很喜歡 Alice Rohrwacher 把《盜墓奇美拉》（La Chimera）拍得舉重若輕，將痴情糾結描寫得刻骨銘心。從遊子回歸到冒死的再探索，看似輕巧，已足夠令觀眾看得沉醉，浸淫其中。

電影以甜蜜的回憶展開，但開篇不到數句，已講明給觀眾知道，男主角並不好惹，是一隻昂藏六呎的負傷孤狼。盜墓維生的主角 Arthur 天賦異稟，手持樹技，就大概可以找到先人的藏寶洞。不過在我們眼前的他似乎對此不以為然，與其說 Arthur 想盜寶賺一筆，他更想是時光倒流，回到過去。表面上，《盜墓奇美拉》是關於斂財尋寶人的幸與不幸；實際上，導演透過諸種意象嘗試描寫的，是一個更永恆的主題——人如何處理失去，又或是人能否在失落之後振作，再見曙光。尋寶是一趟由當下連結到過去的旅程，電影發展下去，Arthur 和黨羽找到的古董愈發久遠，理應愈有賺頭，但他卻沒有因此而再次雀躍起來。因為他起初以為，總有一天會在某塵封的墓頭打開一道令他可跟失蹤 / 過世良久的 Beniamina 重聚的時間門，偏偏他最後的領悟卻是，自己需要穿過的那一道，是在經歷「死劫」後才能跨過的「生關」。天人永隔的話，回憶多甜終究只能是回憶，過去的光陰不可再訪，光陰的過去亦無以療傷。前塵愈是甜蜜美好，現實愈是教人頹喪。Arthur 就如那築在城邊的鐵皮屋一樣，即使在未被警察移為平地前，幾根幼樑本來都支撐不了多久。

但 Arthur 並不是一面倒討好的角色。他對前女友 Beniamina 的愛念，以 Arthur 的視角閃回和夢的形式呈現；他的過去、他的陰暗面則透過他重回村落時，由前女友的阿姨們和一班跟 Arthur 搵食、手停口停和利窮則散的狗友豬朋反映。對於一班阿姨來說，Arthur 是一個不折不扣的騙徒，覬覦 Beniamina 的母親——由 Isabella Rossellini 飾演的歌劇老師 Flora 的財富和物業。生怕盡得 Flora 歡心的盜寶賊得呈，她們甚至做好心為 Arthur 找了份「筍工」，試圖駛開他；他的同黨為 Arthur 回歸而興奮，非為情誼，卻是因為這生金蛋的雞又回巢孵蛋了。倚仗 Arthur 的奇技，黨羽們幕史文化歷史，把村落的文物高價賣出，所以 Arthur 過往對村落的破壞，雖沒講明，應遠遠多於建設。即使後來邂逅了 Flora 的高徒 Italia，情路也不算順利，Italia 縱然最後接受了他，他卻不斷在排斥當下的自已。唯一相信他品性正直的是 Flora，不過這種接近麻木的寵信，可能來自兩人皆一廂情願地相信摯愛 Beniamina 還在生的祈盼。

混合了兩種菲林（35mm 及 16mm）的攝影把鄉土的景緻情懷盡收，流麗出彩，但來自英國的 Arthur 並不領情，即使《盜墓奇美拉》的歷險走到最後，Italia 在廢棄的火車站中——一個臨時權作單親母親和孩子的眾居處，全盤接受了這位曾經迷途的「孩子」，Arthur 的 checkered past 仍如夢魘般噬咬著他，不到黃河心不死。結局可算是主角得償所願，滲著不多不少的甘甜。

《盜墓奇美拉》最令筆者深刻之處，是其音樂 / 歌唱的運用。嚴格來說，這不是一部歌舞片，硬要套一個類型的話，她更接近是一齣歌唱片。導演顯然花了很長的時間去設計 / 剪接歌唱的場口，因為每場牽涉到音樂、歌唱和說唱的段落，都處理得非常流暢，完全不帶用巧的痕跡。那些本來很容易會變得沉悶，或過於解釋性的場口，反因為導演的調度得宜，成了電影的亮點，貼地又貼切的選曲，恰恰反映了導演對意大利的鄉愁。這電影難得在不賣力討好觀眾，卻秒秒鐘散發著討好的氛圍。

（標題為編者所擬，原題為《似模似樣四不像》）

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