一般認知，姑勿論電視劇的類型及傳播方式，聲音畫面缺一不可。單靠聲音呈現的，舊時有電台廣播劇，今日有 podcast 或聲音小說。而 Apple TV+ 的 3 月重點「劇集」《驚嚇通話》（Calls），推銷重點是單純靠角色之間的電話通話推動情緒，哪豈不是要觀眾在電視上「看」廣播劇？

事實確實如此，但只說對了 80％；重製同名法國劇集的《驚嚇通話》，其實仍需電視畫面上的 CG 動畫呈現配合。觀眾可看見的包括角色的名稱，角色說話產生的聲波圖，而聲波本身的呈現亦會隨劇情走向產生變化。同時間，亦有訊號閃燈或文字短信等在畫面上出現以補完劇情。

官方在介紹上大賣神秘感，亦設下禁令以防劇透。基本上，《驚嚇通話》整個故事由幾個看似無關的單元故事組成，但圍繞的主題只有一個︰每單元的主角都會遇上極端狀況，甚至是無法解釋的自然現象，如空間扭曲、親友突然消失或變形、突如其來的時空對撞等。說實在，科幻與奇幻類型是長青劇種，每年總有幾部，論新意《驚嚇通話》的劇情只可說是司空見慣；但換上另一種方式呈現，又有另一番風味。劇中某單元講述客機撞機前的混亂狀態，觀眾需透過機師與空姐、女兒、乘客、科學家以至空軍司令的對話腦補現場狀況，就在幻想的過程中，觀眾也被牽著鼻子走，自動投入劇集的世界中。

《驚嚇通話》的頭兩三個單元，或會令你茫無頭緒，亦可以說是劇集最大的問題，因為「看」罷全劇仍未必捉得住情節的來龍去脈。但只要一直「看」下去，自能感受劇集的神秘和緊湊氣氛；而隨著劇情發展，你最終會完全理解不同單元之間的關係，亦會明白原來不同狀況的出現是互有關連。連繫的核心是甚麼呢？則留待大家發掘。只可說，其劇情有如《末世凶煞》（Cloverfield）般的離奇曲折。

劇集由擅拍恐怖片的烏拉圭導演 Fede Alvarez 親自主理（其昔日作品包括 2013 年版《Evil Dead》及《蜘蛛網中的女孩》等）。訪問中，他向筆者表示畫面在劇集呈現的重要性，一如上文所述，畫面呈現會隨劇情產生變化，聲波甚至會勾畫場景、角色的心理狀態，指示角色之間的關係，以及變色以呈現劇情狀況的緊急程度等。而畫面的呈現，根本是創作的一部分，所以他強烈建議，不能單純「收聽」劇情，此舉雖然無阻吸收主線內容，但將顯著影響大家吸收和享受劇集帶來的氣氛，帶來完全不同的觀影感受。

而劇集的製作流程，亦是因應武漢肺炎美國封城的應變之道。身兼監製的 Fede 表示，劇集聲演的劇組是各自在家完成所屬部分的錄音，再在後期進行整合加工。因應呈現方式的改變，劇組的人數能大幅度壓縮，亦可實現遙距的「在家製作」。而參與聲演的陣容依然星光熠熠，包括Lily Collins、Karen Gillian、Aaron Taylor-Johnson、Nick Jonas、Aubrey Plaza 及 Stephen Lang等。

論創意、「演技」、聲畫運用及氣氛營造，《驚嚇通話》在極度有限的資源及非常特定的呈現方式，帶來主流劇集及廣播劇所沒有的煲劇體驗，即使這個星期有內容超長的《正義聯盟》（Zack Snyder's Justice League）和看慣看熟的 Marvel 超級英雄劇集，我仍推薦先看《驚嚇通話》，這些年超級英雄電影都夠多了，影迷走到家中的小銀幕前，確實需要新的衝擊。

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