馮志強是編劇出身，最為人津津樂道的是無綫電視劇《創世紀》中，由陳錦鴻飾演的許文彪發表的「公平論」，道出小市民窮一生努力只為想買樓，而地產商卻輕易地操控樓市，賺取暴利，這番說話可謂歷久常新。

過去馮志強拍了三部作品：《懸紅》、《超級經理人》及《大樂師．為愛配樂》嘉，都欠缺像《創世紀》般令人留下深刻印象的場口，對我來說，我會記得《懸紅》裡壓軸客串出場的許冠文，和《大樂師．為愛配樂》建在海中心的木屋——可惜都是效果不理想的。

我相信馮志強是位有想法和情懷的導演，他屢次希望在類型片中創造一些不落俗套的特色，可是往往只有他自己樂在其中，而忽略了觀眾的感受，馮志強每次都是自編自導，但往往太熟悉劇本的底蘊，而察覺不到劇本的盲點。《懸紅》想玩「港式西部」風格，《大樂師》嘗試用音樂洗滌古惑仔心靈，那場「洗車式的舞蹈打鬥」令我覺得很尷尬，後段又重新墮進警匪片的俗套。

馮志強前三部作品都不理想，總覺得草草收場，到了新作《犯罪現場》，倍覺導演的小心翼翼，他可能知道這個懸疑的警匪故事，牽涉的人物眾多，劇情是層層推進，自然容易出現犯駁之處，《犯罪現場》給我的感覺是馮志強的「警覺性」很強，劇情每踏前一步，他像裝修師傅在業主新居入伙前不停地「執漏」，避免劇情出現明顯的瑕疵，像為其中一個角色安排他可以管有槍械的理由；還有不嫌其煩加入鳥類專家角色（劉心悠 飾），來解釋鸚鵡的特性，細微如流浪貓的元素也作為主角解決債務原因。

全片計算得很精準，開局節奏很緊湊，令觀眾投入其中，片中從關鍵的兇殺案開始，連結數年前的珠寶金行劫案，帶出死者、劫匪與警察三方的微妙關係。有一點非戰之罪，導演用上具知名度的演員（譚耀文、安志杰、薛凱琪）來演劫案的受害者，難免會令人覺得他們定必對往後的故事發展有影響，削弱了懸疑味道，但導演也明白這一點，所以他將故事編寫成「如何執行」比「誰是兇手」更為重要。

《犯罪現場》比他的舊作規模要大，製作條件也較充裕，特別是美術設計，幾個主要場景，如舊屋及警局的設計，都可見很花心思。電影的故事構思亦甚具野心，講述嗜毒的劫匪徐糠（吳浩康 飾）橫屍舊屋內，警方高級督察葉守正（姜皓文 飾）懷疑與數年前一宗珠寶首飾行劫案有關，案中主謀汪新元（古天樂 飾）與三名同黨在逃（徐糠是其中一人），警方懷疑命案與分贓不勻有關，犯罪現場只有一隻目擊證人：鸚鵡。表面辦事粗心大意的警員徐法樑（張繼聰 飾），查案時數度與汪新元遇上，但均被對方逃脫，汪對徐表示他並非殺害徐糠的人，而當日參與行劫的匪徒陸續遇害，徐法樑與汪新元懷疑兇案與珠寶行劫案的受害者有關，徐更因為鸚鵡的「提示」，發現重要線索⋯⋯

馮志強過去的作品經常有不錯的故事概念，但執行上有落差，結局有點無以為繼之感覺。《犯罪現場》是典型的偵探片類型，開局不錯，很有追看性。鸚鵡作為目擊證人，為故事創造了「扭橋」的潛力。

片中多線角色（匪徒、警察、受害者及房東）的關係與心理變化亦交代得有條不紊，導演很努力地「自圓其說」，盡量令這個故事沒有太明顯的犯駁，惟獨是結局的轉折來得太急促，有點「落雨收柴」的感覺，像「是時候結束了」，多於劇情發展至高潮。

《犯罪現場》最成功之處是塑造了一對獨特的兵賊角色：表面兇悍的匪徒汪新元其實重義氣，他飽受精神困擾，時常出現幻覺，看見一堆螞蟻，在心理學的個案中，這和抑鬱性神經症有關係。導演為了讓汪新元的角色介乎正邪之間，博取觀眾的同情，特地加入他與弱視的女房東 Joy （宣萱 飾）有一段「蜻蜓點水式」的感情線，處理得很含蓄，古天樂與宣萱過往在電視台多次合作，很快便入局，非常有默契。

而林法樑是一位表面看似很有問題的警察，因照顧流浪貓而欠下高利貸，被債主威逼去做特別的兼職還債，汪工作疏忽，被上司葉守正痛罵，但他卻是片中頭腦最冷靜的警察，往往能看清案件的細微漏洞。雖然本片仍有不少犯駁之處，但看得出導演的心思，在緊湊的舖排下仍能藉林法樑的角色，帶來一點冷峻的幽默感，而張繼聰的表現很稱職，演搞笑戲份時不過火，認真時很有戲味，絕對是一位可委以重任的演員。

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