【王童電影回顧展】曾有「台灣黑澤明」之稱 影像記錄台灣近代史

疫情持續又反覆，甚麼電影節或活動不是延期便取消（也有延期之後最終還是取消的例子很悲），到近日才算是稍為「靜」了下來。於是，這個多月忽爾之間有很多電影看，而「王童電影回顧展」很可能是大家會忽略的，這個由光華新聞文化中心（台灣月）與香港藝術中心合辦的節目，特別值得推介。

三奪金馬最佳電影

王童剛於去年獲頒金馬獎終身成就獎，對於新一代影迷而言，可能不是一個熟悉的名字。如果我們從獎項來看地位，王童的「戰績」其實特別厲害：三奪金馬最佳電影，其餘作品也在世界各地影展有所斬獲。

奪金馬最佳電影的更包括他的首作《假如我是真的》（1981，是次回顧展未有選映），譚詠麟還憑這部作品奪得金馬影帝，那時候他還未算真正以個人歌曲走紅呢！《假如我是真的》因為描繪的是文革後的荒謬慘況，曾被香港政府以影響鄰近地區關係為由禁映。電影公司原意非由王童執導，只是更有名的都沒空，就找王童頂上，那時他是公司旗下的藝術指導。《假如我是真的》最讓人欣賞的是，王童的影像風格、人物刻劃、寫實取向已見雛型，這樣的題材在戒嚴以前能拍得如此踏實，絕對不易。

台灣近代三部曲

王童其中一個藝術高峰，毫無疑問是《策馬入林》（1984）。它不單是李屏賓的攝影首作，還因為賦予武俠類型電影別樹一幟的寫實風格，讓王童得到「台灣黑澤明」的美譽。《策馬入林》沒有飛詹走壁，沒有華麗的服裝與場景，但真摯的情感（講五代十國時期君主奢侈頹廢，貧苦人民被迫當土匪作奸犯科）與深受《七俠四義》影響的影像，讓人相當驚艷，可說是革新了武俠片、古裝片的模式。值得一提是，《策馬入林》找來蔡明亮擔任編劇（與小野合編），是二人的首度合作。

《稻草人》（1987）、《香蕉天堂》（1989）和《無言的山丘》（1992），則是王童最廣為人熟悉的幾部作品，被稱為「台灣近代三部曲」。《稻草人》以戲謔的方式呈現台灣人在日殖時代後期如何委曲求全，純樸的人民對照荒謬的社會，笑料百出，同時笑中亦有淚，王童以輕鬆的手法拍下一個感人的故事。《香蕉天堂》承接這種幽默風格，敘述一名農家子弟在局勢動盪之時，隨軍來臺落地生根的故事，表達了戰爭的荒謬之餘，也寫出了一份無奈。《無言的山丘》把這個小人物努力求存的主題進一步加強，也因為以日治時期為背景，幕前幕後都有日本人參與。

疫情持續又反覆，甚麼電影節或活動不是延期便取消（也有延期之後最終還是取消的例子很悲），到近日才算是稍為「靜」了下來。於是，這個多月忽爾之間有很多電影看，而「王童電影回顧展」很可能是大家會忽略的，這個由光華新聞文化中心（台灣月）與香港藝術中心合辦的節目，特別值得推介。

《無言的山丘》

王童將主講「大師班」

「台灣近代三部曲」就如其名所述，以影像記錄了台灣的近代史，而且充滿人民關懷，是非常重要的作品系列。王童較後期的作品也有呼應當中的主題，譬如《紅柿子》（1995）像是《香蕉天堂》的延伸，也寫外省人來到台灣生活（王童以其孩提回憶出發），但更強調台灣意識；《自由門神》（2002）更以現代社會作為背景，寫台灣社會轉型時不同人的價值觀；《風中家族》（2015）則是史詩式愛情，背景像糅合了王童作品的主要特色：小人物刻苦奮鬥、台灣數十年的時代變遷，而且還有壯麗的場景與佈置，是他最大的製作了。

「王童電影回顧展」選映了導演 7 部最重要的作品，而且絕大部分場次均設有映後談，找來影評人講解及分享感受。王童也會於《風中家族》一場現身，以及主講「大師班」，如此時勢能有這樣面對面的座談，十分難得，影迷確實不容錯過。