相隔 20 年，陳果導演的《香港製造》再次在香港的院線公映，意義深遠。這次重映的是最新的4K 數碼修復版，負責修復的機構沒有刻意交出最「完美」的版本，刻意保留了電影初映時的獨特粗糙質感。

眾所周知，這份「粗糙」背後的故事：當年陳果用劉德華公司拍攝《天與地》剩下的過期菲林，及僅有五名主要成員的 crew﹐起用新人和非職業演員，拍成《香港製造》。「粗糙」是本片的標記，亦是當年被香港國際電影展拒絕的原因，也是今日我們記取及讚揚它的原因。

《香港製造》像是一則應驗了的預言。回望這風流雲散的 20 年，香港人應該不勝感慨。20 年間經歷了三任特首，董建華任內的香港，可謂「鑊鑊新鮮鑊鑊甘」，從金融風暴，樓市暴跌，一街負資產，到沙士疫情，重創香港。繼任者曾蔭權算是香港較平穩的 7 年，但最終曾特首因公職人員行為不當罪名，而淪為階下囚。之後由梁振英執政的 5 年，政治對立及社會撕裂愈來愈嚴重，梁特首任內經歷了「雨傘革命」及「旺角騷亂」，香港再次陷入困局，梁最終被中央叫退，不得連任。

再看《香港製造》的團隊，在這 20 年的動向，陳果之後拍了《去年煙花特別多》及《細路祥》，完全「回歸三部曲」，此外還有《榴槤飄飄》及《香港有個荷里活》，貫徹他的獨立電影精神。之後沉寂了一段日子，到了 2014 年改編網絡小說《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅 Van》成為電影，票房收入 2,100 萬，成績理想，但續集開拍無期。

《香港製造》捧紅了主角李燦森，之後一直在影圈發展，飾演阿龍的李棟全從事電影剪接，飾演阿屏的嚴栩慈再拍了一部電影後便沒再演戲，攝影師柯星沛及林華全仍在行內，柯去年監製了《點五步》。

香港電影在這 20 年變化很大，董建華任內簽訂的《內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排》（簡稱 CEPA），令「合拍片」坐大，港產片面對龐大的中國市場，整個視野及投資模式都改變，內地市場主導了香港電影，也削弱了港片在題材上的自由度。香港電影市場被分成兩大類型，有內地市場的合拍片投資規模愈來愈大，票房收入也大幅度增加；沒有內地市場的香港電影只能作小本經營。香港不少導演北上拍戲，陳果去年也在內地拍了《謀殺似水年華》，成績強差人意。

試回帶到 1997 年前《香港製造》仍未誕生時的處境，陳果面對的困難是：唔夠錢！他手上有個好劇本，於是他自己埋班，自己製造機會，電影唯有走超低成本路線，得劉德華老闆襄助，戲終於成功開拍。

《香港製造》面世時，一鳴驚人（除了票房）！原來這樣的方式也可以拍電影，為不少際遇坎坷的電影人打了一口強心針。陳果實踐了我們引以為傲的「香港精神」：勇往直前，打死罷就。

這 20 年來，科技發展令拍電影變得容易了，數碼電影取代了菲林，陳果到處張羅過期菲林拍戲的故事，成為歷史佳話。這次 4K 修復版中，應陳果及柯星沛的要求下，保留了攝影機鏡頭接位有一條毛的片段，是拍攝前疏忽檢查機器留下的。影片復修員沒有用軟件把毛刷走，算是陳果刻意留下菲林時代的痕跡。

當然，《香港製造》惹人注目的原因，不會是那條毛，而是它的主旨，以電影藝術回應了「九七回歸」的前途問題，《香港製造》在回歸前製作，於回歸後的 10 月份公映，而戲中對香港回歸大陸是唱淡的，絲毫沒半點歡樂氣氛。三位年輕主角（屠中秋﹑阿龍及阿屏）全是被社會忽略的低下階層，而這個階層的人，面對九七回歸，是無能力離開，「焗住」接受共產黨管治。自從 1984 年中英聯合聲明簽署，誕生 1997 前途問題，之後出現移民潮，有能力的人都以雙腳對「一國兩制﹑港人治港﹑五十年不變」投不信任票。

