今年年初在辛丹斯影展大放異彩的《人肉搜尋》（Searching），呈現了 21 世紀人類網絡生活最真實一面，也揭示人人皆是福爾摩斯的時代正式降臨。

這部低成本製作，99% 的劇情都在電腦畫面前發生。一開場的 7 分鐘迅速交代主角女兒成長經過，我們也見證電腦世界的進化，簡潔亦震撼。回說故事，核心簡單不過︰父親在失蹤女兒的電腦前抽絲剝繭，把不同網絡平台上極度零碎的資訊重新整合，查找女兒蹤跡。亦很合乎邏輯地，父親由「爆開」電郵信箱開始，從 Facebook、IG、直播平台、支付平台等搜索活動痕跡，用 FaceTime 與女兒的同學逐一對話，翻查每個文字對話記錄，猛然發現女兒真實一面遠不如其表面認知的「乖」。而另一方面，一位協助查案的警探，又提供各種出奇不意的資訊，單是閉路電視片段與假車牌副本，即引導父親（以至全部警察）立即改變調查方向。

作為觀眾，我們幾乎看不見角色們的神情舉動，一切只能從語氣、低解像度的視像通話及閉路電視片段、IG 相片、串流影片、閉路電視偷拍等，用幻想重組場景。一方面，導演的表達是要令故事更具現實質感；另一方面，我們亦在銀幕前「窺看」，逐步破解主角女兒的表與裡，觀摩其最深藏不露的一面。離場時大叔不禁搖頭，今時今日的網絡愈強調「私隱」就愈沒有「私隱」。生活愈融入網絡，就愈容易留下所謂的「數碼指紋」，對話記錄、電郵、轉賬資訊，以至是一張相片內含的上載時間與 GPS 等等，用戶一上網就註定無所遁形。要獲取以上所有個人資訊亦很簡單，只需「爆開」你其中一個電郵就行了。主角「忘記密碼」與「重設密碼」的一刻，親切地跟觀眾開玩笑（任何人都有忘記密碼的經歷吧？），亦十分恐怖，因為「終極後門」一破，關於日常活動的歷史資訊就如任由用戶讀取。

這個年代已不需要福爾摩斯般的天才，因為人人都是福爾摩斯，只要你知道一個電郵密碼便行。

純粹表現電腦屏幕活動的手法，在恐怖片《Unfriended》亦用過。然而導演在真實存在的 Mac OS 系統上大量插入 Facebook、iMessage、tumblr、Venmo、Gmail 及 Yahoo! 現實存在的平台，中間又插入大量幾可亂真的垃圾實告，又插入偽新聞直播片段，可謂相當「貼地」。

故事佈局當然重要，但細心想的話，其實都不過是將懸疑舞台搬上電腦桌面罷了。所以，整部電影的重點，卻在於對網絡文化的折射。好些小枝節正反映當下生態。印象最深刻的莫過於女兒失蹤的消息被傳媒公開後，立即引來大量網民 retweet；連跟女兒不熟的同學，亦在鏡頭前扮成好朋友，七情上面的哭喪呃 like；之後 KOL 們輪流為事件發聲抽水，人人爭做 15 分鐘明星，最後更有直播主胡亂猜度案情呃 views，甚至一度指父親主角便是殺手，反過來操控議題。以上的場景似層相識嗎？這部分完整顯示現代 agenda setting 的操作，在資訊爆炸，每分鐘都有突發消息播報的年代，要將一宗尋常的地區新聞推上全國甚至全世界，是何其簡單的呢。畫面上亦有一些細節令觀眾更投入故事當中，如對 FaceTime 視頻的模仿，父親主角上的黑眼圈，兒子在母親 FaceTime 期間開門入戶，看似平平無奇的安排，卻令大家更相信片中所呈現的 21 世紀生活面貌。

但又不同於完全反科技的《黑鏡》（Black Mirror），至少故事對互聯網保持中立態度，甚至明示它有助促進人與人之間的交流。而首次執導長片的 Aneesh Chaganty，不獨在謎團鋪陳中還做到滴水不漏，更靈巧運用互聯網平台包裝懸疑，從習以為常的網上生活帶出私隱、資訊泛濫、議題設定、監控、個人孤立及親子關係等議題，《人肉搜尋》已超越懸疑的層次，它絕對是 2010 年代的流行文化符號之一。

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