奉俊昊的新作《玉子》（Okja）早前入圍了康城影展，由於 Netflix 有份投資，意味著這部電影將會以串流形式發行，跳過傳統戲院上映的「正常」步驟，因而在法國掀起了一段小風波，話題性甚至還高於電影本身。但作為觀眾，最關心的始終是電影本身，而它也確實是一部水準很高的作品，不容忽視。

很多在康城影展上看過《玉子》的人都不約而同說，這是一部類型片、商業片罷了，藝術性並不算高，對於它能夠入圍國際上最響負盛名的康城影展，還要是競賽部分，表示質疑。

他們有這樣的「評價」並不讓人意外，《玉子》是那類無比流麗、相當大眾化的電影，還有「巨獸」當主角，不知就裡的話，可能還以為這是一部災難片。它的「通俗」外殻某程度上確與其他參展電影的晦澀艱深有點格格不入，但毋庸置疑的是，《玉子》的確拍得好看，情節簡單，演員表現出色，製作方面也極具水準，那頭巨大的豬 Okja 彷彿真的在山上、街頭行走，視覺特效超卓，沒有甚麼瑕疵。這是《少年 Pi 的奇幻漂流》（Life of Pi）的班底又一傑作。

攝影師 Darius Khondji 也大有來頭，很多 David Fincher、Woody Allen 和 Michael Haneke 的作品（譬如《七宗罪》（Seven）、《情迷午夜巴黎》（Midnight in Paris）和《愛》（Amour）），還有王家衛的《藍莓之夜》（My Blueberry Nights），都由他掌鏡，影像風格大膽具個性，構圖獨特；《玉子》也不例外，在與美術團隊的合作下，某些場面更令人聯想到 Wes Anderson 的作品來。

好的電影不一定要故作艱深，或賣弄甚麼獨特手法，《玉子》的故事或者予人通俗之感，卻很有作者風格。拍過《殺人回憶》（Memories of Murder）、《韓流怪嚇》（The Host）和《末世列車》（Snowpiercer）的奉俊昊，過往的作品大多都對當下社會帶有諷刺意味：《韓流怪嚇》直指政府處理危機的手法，《末世列車》更把政治、社會議題、人性探討縮放到一輛列車之內。

難得的是，奉俊昊總有辦法把作品包裝得充滿娛樂性，原來看似嚴肅的主題亦一下子變得輕鬆，發人深省卻不會過份沉重。《玉子》也是一部這樣的電影，講環保，講人與大自然如何和諧共處。影片開首是 2007 年的紐約，卻有像極科幻電影的場景，美國大企業 Mirando 聲稱在智利找到特別品種的豬隻，並以自然方式繁殖出 26 隻小豬，分配給世界各地的優質農村飼養，更舉辦一個「超級豬」大賽，看看誰能養出最肥美的豬隻。

Mirando 的行政總裁 Lucy（Tilda Swinton 飾）說得很動聽，她以環保、生態的代言人身份向大眾說，全球人口激增，糧食短缺，這些豬隻新品種將能解決供應不足的問題，而且成本不高（食不多、拉不多，卻很肥大），最重要是味道十分好。

十年很長，長得連十來歲的韓國山區女孩 Mija 與 Okja 都已培育出深厚感情（這時電影的科幻感也立即變得充滿童話味道），不能分離，於是當 Mirando 要拿 Okja 回紐約「表演」時，她亦奮不顧身，誓要把愛豬奪回來。一場鬥爭也因此而起，過程中還要面對動物權益組織 ALF 的示威者、企業高層、消費者等等，但 Mija 還是表現得十分勇武。

《玉子》要說的話呼之欲出：我們其實活在一個充滿大企業謊言的世界。像 Mirando，為了隱瞞那些都是基因改造的豬隻，可以花十年時間搞一場大龍鳳，期間透過傳媒操控、社交網絡、廣告和各類活動洗大眾的腦，將本來違反自然的事包裝成環保、顧及生態平衡，而消費者卻懵然不知，還以為自己吃了天然又美味的食物。

資本主義社會就是那麼「恐怖」，精英階層太懂得玩這個遊戲，從中謀取暴利之餘，還會合理化自己的行為。他們深知道大眾習慣了之後，就不會覺得有甚麼問題。當真相被「揭發」，人們知道 Mirando 以極其殘忍的方法養豬，而且都是基因改造豬隻，Lucy 被問到會否擔心食品銷量時，她說「只要夠平，人們就會買」，sad but true，一時間的醜聞算甚麼？人們都是善忘的。

然而，《玉子》並不是一部說教的電影，它有很多令人思考的地方，卻很明白世界本來就很複雜，沒有絕對的真理，只有相對的觀點。Lucy 也談不上是一名歹角，她只是沉迷自我形象和宣傳自己，沒有害人的本意，那些基因改造食品她也有吃啊！她真的不覺得有甚麼大不了。另一方面，那個動物權益組織 ALF 的韓裔成員（Steven Yuen 飾）亦會因為覺得「很酷」，於是明明女孩說想帶 Okja 回到山上，也翻譯成她想把 Okja 送到紐約，好讓他們的計劃能夠順利執行。

這可能令電影的方向因而變得難以觸摸，但社會本就如此，只要導演的觀察足夠敏銳，就能表現到那份真實，即使包裝看起來很瘋狂和誇張。毫無疑問，奉俊昊有這樣的能力，也表現得出色。

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