Netflix 在宣布《愛．死．機械人》（Love, Death & Robots）的企劃時，大叔是心動的。《死侍》（Deadpool）導演 Tim Miller 加大衛芬查（David Fincher），兩個天才溝埋，即使只擔任監製，即使不會宇宙大爆炸，也該勁到核爆吧？但事實呢，又去到一句「Netflix 嚟㗎」，即：不能期望太多。

全篇共 18 部短篇，多取材自網絡短篇，即類似乜燈物燈的講故台小品，質素良莠不齊是梗局；又因為題材太雜，由後末世科幻到中世紀打吸血鬼都有，類型更是百花齊放，更容易令人眼花撩亂。

的確，當中有好幾部是佳作。個人首推《Good Hunting》，故事以 19 世紀香港開埠為背景，前半是典型妖術奇幻加道士下山，後半 180 度扭成 steampunk 式科幻。主角道士之子變成機械師，為好友狐狸精改造變形機甲身體恢復變身願望，簡單幾句聽落已夠有趣吧？還未算，當中有段講狐狸精因空氣污染被固定成人類，為求生勾引西洋恩客，後被對方斷肢改造身體，腦內閃起一絲《上海異人娼館》的回憶，又有《百變狸貓》影子。論畫質未必最出色，但創意就肯定爆燈。

以硬朗粗黑線條表達的《Zima Blue》，神秘藝術家追求完美的畫作，由畫板到牆身甚至小隕石帶都變成其畫板；城中名流潮人 KOL 追棒的藍畫，最後不過一個偶然才出現，顯然諷刺當今藝術市場的扭曲。不過畫風之粗糙，就未必是大家杯茶。

《When the Yogurt Took Over》，是一則關於有意識的超能乳酪，統治地球的超展開短篇。當中沒有暴力，卻道出人類在超級智能下顯現的愚昧，最後連乳酪也受不了要移民外太空。你或可以乳酪看待成人工智能的暗喻。

部分單元則屬製作技術的示範。超真實的《Beyond the Aquila Rift》，一幕 CG 男女纏綿將電腦動畫中皮膚與身體呈現的層次再提升； 《The Witness》用拼貼現實環境的近未來香港做背景，加上色彩濃烈的 CG 角色訴說一宗奇幻疑案。而打頭陣的《Sonnie's Edge》，光影效果亦同樣幾可亂真。

其餘未提及的短篇，不是不過不失就是無厘頭，在此不作多談。

整個系列的另一賣點是對尺度的挑戰，所以不論是 2D 或 3D，驚慄或喜劇，都或多或少滲雜重口味暴力或色情元素（即所謂的「甜故」）。不過，加入限制級情節又是否有助呈現故事主題呢？只能遺憾地就說：「不是」，有時甚至顯得空洞。

Netflix 展露的野心，是旨在建立另一個近似十多年前《Animatrix》的動畫經典，或甚《黑鏡》（Black Mirror）後又一末世黑色科幻寓言長做長有，但與其搞 18 部短篇大雜燴，不如集中資源做好 4 至 5 部中篇省靚招牌，可能更實際。

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