因應肺炎疫情，近期（被逼）宅在家中邊開工邊煲劇，結果是用一日半時間快速完成首兩季《李屍朝鮮》。

向來害怕韓劇，因為主流大賣的太婆媽，由《來自星星的你》到近期的《愛的迫降》，題材看似多元，但最後還是離不開服務女性的情愛、暖男加上師奶必迷的爭產元素。無他，以上元素配合賣座演員，就是收視保證。回想一下，看得比較開心的已是 4 年前的《三流之路》，以及職場英雄劇《金科長》。打開《李屍朝鮮》，全因坊間好評所致。

簡單講，此劇乃古裝宮庭加奇幻元素的變種，核心是妾系出身的太子李蒼（朱智勛 飾）與繼母皇后為首外戚海源趙氏之間的鬥爭。鬥爭的起源在於皇帝疑似屍變，為查明真相李蒼往南出走，發現令人屍變的神秘瘟疫大爆發，於是邊打喪屍，邊從外戚手上奪回江山。

細心留意，「吃」是貫穿整部劇集的關鍵字。在上流社會，吃的呈現是奢華和享受，顯示濫用權力帶來的好處；在低下層人民的族群，因為連溫飽的機會也沒有，有人逼於無奈烹煮瘟疫死者的肉充飢，大規模屍變一觸即發。明知屍體有病毒但為何仍要吃？因為「死去的人和肉類已經沒有分別」，大家窮到沒資格談道德尊嚴的地步。吃的另一寓意在於權力的渴求，外戚想掌握更大的權力，犯下禁忌將皇帝變成活死人，繼而引發大規模亂局。

《李屍朝鮮》的鋪排工整，首季建立奇幻的世界觀，活死人瘟疫的存在及權鬥的起點；第二季則解答之前留下的問題，減少喪屍大戰的描寫，更深入敘述太子與外戚的權鬥。但當然，編劇深明市場需要，故仍在第 1 集和大結局安排最後兩場大規模攻防戰。亦承襲近年韓國影視作品慣於回應社會的做法，《李屍朝鮮》固然有其弦外之音。與其說來自中國（！）的屍變病源是對武漢肺炎的神預言，更直接的是外戚濫權亂政的主題，很大可能是比喻幾年前的崔順實「閨蜜門」事件。

論人屍大戰，《李屍朝鮮》並不恐怖，極其量是荷里活電影《地球末日戰》（World War Z）的級數；其過癮之處是在於類型的實驗對撞。或說西方已有類似的實驗，即《吸血鬼獵人林肯》（Abraham Lincoln Vampire Hunter），可是仍停留在惡搞的層面。《李屍朝鮮》成功平衡奇幻、動作、宮鬥等多種賣座元素，角色描寫獨到，勾劃眾主角與主要配角的獨特性，如李蒼的仁厚和智勇，醫女徐菲追尋真相的執著，槍手永信背負的過去，以至皇后展露的野心等。

老實講，這是宮鬥劇盛行的華人世界所無法比擬的。就拿 TVB 做例子，2017 年開拍的《宮心計 2 深宮計》，製作、分鏡和劇本皆試圖革新。大叔因工作關係參觀過其皇宮佈景，確實是金碧輝煌。可惜的是，除此以外並無太大可觀性。即使加入推理、武俠、歷史架空幻想和愛情等元素，但以上四者都僅為引子而已，主題仍離不開深宮男女 / 男男 / 女女間的戰爭，不如韓國般大膽。它最後還是淪為強國宮鬥劇潮流下的次貨，只能吸引 TVB 的死忠。

再看華人世界整體的宮鬥劇演進，都離不開深宮內女人為爭奪皇帝寵幸的明爭暗鬥。雖然美指、取景、剪接等表面的視覺元素已不斷進步，說故事的方法亦不斷變化，但在於「鬥」這個字上，始終無法賦予更深層更貼地的意義。或是，敢於天馬行空，進行驚喜更大的類型對撞。

香港從西方默片取經，創造了動作喜劇；參考西方殭屍類型，結合動作元素，衍生唐裝殭屍片。宮鬥劇種，卻如強國一樣十年如一日。《李屍朝鮮》的成功，實在值得大家反思。

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