若所謂的「宿命論」成立，即世上有命運的必然，那黃子華被電影打敗的命運，就是他的宿命。

雲妮絲惠嘉表達到角色的脆弱、天真、世故和最重要那觸摸不定的精神狀態，連場歌舞亦不失禮，技藝中有演技，如贏金球後拿小金人，也是實至名歸。

都 150 年前的故事了，情節又離不開女性在男歡女愛中尋找獨立自我這恆常主題，如果不是導演找到新穎的改編方式，即使美術攝影同樣精緻，演員跟現在一般有神彩，電影的成績一定不如現在亮眼。

觀看《1917︰逆戰救兵》的時候，大叔的朋友已經是二刷甚至三刷電影了。對上一次聽到類似話，已經是 10 年前的《阿凡達》（Avatar），可想而知，這齣戰爭片對影迷的吸引力是何等巨大。

一如往年，我們找來過去一年曾為 SPILL 寫電影文章的作者、編輯，分享一下他們的年度十大電影之選，並簡單說說感受。

韓國流行電影的發展有種奇特現象，就是非常刻意從創作中尋找「韓國」自身的文化身份和地位，並刻意透過貶低盟國 / 鄰國，以確立「韓國」的本位。

《夕霧花園》那個年代，日本剛投降不久，日軍的種種暴行，馬來西亞人記憶猶新，寫一個馬來西亞華人愛上日本人，這段感情注定充滿衝突。

遙遠的銀河埋藏一大秘密，天際最強的人物，是咸蛋超人還是絕地武士？都錯，有一班人，地位都他們之上，也主宰著他們的死活。

英皇戲院正式進駐尖沙咀 iSquare 國際廣場，首次看到集團真正大型、位於九龍的戲院佈局。新戲院更以「睇戲就係咁講究」為主題，展示集團對各項細節的重視。

《金都》（My Prince Edward）的中英文名稱均改得極好，將現實的場景跟電影主題連結，還要中英互相輝映，要延伸解讀更暗含英殖情懷，再連繫到電影探究的身份的問題。

建基於感情的婚姻，有些人會更目標明確地表示要建立一個家庭；有些人則視之為個人生活方式選擇。前者重視兩個人融合之後的整體；後者以個人為本位，如婚姻窒礙個人成長，損害自身利益，棄之可也。《婚姻故事》的兩位主角明顯都是後者。

現在的《少年的你》確是一部很糟的電影，故事變得不三不四，加上結尾的文宣，不少影評人狠批那是爛片。這次，我比較寬容，如果因為那些 PowerPoint 文宣和懷疑改動過的結局而抹殺了這部電影的成績，是很可惜的。

美國《時代雜誌》精選《艷舞大盜》為 2019 年十大電影之一。它有趣的地方不單在於改編「真人真事」，也不是當中關於艷舞舞孃的生活描寫，而是它體現了「一物治一物」的道理。

誠意推介各位睜大雙眼，至少把這部改編台灣恐怖遊戲的話題作看至少一次，不管你在過去半年有否上街。