香港國際電影節的「焦點導演」環節，一直都備受影迷關注，能夠在十幾天之內看盡某位導演最具代表性的作品，實在是件樂事。後來香港愈來愈多「大師回顧展」，加上大大小小的電影節，香港國際電影節就傾向選擇較少人提及，又或是新冒起的準大師、作者，作為「焦點導演」的主角。可是，影迷最喜愛的還是那些六七十年代的大師吧，法國的、意大利的、德國的，尤其受到注目。這一年，是荷索。

華納荷索（Werner Herzog）

筆者年紀不大不小，沒有經歷過在太空館看德國電影新浪潮的日子，但也曾在 2002 年藝術中心舉行的荷索回顧展中，看過這位德國大師的多部傑作。德國的大師級導演，不數太遠古的茂瑙（F.W. Murnau），相對近代的，就以法斯賓達（Rainer Werner Fassbinder）、溫德斯（Wim Wenders）和荷索（Werner Herzog）的名氣最大。三人的影像風格迥異，各有特色，像筆者這樣的中年，至今仍會覺得他們是最厲害的德國導演，後無來者。

這年香港國際電影節選映多部荷索經典，各位影迷都不要錯過。其中〈天譴〉、〈陸上行舟〉更是重點推介，非看不可，都是荷索搵一眾演員和幕後工作人員條命博的佳作，前者有如一則超現實寓言，盡現人類的貪婪與瘋狂。香港國際電影節把這一部分的選映取命「求真若狂」，貼切不過，為求最理想的效果，荷索是接近瘋狂的。他的作品，都像在和大自然搏鬥，從中我們會領悟到更多「生命的訊息」。《生命的訊息》是荷索首部長片，很值得一看，不過「求真若狂」部分未有選映，稍為可惜，大家不妨找影碟來看。

四、五月 Cine Fan 電影節發燒友還會有荷索回顧展的第二部分「瘋狂的睿智」，包括另外 9 部導演的經典，但最令人驚喜還是荷索導演將會在電影節期間親臨香港主講大師班，仍然在世的電影大師所餘無幾，要把握機會啊！

原一男（Hara Kazuo）

如果也來數數紀錄片界別的大師，荷索大概同樣榜上有名，另一位可能某些年輕影迷會感到陌生的，則是原一男（Hara Kazuo）。他的《祭軍魂》相當有名，當年（1987 年）曾被權威電影雜誌《電影旬報》選為年度十大第二位（僅次於伊丹十三的《收稅女郎》），後來更入選二十世紀百大日本電影之一，是日本十分重要的紀錄片作品。導演名不太認識，加上是紀錄片，很多影迷會因而卻步，但《祭軍魂》中奧崎謙三追討戰爭責任的那份壓逼感，實在精彩，面對鏡頭他釋放出更為強大的力量。紀錄片本為紀實，但奧崎謙三卻因為鏡頭而「演」得更放，真實與虛構的界線有時可以十分模糊。此片坊間也不易找到，值得在大銀幕上一睹這部經典的面貌，況且導演也會訪港，可聽聽他的分享。

大師與作者

除了「焦點導演」，香港國際電影節還設有「大師與作者」環節，再細分「大師級」和「作者風」兩個部分。大師，有時是令人又愛又恨的，心知一定是深度之作，卻又怕太「悶藝」、看不懂，不敢「輕舉妄動」。「作者風」就不同了，強調導演擁有強烈的個人風格，大多影像奪目。

其實，今天的「大師級」，大多是過往會放進「作者風」的一群，也無謂分得那麼細。這一屆的 Abbas Kiarostami、Lav Diaz 和 Andrey Zvyagintsev 都有典型的大師印象，但北野武、Bruno Dumont 會不會就有點爭議？不過 Bruno Dumont 的作品筆者是大力推薦的，雖然很不易懂，像他早兩年的《戇神探與小混混》（P'tit Quinquin）和《食人急轉灣》（Ma Loute），如果對法國社會文化少一點認識，可能會看到呼呼大睡。新作《聖女貞德的童年》（Jeannette, the Childhood of Joan of Arc）據知實驗性極強，不容忽視。

想起來，這年選映的《嫲煩家族 3》，可說是集「大師級」、「作者風」和「影迷嘉年華」元素於一身的選擇，加上是世界首映，難怪被選為閉幕電影了。電影節下星期就是開幕，趁還有幾天時間，看看要不要朝拜一下大師作品吧。

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