今年電影業受新冠肺炎疫情嚴重影響，連帶影展也像無聲無色地舉行。先回帶一提，去年的意大利威尼斯影展，英國演員雲妮莎寇比（Vanessa Kirby）就憑首部主演作品《心碎的女人》（Pieces of a Woman）榮登影后。這部作品獲 Netflix 購入全球發行權，日前經已上架。

不能否認，這部描寫女性小產後心路歷程的小品，頭 30 分鐘非常震撼，透過一鏡直落的拍攝，高度還原女性臨盤的心理與生理狀況。女主角在訪問中表示從未有生育經驗，於是透過與孕婦及有小產經歷的女性的訪談，加上在醫院觀察生育過程（其中更有孕婦子宮收縮，與劇情一樣），去了解她們的感受。鏡頭前，她要表現出那份期待、興奮，到接近失去意識的狀態，以及失去初生子女的傷痛，絕不簡單。

要如實去扮演生育非常困難，首先無法拿捏痛楚的程度，其次心理狀況之複雜亦無從考究，太用力演會失真，想自然流露的不知從何入手。本身要準備掌握情緒已十分困難，還要無差誤地一鏡到底去演，單是這場一拍就拍了兩天，展現的是主角的純熟演技。

但，故事的發展理應更震撼嗎？劇場出身的導演 Kornél Mundruczó，將電影分割成幾個獨立章節，試圖呈現小產後女主角（以至身邊親人）的心理變化，面對喪失骨肉的失落云云。方向沒錯，但看起來就顯得失真。失真之處在於反差對比。大男人老公沙拉寶夫（Shia LaBeouf）與控制狂母親 Elizabeth Weiss 不約而同地希望透過訴訟尋求「公義」，對比女主角的迷失，面對失去生命的不知所措；兩股力量拉扯，一面欲「查找」原因，追究責任，重修舊好，做足所有「程序」以繼續前行，女主角卻在逃避現實，失去骨肉之痛只有她才能確切體會。然而，編劇導演選擇了最流於表面的表達手法︰冷戰與爭吵，結果衝突呈現之誇僅比大台師奶劇好一點點。加上章節之間連貫性薄弱，去到中段劇情之緩慢已有拖後腿之感。

同時亦不理解，女主角急步前行及乘坐交通工具代步的含意。恕小弟才疏學淺，選取 montage 呈現心理狀態，不是有更好的選擇嗎？抑或，「漫步」的呈現是對比她無法從走出傷痛的心理狀態呢？感覺上，剪走有關片段亦無傷大雅。

幸好高潮一幕安排女主角真情告白，透露自己終於放下過去，否則再拉扯落去的話，真的令人有熄機的衝動。關於小產的作品，聽聞過的也不多（關於墮胎的倒有不少），如果不拖泥帶水，這可是佳作。

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