本月 HBO 重點美劇《東京風雲》（Tokyo Vice），以美國記者 Jake Adelstein 在日本的記者生涯改編，用外人（Gaijin）的視角走進東京都的地下社會，遊走於黑白兩道之間，揭開幫會鮮為人知的真實一面，同時帶出當地傳媒文化面面觀。基於這獨特的設定，令劇集更具賣點。

長久以來，關於日本地下文化，多是從日本人的角度去講故事（如《人中之龍》遊戲），或用獵奇的心態揭秘（National Geographic 和 Discovery 皆有這類型的紀錄片）；西方人所投射的是有自己一套慣性定形的面貌，廣末涼子與尚連奴（Jean Reno）主演的《青芥刑警》（Wasabi）大概就是如此。

《東京風雲》獨特之處在於 Jake Adelstein 前無古人的身份——他是史上第一位任職《讀賣新聞》日本編輯總部的外國人記者，能操極流利的日文，亦曉得與日本人打交道而融入當地，遊走黑白兩道。從他的眼中，讀者 / 觀眾看見地道的日本表層社會及地下社會的運作；另一方面，他又提供西方人的文化角度，去思考日本人的文化及價值觀。回想一下，荷里活比較接地氣投射的東洋世界，已是《沉默》（Silence）的 16 世紀古代日本了（故事的原作者為日本人）。

劇集由《邁亞密風雲》（Miami Vice）導演米高曼（Michael Mann）監製及執導（僅第 1 集），他先要求主角 Ansel Elgort 練習日文——劇中超過 4 成對白皆為日文，接近 9 成角色由日本人飾演，沒有流利的日語會話技巧根本無法應付角色需要；同時，他亦要學習合氣道及傳理學，務求令劇集中 Jake 看起來更像一個生活在日本的外國人記者，懂得面對當地高度抑壓的社會。而他怎樣打動受訪者，怎樣與陪酒小姐互動，怎樣與記者及黑幫成員打交道等等，都是西方作品鮮有觸及的在地劇情。

《東京風雲》透過多線發展，從記者、警探、黑幫小混混、社團老大及地下社會的陪酒女郎多條劇情線發展，呈現相對立體的的地下社會日常。Jake 與警探片桐（渡邊謙 飾）在幫派之間的夾縫生活，由他見證黑白之間，以及幫會之間勢力劃分的平衡。作為外人的 Jake 進入裡東京的裡世界，所看見的不是 Yakuza 的兄弟情誼，而是多方面的利益輸送——警察放料給記者查案交換取消報導不利消息，黑幫提供對家犯罪的線索給記者以便打擊對手，大家講的不是義氣，而是各自的算盤，以及無形的裡社會秩序。

Jake 的記者生活日常亦折射東西方價值的衝突：西方訴諸傳媒公義，運用第四權的力量，但日本人講的是守禮，以免對別人造成困擾，遇上麻煩受訪者屢屢拒絕訪問，編輯以免得罪權貴會對報道加以阻攔；西方文化奉信為理念而堅持，但在日本職場，講求的是對上級的服從，務求完成直屬上司派發的任務。Jake 與上司 Emi 之間的衝突，正好體現西方人切入日本職場所需面對的困境。

劇本試圖利用多角度呈現地下社會的立體性，但又因支線過多而分散注意力。菊地凜子飾演的 Emi 原屬在日韓國人，同樣作為「外人」的她對 Jake 抱有相當同理心，但她又面對怎樣的困境呢？擔當專責調查黑幫的警探片桐，怎樣建立威信在保持幫派勢力的平衡，怎樣在黑幫之間打滾又被過份省略，若篇幅可加長一至兩集，將有助建立值得追看的人物支線。

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