《血觀音》不是一齣容易看懂的電影，尤其如果對九十年代台灣的政治半點也不了解。坦白說，我看的時候，中間那一大段黑吃黑的情節，我也搞不清來龍去脈，只知道由惠英紅飾演的棠夫人面面俱圓，周旋於官員、議員、商界和傳媒之間，表面是擺平各種勢力，實則處處為自己著想。但搞不懂那些複雜的行賄受賄欺詐也不打緊，因為電影的張力主要來自棠夫人和兩個女兒棠寧（吳可熙飾）和棠真（文淇飾）的關係。三個不同年齡的女人，共處一室，互相牽制，互相利用，又互相折磨，單看三位演員的表現也值回票價。

看《血觀音》很有一種讀舊式小說的感覺，尤其是一開場。導演由一對說書人帶出故事，邊說邊唱，將觀眾帶到一個遙遠的國度（其實距離現在只是二十多年左右，說不上古代）。然後開場不久那個宴請王夫人的大型飯局，介紹所有主要角色出場，各人之間的對白全部有暗示，又用臨時將自助餐改成中菜顯示各人的權力分佈，在在都是傳統小說的鋪陳手法。觀眾稍一不留神，就會走漏了某些重要角色，影響之後對電影的理解。

女人主導的江湖

當看完《血觀音》步出電影院一刻，跟我一起看電影的朋友說，「台灣電影真有創意，我以前都沒看過這樣的電影。」我連連點頭稱是。但幾分鐘後，我回心一想，《血觀音》的故事真的很有創意嗎？講官商勾結，黑吃黑，發展村郊，炒賣原住民地皮，這些我們的《竊聽風雲》也拍過呀，《血觀音》到底有何獨特之處，會令人有「沒有看過這樣的電影」的感覺？

電影最特別之處是將所有重要情節和行動放在女角色身上，簡單一句，《血觀音》是女人的江湖片。它不是從女性視角出發，說女人怎樣看江湖的腥風血雨。也不是《古惑仔情義篇之洪興十三妹》，簡簡單單「女人都可以做黑幫老大」（而且吳君如飾演的十三妹很男性化）。《血觀音》讓你看一個女人的江湖，在這場鬥爭中，出手的、做決策的、最後勝利的，全都是女人，而且她們是很女性化的女人，是媽媽，是女兒，是夫人。可她們爭奪的不是男人（至少不只是男人），而是一向以來在電影世界中由男人爭奪的名利和權力。

超水準的女演員，風格化的惠英紅

既然《血觀音》完全是女性主導，女演員的表現對電影的成績尤為重要。可幸，電影中所有女演員的表現都異常出色。不只棠家三母女惠英紅、吳可熙和文淇，其他配角如演翩翩的溫貞菱、演密斯張的陳珮騏（有看過《報告老師！怪怪怪怪物！》應該會同意我說變臉是陳珮騏其中一個絕技）和演議員夫人的大久保麻梨子，全部演技精湛。就是只在電影開始和完結前出現，演成年棠真的柯佳嬿，一兩個眼神也透出那種無愛的心寒，帶出電影主題，起了畫龍點睛之效。

反而是影后惠英紅的演出，可能我也是一名典型的香港觀眾，最初是有丁丁點的失望，因為好像有點樣板化，有點假。曾跟某位影評人談過，我們都覺得香港觀眾特別喜歡生活化，不過火的演出。我們總覺得高層次的演技是收多過放，例如林家棟在《樹大招風》中的冷峻，基本上是一致好評，拿影帝實至名歸。但演戲其實不只生活化一條路，只是香港觀眾一般不喜歡太風格化的演出，很容易覺得風格化等同樣板化或過火。

回心想想，棠夫人是一個一生都在人前人後戴面具換面具的人，她的生活就是假裝，一舉手一投足都計算過，她的真實生活可能就已經很風格化。（例如我們有時會打趣說，不知謝霆鋒一個人在家上廁所是否也 chok 住上。）然後我再讀到導演楊雅喆的訪問，他說惠英紅在神枱前跪下唸往生咒一段令他震撼。這段戲，沒有對白解釋情緒，也沒有任何動作，惠英紅能單靠臉部表情表達內心不斷變化的情緒，他說這是很高端的演出。這樣一想，我又明白多一點，為何惠英紅能憑《血觀音》多拿一枚影后獎座了。

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