記得看《逆向誘拐》試片的那天，導演黃浩然在開場前提醒入場的每一位：「呢部戲可能要大家用吓腦，要專心一啲睇，唔係有可能會跟唔到。」或者，把推理小說搬上大銀幕，真的不是一件「常事」。看港產片，一直都是很輕鬆的一回事啊！於是，寫這個訪問也變得有點難度了，稍一不慎透露了甚麼，很可能就影響閣下的觀影樂趣，唯有盡可能小心一點吧。訪問後我回想，他有這樣的擔憂，大概是因為當時在座的人都不年輕了（笑）。

從小說到電影

想來劇透又有甚麼所謂呢？（放心，我沒有）反正是改編小說的，劇情早已披露，當然，黃浩然是有「改編」的，但大橋基本上一樣，讀過小說的，不難猜到劇情的發展。

《逆向誘拐》的同名原著小說於 2013 年出版，當年獲得台灣島田莊司推理小說獎冠軍，可說是來頭不小。恰巧作者文善原來很喜歡黃浩然的前作《點對點》，她知道香港作家譚劍跟黃浩然很熟，常常問他關於《點對點》的問題。「他們說《點對點》是『日常推理』，即是要在日常生活解謎，我拍的時候沒有想這些。」後來譚劍被問到煩，便索性介紹黃浩然給文善認識，最初二人只是 facebook 朋友，在網上交談，後來黃浩然為香港電台拍攝紀錄片，要到美國底特律（Detroit）一趟，便相約文善於其居住地多倫多吃早餐，反正兩地相隔不遠。「她送了兩本她的小說給我，一本是《逆向誘拐》，另一本是少女愛情推理短篇結集。」後者黃浩然說看了兩個故事就因為太少女頂唔順放棄，倒是前者他花了兩三天就讀畢。

然後，拍電影的念頭就萌起了。「我覺得故事好正，估唔到結局係咁，於是我再花了兩三天時間，想想故事能不能放在香港。」原著小說的背景是加拿大，但黃浩然認為，要拍就一定要拍香港，「拍香港才講到我想講嘅嘢」，覺得改為香港也可行之後，便買下版權，並開始籌錢，參加 HAF（香港亞洲電影投資會）。

從多倫多到香港

《逆向誘惑》簡單來說就是圍繞一宗綁架案，不過肉參不是人，而是電腦檔案，要求的贖金更是低到離奇，只是 19 萬。原著小說涉及大量金融體系的專業術語，黃浩然將之全數刪去，「關於龐氏騙局，以及很多電子貨幣相關的描述，我全數 cut 走，因為實在說不到那麼多，而且以影像來表達亦不太可能。」

刪減不難，與主題無關的就拿掉，尚算「簡單」。倒是修改就花了不少功夫，案件從加拿大搬到香港，並非轉個名就搞掂，還牽涉很多大小問題。「原著講兩個市的警察互相欠缺溝通，一個只是幫 iBank 查案，另一個就幫阿植爺爺查綁架，因為沒有溝通，幫了 k kidnapper 也不知道。」牽涉兩市，已不能直搬到香港，香港不同區也會有交流吧，於是黃浩然要以另一個方法去處理，細節這裡就不多提了，只能說是反映現實，改成適合香港這個環境。

大人與年輕人

看《逆向誘拐》電影版，會覺得港味夠晒濃郁，部分功勞要交給充斥全片的中上環建築物。「這部戲很多地方跟《點對點》完全相反，怎樣才能令人覺得這是我導演的作品呢？我覺得就是有很多香港真實的場景，這是我其中一個 style。」所謂真實，還包括地理位置的真實，「港產片從來都是灣仔轉兩個角落就去到觀塘，然後再轉兩個角落又去了大埔，我很不喜歡這樣。」

另一方面，黃浩然也想透過電影，留下香港某些建築物的面貌。「有兩個地方，拍的時候知道會拆，也故意攝入鏡頭內。一個是中環郵政總局，另一個是永和號。」黃浩然說當初還以為永和號拆硬，而郵政總局還有商討的餘地，結果剛好相反，郵政總局死期將近，倒是永和號後來決定整楝保留，「我們看六、七十年代的舊片時，也會說『原來灣仔未填海嗰陣係咁㗎！』，我覺得以前的電影做到這一點，今天我拍戲也想做到。」

把中環的建築物攝入鏡頭，一方面這是有關 iBank 的故事，另一方面也因為中環新舊建築物並存，正好反映小說也有觸及的另一個題旨：世代之爭。片中大家看到的建築物空鏡，很多時是新建築與舊建築置於同一個畫面之內。

