作為戲劇藝術原型之一(最核心的原型是悲劇),喜劇經歷千百年變化,滲雜不同的表現方式,請容大叔用最通俗的說法總結,形式就這兩種:恥笑人,或被恥笑。  前者「較容易」處理,找一個對象惡搞折磨,後期的周星馳最常使用此技倆,不是肉體折磨,便是把對手化妝化到不似人形,然而最有型最瀟灑的還是那個史提芬周。缺陷、短板、惡搞都在對手身上,創作相對容易處理,因為觀眾對主角形象的構成還在預設的描述,不受喜劇笑點影響。  至於後者,主角如何在「丑化」自己的時候講好故事呢?即是,如何令觀眾投入主角的視角而不被恥笑產生的偏見改變視線呢?觀眾的共識該不是主角抵死,因為可笑之人自有其可憐處。要達成逗笑與召喚同理心之間取得合理平衡,考驗的是主角的演技與創作能力。

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【英劇】《人蜂不兩立》:被恥笑的藝術

【英劇】《人蜂不兩立》:被恥笑的藝術

作為戲劇藝術原型之一(最核心的原型是悲劇),喜劇經歷千百年變化,滲雜不同的表現方式,請容大叔用最通俗的說法總結,形式就這兩種:恥笑人,或被恥笑。 

前者「較容易」處理,找一個對象惡搞折磨,後期的周星馳最常使用此技倆,不是肉體折磨,便是把對手化妝化到不似人形,然而最有型最瀟灑的還是那個史提芬周。缺陷、短板、惡搞都在對手身上,創作相對容易處理,因為觀眾對主角形象的構成還在預設的描述,不受喜劇笑點影響。 

至於後者,主角如何在「丑化」自己的時候講好故事呢?即是,如何令觀眾投入主角的視角而不被恥笑產生的偏見改變視線呢?觀眾的共識該不是主角抵死,因為可笑之人自有其可憐處。要達成逗笑與召喚同理心之間取得合理平衡,考驗的是主角的演技與創作能力。

作為戲劇藝術原型之一(最核心的原型是悲劇),喜劇經歷千百年變化,滲雜不同的表現方式,請容大叔用最通俗的說法總結,形式就這兩種:恥笑人,或被恥笑。 
前者「較容易」處理,找一個對象惡搞折磨,後期的周星馳最常使用此技倆,不是肉體折磨,便是把對手化妝化到不似人形,然而最有型最瀟灑的還是那個史提芬周。缺陷、短板、惡搞都在對手身上,創作相對容易處理,因為觀眾對主角形象的構成還在預設的描述,不受喜劇笑點影響。 
至於後者,主角如何在「丑化」自己的時候講好故事呢?即是,如何令觀眾投入主角的視角而不被恥笑產生的偏見改變視線呢?觀眾的共識該不是主角抵死,因為可笑之人自有其可憐處。要達成逗笑與召喚同理心之間取得合理平衡,考驗的是主角的演技與創作能力。

「戇豆先生」Rowan Atkinson 是少數能達成後者的現代喜劇匠人。在此先得提及 Rowan Atkinson 成名作,明珠台 N 年前播映的《黑爵士》(Blackadder),如此一本正經懶聰明耍小智慧地去做傻事,又結合英國歷史製造荒唐情景,發揮其創作及表現的功架。接下來的《戇豆先生》(Mr. Bean)劇集,年紀稍大的觀眾該記得,即使他不發一言,其獨特的肢體及臉部表情已足夠逗笑。 

其實,去到 90 年代初的《戇豆先生》,其演繹體系已為大眾所認知,將英國人古肅、老土、刻薄的刻板形象,結合人性自私、懶惰和貪小便宜,把 Mr. Bean 這個小人物的荒唐放到無限大;然而,這位黑心小人,即使下場是多悲慘,在巧妙的情景設計下,觀眾還得可憐他。 《戇豆先生》用上最少的對白,單靠肢體表情及場景設計,便成功勾畫戇豆先生的獨特角色形象。《黑爵士》或《特務戇 J》(Johnny English)系列的對白會多一點,但耍小聰明弄巧反絕的設計,依然是笑點的核心。

作為戲劇藝術原型之一(最核心的原型是悲劇),喜劇經歷千百年變化,滲雜不同的表現方式,請容大叔用最通俗的說法總結,形式就這兩種:恥笑人,或被恥笑。 
前者「較容易」處理,找一個對象惡搞折磨,後期的周星馳最常使用此技倆,不是肉體折磨,便是把對手化妝化到不似人形,然而最有型最瀟灑的還是那個史提芬周。缺陷、短板、惡搞都在對手身上,創作相對容易處理,因為觀眾對主角形象的構成還在預設的描述,不受喜劇笑點影響。 
至於後者,主角如何在「丑化」自己的時候講好故事呢?即是,如何令觀眾投入主角的視角而不被恥笑產生的偏見改變視線呢?觀眾的共識該不是主角抵死,因為可笑之人自有其可憐處。要達成逗笑與召喚同理心之間取得合理平衡,考驗的是主角的演技與創作能力。

回到 Netflix 系列《人蜂不兩立》(Man vs. Bee),故事一句講完:阿叔趕蜜蜂趕出禍。蜜蜂又好蚊也好,趕蟲基本上是人類的共同體驗,人對飛蟲的厭惡 / 恐懼是能夠共同理解的情感,但要把它變成個半鐘的劇情再分成 10 集,而全劇近乎由主角一人獨腳唱戲?由情景到演繹,創作人必須展現超乎尋常的功架。人設上看門人 Trevor 被預設成愛家但無能的大叔,長期失業同時面對陷入危機的家庭關係,我們打從根底理解他的愚笨有其善良本質,接受他愚蠢同時亦理解其本心。然後是「趕蜜蜂」的事態核心,在大量極其複雜的智能家具,製造出奇不意的場景陷阱,如需靠變聲操控的「智能鎖」,或無定向手勢控制的廚櫃,在燒掉說明書後只靠主角橫衝直撞亂試;容易生病的狗狗,突然亂入的警察及笨賊,加添劇情發展的不可測性。不可信的科技、不可測的人、無定向的蜜蜂,構成失控的無限可能。 

30 多年來 Rowan Atkinson 的表現形式始終如一,如斯簡單的點子都大有故事可講,《人蜂不兩立》未到經典級別但發揮肯定成熟。如果為小蜜蜂添加一點個性(這不是《Tom & Jerry》,它是中性的),為牠建立一個打擾大叔的理由,這場人與蜂的戰爭會更有張力。

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