日本編劇足立紳在香港的名氣不大，他執筆的《百円之戀》，大家只記得導演武正晴與女主角安藤櫻；另一編劇作《幕後古玩家》（噓八百）在日本叫好叫座，但在香港卻是近乎無聲無地上畫又落畫。以這樣的往績看，很難想像其自編自導的《愛妻物語》居然有本地代理發行。

但事實上，它可是近年日本最出色的家庭喜劇之一。出色之處，在於有血有肉。

有說電影故事是編劇的半自傳。簡單講，主角是位三流編劇廢柴老公，某次以「向烏冬少女搜集劇本資料」作為一家工作旅行的藉口，並在途上不斷向毒舌老婆調情，目的只有一個：做愛。兩夫妻結婚 10 年亦有子女，加上生活艱苦，男的不成大器，女的為家奔波，夫妻關係只剩下責任而已。無性無愛，這樣的關係該怎樣行下去？

看過《百円之戀》與《幕後古玩家》，該理解編劇擅於建構 underdog 小人物。今次的廢柴老公亦不例外，諧星濱田岳由外型到小動作都交足功課。他的確做到那種欠執行力的庸材，加上對老婆表現的閃縮又麻甩的表情，突出中年失敗小男人的味道；相比之下，水川麻美飾演的毒舌妻，就是那種因男人不中用唯有頂硬上，日頭勞碌夜晚埋怨老公的典型怨婦。

這頭家並不富貴，連小康也稱不上；夫妻愛情更已燃燒怠盡。在男弱女強處境下（兩人的高度差已明示地位之高低），老公終日只希望同老婆做愛，重燃昔日熱情但不得要領；女的認為工作養家已夠折磨，還要應酬你這廢人，開玩笑吧？然後在整個「旅行」過程，是夫妻間一次又一次不協調。不停的吵架，不停的傷害，一個願打一個願捱，好笑、現實又可悲。

「性」是貫穿整部電影的元素：一開始老公就想做愛，去旅行的目的還是做愛，鼓動老公奮鬥下去是老婆的勝利紅色內褲。「性」之所以重要，是兩夫妻最原始、最親密的交流。沒有性，雙方在肉體上無法滿足，間接地彼此亦會疏遠；加上生活的不如意和壓力，愛被進一步淘空，婚姻只留下法律上的責任。

這亦是現實婚姻的寫照，婚禮上的山盟海誓，彼此相愛的承諾，能經歷時間考驗嗎？當生活環境沒有改善，家庭日常的問題超乎想像，彼此可坦誠接受有缺陷的另一半嗎？或是，彼此可接受現實本是如此不完美嗎？可能大家沒料到，婚姻誓詞中的「貧窮」和「疾病」不是if而是fact。可是，埋怨到最後又如何，結果是回到生活；然後，又一次不如意，又一次爭拗，最後又回到生活。

明知互相傷害，為何選擇結成一對呢？因為你仍記得你所愛的「他/她」。即使萬般失望，你仍然愛對方，期望能繼續表達這份愛；亦只有這份期望，才令你有動力在婚姻的路上繼續走下去。

幾年前的《我老婆日日都扮死》同樣反思夫妻關係，但去到中段已無以為繼，後來給出用惡搞維繫婚姻的緣由太牽強；《愛妻物語》嬉笑怒罵折射的殘酷現實，真正令人反思愛情的意義何在。已婚並成家立室好一段時間的老公老婆們，應該看得五味雜陳，哭笑不得。

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