網絡時代，上一代與下一代之間的鴻溝變得更大。邵仲衡飾演的高級督察唐輔，簡單的網絡知識也欠缺，吳肇軒飾演的年輕人阿植，則非常醒目，一點就明。很多人都說年輕一輩不及上一代，黃浩然的看法完全相反：「會這樣說的人永遠都是上一代，證明他們已不明白世界是怎樣的」，黃浩然以《職業特工隊》為例，早前他在飛機上重溫這部昔日的 Blockbuster 鉅製，赫然發現，22 年後的今天看，已沒有那份曾經擁有的快感。「電影的節奏是快了很多。」他說。接著又提到 80 年代的經典動作喜劇《最佳拍檔》，「喜劇節奏一定快了吧？動作節奏一定快了吧？有飛車，車又被劏開兩邊，但現在看你會覺得像慢鏡一樣。」

黃浩然說，新一代就像一張 Class 10 的 SD 卡，能接收更多 data，「我們下一代的轉數是極快，老一輩會覺得太快唔知做乜，他們不知道自己已完全過氣。我十年後都會過氣，這是人生的必經階段，但他們不會承認。有數得計，幾耐轉一次場，每個 shot 長度幾短，你覺得以前的戲好慢，現在的戲好快，其實是現在的人食 data 食得好快，或同一時間可以食好多 data。」

第四道牆與 V.O.

片中的幾位年輕人，都十分主動，反觀唐輔則較為被動，等退休咬長糧。《逆向誘拐》大概是少數對年輕人的主動性那麼肯定的一部電影。「年輕人就是有活力，不講人，講一隻狗，一歲和九歲也很大分別吧？這是很自然的。最不自然的是，上一代不能接受。」下一代叻啲？「點會唔叻啲呢？無可能唔叻啲，有病、無常識、無見識的人才會不同意。」

於是片中吳肇軒和蘇麗珊飾演的阿植和小儒，都更主動地打破第四道牆，面對鏡頭說話？黃浩然說這是美麗的誤會。「劇本改到第三稿時，我們發現總是不夠好，於是找 Sunny（陳詠燊）來幫忙，有了新的 approach。最初的想法是，三個視點輪流進行，先後以唐輔、阿植、小儒的角度看這件事，不停轉 point of view。因為每個人都有盲點，將三個部分拼在一起，就是完整的故事」，只是照著這樣拍、這樣剪，成品卻強差人意，「本來三個人都有第四道牆，邵仲衡都有，但發現唔好睇。這也是為甚麼電影花了兩年時間才上到畫，因為要解決這個問題。最後我們發現，故事一定要由阿植開始說起才好看，結果就把阿植、小儒對著鏡頭說話的部分留下，唐輔的部分則全變成 V.O.，而不是說新一代才可以面對鏡頭說話。」

推理電影的未來

談到推理電影的未來，黃浩然表示好有 potential，因為香港有很出色的推理小說作家，除了文善，他還大讚陳浩基「勁到爆炸」。「《13．67》勁到爆炸，我想買《網內人》的版權但買不到，又是勁到爆炸的作品。我覺得《網內人》和《逆向誘拐》可以拼在一起，如果皇冠（出版社）願意，其實是可以變成亞洲的 Marvel！」《網內人》講香港有一個網絡黑客，想顛覆這個社會，「其實《逆向誘拐》也一樣，年輕人靜悄悄地做一些事，想要顛覆社會，這跟《復仇者聯盟》又有何分別？」

「有好的作家，有好的作品，如果有比我更好的導演，有更多資金，可以拍得更 grand、更大卡士、更大場面，這樣就有得做。《逆向誘拐》是 600 幾萬的 budget，只能做到現時這樣。」

香港電影的未來

黃浩然不單對年輕人予以肯定，也對香港電影充滿希望，當人人都說香港電影已跌入谷底，處於頻死階段時，他說這不過是 cycle 罷了。「人生、歷史都是 cycle，如果 80 年代可以去得那麼高，有起有落好正常，當然，如果我們的社會、行業有為未來做得更多，黃金時代是可以延長」，他說現時新導演湧現，很多人說是因為資歷深的那群人都已北上發展，但他並不同意，「現在拍攝更容易、有好多比賽、有好多方法集資，我第一部戲是香港藝術發展局畀錢，第二部戲是香港電影發展基金畀錢，這些都是以前沒有的。」

「港產片在 90 年代中開始不景氣，是我剛畢業的時候，那時候沒有藝發局、沒有電影發展基金、沒有 YouTube，剛開始從 analog 轉去 digital，你可以說是時勢影響，但你能把握的話就是一個機遇，就能轉危為機」，黃浩然說，90 年代尾《風雲》、《中華英雄》上映時，亞洲電腦特技做得最好的是香港，但現在卻是南韓、泰國，甚至印度，「當然背後有很多原因，譬如印度夠平，南韓則有政府支持，做特技的公司會跟大學合作，互相支持，香港很明顯不是這樣。」

話雖如此，但都說了黃浩然是很樂觀的，「軟實力和硬實力是 pair up 的，香港社會起返時，其餘都會好。」好難喎，我說。「我覺得一定會升返的。」但願如此。或者，要靠《逆向誘拐》裡那樣的年輕人了。

《逆向誘拐》

導演：黃浩然
主演：吳肇軒、蘇麗珊、邵仲衡
上映日期：11 月 8 日

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