猶記得鍾孟宏上一部作品《陽光普照》，得到許多人說受電影感動的評價。隨後他在訪問說了一句話，使我特別難忘；他說：「我本身就不是一個很有感情的人」。所拍的電影離不開死亡、偏執凶惡的男人（們）、血腥暴力、慣用冷洌的黑色幽默譏諷小人物的倒楣運，會如此坦白實在毫不出奇。有趣的是他冷峻的敘事口吻，有別於主流電影的直接煽情，竟也能使觀眾落淚。

《瀑布》是鍾孟宏繼《陽光普照》後第二次的重要改變。改變的除了是他罕有地把目光轉投柔弱的女性外，這還是他首次卸下「中島長雄」的偽裝，掛上自己的名字兼任電影攝影。此舉或許會惹來犬儒者抨擊為造作的喝倒采聲音。但當他連習慣使用的變焦鏡頭也拿掉，不再往人物面孔誇張地「衝」（zoom），轉為採用一板一眼的定焦鏡頭，將過去十多年的電影技法改頭換面，我就相信，他這次說要改變，是來真的。

《瀑布》以疫症肆虐的 2020 年為背景，家境富裕的兩母女被迫留在家中隔離，令關係不和的母女需要共處一室。大廈外牆因維修工程而裹上一層巨型的藍色帆布，家庭內外像密不透風一樣，充滿使人不快的壓迫感。電影巧妙地利用配合現實的處境，以人們對病毒的種種未知，表現人際間的冷漠與不信任。當故事把這份猜疑從社會職場延伸至家庭，女兒王靜回到家中也戴著口罩，名正言順地以防疫為由留在房間裡，避開她厭惡的母親，女兒冷淡的話語背後藏著恨意，是鍾孟宏電影少見的寫實，兼備引發觀眾共鳴的情感力量。

隨著敘事角度的轉換，我們對主角的觀感也泛起了變化。劇本首先是以在職母親照顧女兒的角度出發，當她聽到女兒拒絕與自己同桌吃飯，主觀意識以為她是討厭與丈夫離婚的自己，為此耿耿於懷；後來編劇巧妙地將敘事者轉為女兒，才漸漸揭示原來她對母親並無恨意，單純是因為避免傳染病毒而自我隔離。縱使劇情之後交代母親是因思覺失調而產生錯覺，可是初段母女在家中的相處也非全是幻想。父女在車上的對話引證了女兒的確有向母親示意「沒事離我遠一點」，只不過精神過敏的母親將此話詮釋為女兒嫌棄自己。

電影實為細膩地代入思覺失調病人的角度，而非把他們出現幻覺的主觀認知簡化為虛構想像。透過模稜兩可的事件和話語，藉以表達他們只是心理敏感，本質跟常人無別，一樣生活在你我的現實當中。譬如母親忽然發現電視機背後躲了一條蛇，聽起來難以置信，居然卻被上門的消防員合情合理地說明那條蛇出沒的原因。

終究這是一個講述家人互相理解的故事。鍾孟宏過去經常給人感覺他是冷眼看眾生，尤其他所化身的攝影師「中島長雄」總是活躍地使用變焦鏡頭，離遠旁觀主角不幸的經歷，放大電影荒謬的戲劇性。首次以鍾孟宏身份親自掌鏡的《瀑布》，改用定焦鏡頭拍攝，以懸疑性的推軌取代誇張的 zoom，改變了我們對主角的態度。我們和這對受「瀑布」困擾的母女距離近了，沒有急於表現的攝影手法使人分心，平靜緩緩地跟隨著她走過的路。這也許是「不是很有感情的人」對主角嘗試展現關懷的開始。

雖說《瀑布》有意脫離鍾孟宏給觀眾固有的冷峻印象，但他並無百分百捨棄自己對社會暴力一面的觀察。兩母女在地產公司準備接受經紀安排的買賣合約時，笑咧咧的總經理忽然進來重估物業，將文件用力掉向把樓價壓低的四眼經紀，然後為那開價過低的物業作了一個荒誕的比喻，說明那實在是太便宜了。我作為鍾孟宏的忠實影迷，看到這個突然變調的暴烈段落，心裡不禁說句：「果然江山易改，本性難移啊」。

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