至於留低的人，關乎他們的將來就交給別人（政客及官員）來代他們規劃，市民無從過問。《香港製造》灰暗至極，中秋認為死了最幸褔，因為不需要面對模糊的未來，中秋臨死前慨嘆：「但有一樣嘢我相信有嘅，就係我哋而家好開心，因為要面對一個未知道嘅世界，我哋已經得到免疫。」 ——死了，便永遠青春。

《香港製造》呈現的城市景像，和回歸以來政府大肆宣傳的「玫瑰園」背道而馳，《香港製造》沒有香港的繁盛，主要場景是公共屋邨與墳場，後者更是三位主角逃避現實的自由天地。片末「特區人民廣播電台」主持朗讀毛澤東向青年訓話名句：「世界是你們的，也是我們的，但歸根結底是你們的。」香港的命運，從來不是香港人掌握的；中秋受傷昏迷多時，醒來後發覺阿龍與阿屏都死了，於是他選擇死亡，正式拒絕一個絕望的將來，非常諷刺。

中秋雖然沒受過高深教育，但他有情有義，他尊敬因為愛情力量放棄行古惑的小頭目阿強（胡慧沖飾），收留阿龍，又為他出頭，義無反顧地要捐腎給阿屏，但成年人沒有為他創造美好的生活環境，反而增添他們的無力感，將中秋放在近年的環境中，他極可能是參與「雨傘革命」的一員。

《香港製造》有身份的隱喻，雖然陳果沒有承認，但我們大可自行解讀，對號入座。李燦森飾演的屠中秋是個在屋邨長大的古惑仔，父親遺棄了他和母親，到電影的中段，中秋的母親亦抵受不了生活壓力而離開了中秋，從此不知所終。中秋的「手下」阿龍，身世更可憐，他是個智力有問題的孤兒，不斷地被身邊的人欺凌，只有中秋因同情而照顧他，阿龍還有一位朋友，就是中秋的霧水女朋友阿屏，阿屏也是個被父親遺棄的人，而且還要承受父親失縱後的債務問題滋擾，債主天天上門追數，阿屏亦因此認識前來收數的中秋，兩人年紀相若，也過早對生活輕蔑，屏患有嚴重腎病，對將來沒希望沒計劃。

中秋，阿龍及阿屏都是被家人遺棄的香港人，這種被遺棄的感覺，其實是香港人集體的情感投射。《香港製造》提及的大陸人都不是好人，中秋的黑社會頭目榮少，經常提到的大陸人，是他一心北上搵食的生意伙伴，榮少直言對他們沒好感，但他卻說「有仇恨才有感情，有感情才有自信」——這反映了一般香港人對回歸聲名狼藉的祖國所存的幻想：因為香港有價值，所以大陸不會亂來，以「利益」關係作為維繫人權與自由的籌碼，風險是很高的。

最後榮少與大陸的關係破裂，投資被騙，榮少憤怒得買兇殺人，要幹掉大陸生意伙伴，這殺人任務輾轉落在中秋身上，中秋希望能搵快錢為阿屏醫病，這是很微妙的中港關係，這種靠近大陸「勢力」即「瀨嘢」的心魔，被回歸後 19 年的電影《樹大招風》發揚光大。

大陸歌手艾敬在 1992 年創作了一首歌，名叫《我的 1997》，對香港人來說是莫名奇妙，把香港描寫成一處獵奇勝地，今天再聽，想起無處不在的中國遊客，竟打了個冷震：

1997 快些到吧　八佰伴究竟是什麼樣
1997 快些到吧　我就可以去 HONG KONG
1997 快些到吧　讓我站在紅磡體育館
1997 快些到吧　和他去看午夜場
1997 快點兒到吧　八佰伴衣服究竟怎麼樣
1997 快些到吧　我就可以去香港啦

希望能在《香港製造》中的墳場播放這首歌，獻給中秋﹑阿龍及阿屏——三位對將來免疫的年輕人。我哋仲有排捱呀！

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