上網找資料，是枝裕和徒弟廣瀨奈奈子的處女作《無名浪子心》是後 311 電影，從劇情看不難找到 311 核災的呼應，例如那場八年前的火災，還有主角「真一」（柳樂優彌 飾）的懺悔。除此之外，《無名浪子心》亦有很多是枝裕和電影的影子──探討家庭和血緣的關係，缺憾家庭對成長的影響等等。

需要被需要

電影的另一主角哲郎（小林薰 飾）可粗略地歸納為大好人類。他視工場的員工為家人，對來歷不明的真一更是愛護有加，收留住在自己的家，栽培他，視他為接班人。要到電影中段，觀眾才看到哲郎性格的另一面，而且導演交代得十分含蓄，需要觀眾思考。

電影看似是讓真一和哲郎兩個有過去，家庭有缺憾的人走在一起，彌補雙方的遺憾。如果真是這麼簡單，電影在一半左右就可以劇終，調子也會較現在光明得多。

電影中段，哲郎向真一表白，他除了飽受喪妻和喪子之痛外，在意外發生前，他跟妻兒的關係也不見得很好。電影沒有交代太多，只知道他的妻子很喜歡回娘家，而且只有在哲郎不在身邊時，她才笑得開懷。

然後電影發展下去，觀眾慢慢看到哲郎壓迫性的一面。他其實一早知道真一是假名字，也清楚真一不堪的過去，只是裝作不知，一心想把真一留在自己身邊，好讓自己扮演拯救者的角色。真一也感受到這種壓力，開始想出走。真一第一次出走時，哲郎欲追回他，吐出一句「我需要你。」

這一句表示了哲郎和真一關係的轉捩點。表面上是真一需要哲郎，哲郎給他住宿和工作機會，讓他有新生的機會，但更深層其實是哲郎需要真一，他是一個極度需要被需要的人，透過被需要，他才覺得自己有價值。這亦解釋了為甚麼哲郎跟未婚妻裕美總是若即若離。裕美跟他都是扮演照顧者的角色，滿足不了他「被需要」的渴望。

家庭也只是成長的中轉站

《無名浪子心》寫家庭的療癒作用，寫贖罪，寫缺憾互補，但以上種種都不是電影的終極答案，主角真一最後還是選擇繼續流浪。

電影也沒有解釋為甚麼真一會作出這樣的選擇。可能是哲郎對他期望過高，他承受不了壓力；也可能是他厭倦了那個環境。我喜歡電影不論對哲郎和真一的背景都作了適度的留白，任由觀眾解讀。

將《無名浪子心》看成後 311 電影，日本經歷核災，要恢復過來，也沒有單一答案。任何措施也只是一個過程，何日才能完全解除幅射威脅仍是未知數。真一的贖罪和成長也是一條漫長的路，不論是他的原生家庭、哲郎、他的朋友，通通也是過客，可以在途中幫他一把，但路還是由他自己走出來。

《無名浪子心》的配樂很節制，只得幾幕有配樂，但每次配樂出現都很精準。真一把頭髮染回黑色一幕，配樂讓染髮變成像舞蹈一樣有節奏感，也象徵著真一決意做回自己，放棄真一的身份，非常精彩。

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