今個 5 月 Netflix 的新片上架量可用「瘋狂」二字形容，還未看完一部新劇，下一部新片就速速上架；但數量不等於質量，上 Netflix 尋寶無時無刻都要有中伏的準備。而這個月 Netflix 的中伏指數，是達到過去 12 個月的新高。

最新近是 Zack Snyder 搞足十幾年的《不死喪軍》（Army of the Dead）。貴為平台旗艦作，連前傳也開拍，加上導演自《Dawn of the Dead》後回歸原點，理論上有很大機會跑出。實情是，這些年喪屍類型作品經已太多，《Suicide Squad》式組隊殺敵加《Ocean’s Eleven》打劫金庫再加《World War Z》式賭城群屍大戰，在 2020 年已看不出味來。排山倒海喪屍，血淋淋的吃人特寫，超高速拍攝的慢動作 epic action，視覺疲勞以外還是視覺疲勞，僅僅得喪屍老虎和用喪屍試金庫陷阱一小段看出個味來。公式化的故事，了無新意的賣點，平庸的演技，僅僅不過不失，可以看看但不看完全沒有損失。但是，聞說《不死喪軍》已比《窺密》（The Woman in the Window）和《彼女》「正常」，後兩者是災難級。

伏味更濃的有新一季《愛×死×機械人》（Love, Death & Robots），短片數目減至 8 部，是揀片更重質素嗎？不。放開動畫質素，完全看不出當中大部分作品有何賣點，題材老掉牙，連完成度也出問題，更別說甚麼衝擊底線，未看到一半已找周公去了，僅得一部《長生與新生》（Pop Squad）看出味來。人口爆棚的未來，不斷續命的上流男主角受命處決非法出生的兒童，偶然下與冒險生育的母親討論傳宗接代的意義。講社交媒體令自我的膨脹，去到輕視下一代，確實令人反思，但亦僅此而已。另一重頭作《武士彌助》（Yasuke），要是沒有 Flying Lotus 的配樂，根本沒有看的理由。

另一重頭劇集《侯斯頓傳奇》（Halston），由伊榮麥葵格（Ewan McGregor）飾演 70 年代美國地位最舉足輕重的時裝大師 Roy Halston Frowick。論演技的確無可挑剔，男主角剪布與縫紉的功架似模似樣，騷手弄資亦像真人；一切看來都好，演員賣相扮演的名流和藝術家形神俱似，劇集節奏亦流順，看起來可以很精彩，探索大師脆弱的內心，看他如何由零開始創立時裝王國，後來迅速殞落，但就有種說不出口的平淡，只能說是不過不失。

最似樣的僅有法國科幻片《囊中人》（Oxygen），開局像 10 年前的《活埋》（Buried），失憶女主角要在氧氣用盡前逃出醫療倉，逃生過程中卻揭發一個又一個謊言，記憶重組時揭發更超展開的真相，劇本的層次豐富，計算異常精確，成功營造緊湊氣氛，女主角演繹像真，理應獲得大力推介卻被 Netflix 的系統收至底層，不刻意搜索就根本找不到。

有說 Netflix 形容自己並不是一家賣內容的平台營運者，而是與大數據收集和運用有關的創新企業。的確，Netflix 在運用觀眾數據搜索並推介個人化內容，是對手暫時所無法比擬；但在研發技術、大手買和投資作品的時候，又是否要著手提高對劇本和製作的要求呢？

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