電影版的《導火新聞線》比「香港電視」版更加集中處理「新聞」這題材，將角色之間的感情線撤掉，只談傳媒生態與新聞道德。原班人馬再度登場，延續《囧報》的故事，片中有些素材在電視版出現過，如記者輝爺（王宗堯飾）與轉任攝影記者的阿咩（楊淇飾），談及攝影記者 Kevin Carter 的《蘇丹》照片：一隻禿鷹在遠處虎視眈眈，看著一名飢餓中的兒童，這照片曾經引起關於「先救人或先拍照」的新聞道德討論。

代總編輯方凝（周家怡飾）說，傳媒要「Stay Hungry」﹐但不要成為麻木不仁的餓鷹。《導火新聞線》開宗明義指出「紙媒好快玩完」，網媒將成為主流，媒介轉型對新聞工作帶來很多新衝擊，直接傳播手法，還撼動媒體的道德底線。

像《囧報》這類免費報章，也是媒體轉型的產物，必然地與網絡共生，傳統報章著重銷量（收入來源之一），網媒靠讀者 hit rate（點擊率）拉廣告；新媒體以快打慢，鬥 update 的速度，沒有紙媒的「死線」，每分每秒都是 deadline，行業間的競爭更激烈。

網絡力量興起，對傳媒生態立時的負面影響是「新聞娛樂化」和「瑣碎化」，三分鐘的動畫新聞和簡單的 infographic （圖片中加上幾句簡單內容）成了主要報導手法：不求深度，只求速度，和如何吸引讀者注意。

《導火新聞線》為《囧報》設計了一個對手《閃報》，同屬免費報章配合網媒運作，《閃報》作風出位，記者手段卑鄙，相比之下《囧報》輝爺雖然經常用另類的採訪方法，但骨子裡仍是位富正義感的記者。

故事講述兩報在一宗重大新聞報導上交鋒：電視台技工智叔（吳孟達飾），以炸彈威嚇，挾持直播節目中的嘉賓商人高健仁，要求見特首。輝爺把握機會獨家訪問了智叔，智叔在網站直播中說出原委，高健仁在七年前一宗姦殺案中脫罪，受害人正是智叔女兒。近年智叔發現了新證據，但礙於同一罪名不能控告兩次的法例，而相關的修訂法例遲遲未提交立法會，即使有新的證據，亦不能重審，智叔又不斷受高健仁勢力滋擾，絕望下以激烈手法博取公眾關注。

《閃報》則不斷以卑鄙手法抹黑和刺激智叔，企圖以悲劇刺激銷量及點擊率⋯⋯一場銷量與道德的角力正在上演。

《導火新聞線》與今年的奥斯卡最佳電影《焦點追擊》（Spotlight ），都肯定了新聞報道的正面價值，《焦點追擊》是很理想化的七﹑八十年代背景，而《導火新聞線》貼近當下的香港現實，涉及的議題更加複雜。

本片以一宗案件，帶出了香港媒體的處境：搶新聞，拼 hit rate，讀者/網民的隨意的一次點擊，往往被轉化成口味的指標，反過來主導了媒體之形態。在講求「即食」生態新聞慢慢變得庸俗、簡單和膚淺。在點擊率決定一切的形勢下，間接鼓勵媒體以嘩眾取寵的方式報道新聞。

近年香港陸續出現標榜「深入分析」的網媒，企圖改變只管鬥快鬥爆的歪風。《導火新聞線》的結局很理想化，肯定了網絡的正面力量，但諷刺的是，喚起群眾關注智叔這社會事件，仍是靠新聞娛樂化的「懶人包」。

電影中方凝感慨「我們要贏什麼？是贏對手，還是整個市場？」但市場是很「虛」的：不知道有多大，由什麼人組成，但它令唐代詩人王勃的「天涯若比鄰」的願望成真。

過往，學者認為不應該把道德責任交給讀者，傳媒才是把關的守門犬（watchdog）。但在新媒體年代，網民是讀者也是新聞發佈者，守護新聞自由，抵制不良媒體，其實大眾也有道德責任，還要付諸行動，才能撥亂反正。

《導火新聞線》是部值得尊重的電影，它沒有為記者戴上光環，片尾字幕時有一些記者工作時的照片，和主題曲〈We Are Not Afraid〉 ，也有一段政府想「補鑊」的劇情，記得看完才走。我們明白，只有大眾行動，才能改變社會，當《囧報》決定釜底抽薪，以嘩眾取寵的手法，打一場「逆轉勝」時，輝爺曾豪言：「睇吓啲低頭族有幾勁？」，作為觀眾的我曾報以冷笑，笑他太天真，但經歷最近《Pokémon GO》熱潮，數千人逼爆公園捉精靈，我覺得網絡力量強大得超乎想像，也重新評估香港人的行動力量。

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