許更有觀看的意義。影評人安娜聚焦其最後作品《大開眼戒》(Eyes Wide Shut),探尋電影的真貌。)
1999 年 3 月 1 日,寇比力克把接近完成的《大開眼戒》拷貝,放映給兩位主角——湯告魯斯(Tom Cruise)、妮歌潔曼(Nicole Kidman)——以及華納兄弟的高層觀看;六日之後,寇比力克在睡夢中離世。作為寇比力克的最後作品,《大開眼戒》許多方面都滿具傳奇性(例如電影的拍攝時間橫跨三年,實際拍攝日數竟長達四百天,列入健力士世界紀錄),然而,雖然寇比力克的名氣在他故後廿多年仍然不衰,但《大開眼戒》始終難說得上是他最受歡迎的作品之一。論膾炙人口的程度,以及對流行文化的影響,《大開眼戒》就遠不如《2001 太空漫遊》(2001: A Space Odyssey)和《發條橙》(A Clockwork Orange)了。如同大部份寇比力克電影,《大開眼戒》初推出時,也引起過不少爭論和兩極反應——當中自然有不少是圍繞電影挑戰尺度的裸露和群交場面。過了廿五年,如今回看,片中的話題性和所謂聳人聽聞的性愛場面,已沒有太多需要擁護或者駁斥的必要。《大開眼戒》,一齣不知應該說是被祝福抑或被詛咒的寇比力克電影,我們今天可以更加認得清楚它的真正面貌嗎?

在《大開眼戒》原初的劇本,結局的寫法相去頗遠。首先場景是設在 Bill 與 Alice 的睡房,而不是玩具店。在原來劇本中,Alice 與 Bill 互述心跡後,Alice 最後的結語不是「Fuck」,而是「我們不要展望未來」(We should never look into the future.),然後女兒 Helena 走進來,在他們床上繃繃跳跳。原來劇本的寫法,相對上就比較直接、不含糊,洋溢一種溫馨、和解的氣氛。現在拍成的版本,卻就冒險和弔詭得多了。

不過,我不以為這是寇比力克故弄玄虛,反而,這是他對於複雜的人心,一個謹慎、反覆思量下得出的結論。早期及中期的寇比力克,份外冰冷,顯得創作者高高在上。《大開眼戒》的結局,倒見他流露一點點對凡塵俗世的憐憫和積極,得來極不容易。Alice / 妮歌潔曼的「Fuck」,是寇比力克留給電影和世界的最後告別,對於素來喜愛尖刻譏諷的他來說,也是相當恰如其分。

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