園子溫為「日活羅曼情色電影」45周年拍攝的致敬作品《アンチポルノ》，英文名稱是「Antiporno」﹐應該是「反色情」的意思，香港片商譯作《不是色情電影》，意義上其實有偏差的。

開宗名義說「這不是什麼」，但明明正是。片名容易想到比利時畫家 René Magritte 的名作《這不是一個煙斗》，展示了圖像與語言之間的曖昧關係。Magritte 展示的當然不是一個「真實的」煙斗，而是一幅煙斗的畫。

園子溫的《Antiporno》，沒有Magritte 辯證的意思，也無意宣示所拍的不是一部色情電影，它仍然是一部色情電影，不過不是我們習慣的色情電影。

園子溫將片子這樣命名，在「日活羅曼情色電影」的脈絡下，或許有弦外之音。回看「日活羅曼」歷史，那是 70 年代，日本電影業救市的一項奇招，在市道低迷，加上電視文化興起，令電影觀眾數目不斷流失，日活公司開拍一系列低成本的「粉紅電影」，以挑動慾望的「情色」招徠，結果挽救了票房。

日活從 1971 年到 1988 年製作了大量成人電影，它有特定守則，例如片長約 80 分鐘﹑每 10 分鐘要出現床戲﹑所有作品製作費相同及拍攝時間維持一星期之內。規則不算特別嚴格，只要符合這些原則，內容和風格可自由發揮。日活培育了一些不甘心只拍色情電影的導演，他們借色情言志，反映社會現實﹑民間疾苦和控訴不公義，代表人物如神代辰巳和若松考二。

日活羅曼情對「色情電影」本身亦有開創性，下啟色情錄影帶的潮流，使日本的「AV 文化」發揚光大，更擴闊了色情電影的題材和形式。

說回園子溫。這次他參與的「Roman Porno Reboot」計劃，是對日活時代和 AV 文化一次「瘋狂」的發洩。《不是色情電影》涉及的意象複雜，而且呈現的方式很混亂，初看時令人摸不著頭腦，未能很清楚接收它的訊息，它和 Reboot 計劃內，其他導演如行定勳和鹽田明彥的作品創作方向很不同。《不是色情電影》的結構鬆散，採用非線性敘事，而且充滿抽象的影象。

如果園子溫的旗號是「反色情」，《不是色情電影》和一般色情片最大的分別是，它沒有男主角，或者並非由男演員主導性愛場面，甚至它的性愛場面特別少，它沒有強調性愛的歡愉，大部分時間似乎是女主角京子（冨手麻妙 飾）的身份探索。

近年園子溫都愛以鬆散的結構示人，在某些低成本作品中，甚至不介意讓人有「草率」的觀感，像《超能勁處男》和《屍奔女子高校》，除了實驗味道濃烈，也很「趕客」的——不斷挑戰觀眾對「正常」電影的期許。

《不是色情電影》開首的 15 分鐘已經提醒觀眾：這不是一部正常的電影，劇場化的處理，簡單而空蕩的場景，女主角京子是明星小說家 / 畫家，卻對「高檔文藝」有嚴重潔癖，每次提及關於文藝的東西都忍不住嘔吐，園子溫以色情片的格局來嘲諷「藝術」的意圖很明顯，表面藝術，其實都是裝模作樣。

及後經理人典子登場，是典型的辦公室女郎的裝扮，她為京子打點一切，卻被京子盡情凌辱，之後文藝刊物編輯和攝影師出現，形象都是怪雞的。

往後的發展愈來愈亂，首先是戲中的「導演」和製作團隊出現，突破了之前像舞台劇演出方式的台區，然後是角色的性格大逆轉：本來強勢的京子原來是個缺乏經驗的新演員，反而典子才是強者，「拍攝」繼續，相似的對白但形勢交換了，之後是更複雜的京子的內心思維，那些不堪回首的過去等等……

其實，我覺得不必太認真分析《不是色情電影》，因為感覺上園子溫也不是深思熟慮，只是將一堆「怪雞」的東西，亂石投林，擲到觀眾跟前——至少經歷過他之前幾部電影的經驗，我早已宣佈投降。

根據園子溫的意思，《不是色情電影》是「對最近復興的粉紅潮流的一次對峙」，「是一部站在反色情的立場上拍出的女性電影」。《不是色情電影》有一貫園子溫電影經常嘲諷社會及人性黑暗的風格，但導演沒有把主題好好消化，只是將影象弄得愈來愈難明白，對我來說，園子溫是設下了一道道的陷阱，讓評論者墮入圈套，我對京子不斷以頭撼生日蛋糕，和灑落一地顏料的影象，感到不耐煩，已經感覺很勞累，不想再解讀了，對於園子溫導演，我衷心說句：「夠了，放過我吧。」

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