《義勇群英》的背景故事比《變形金剛》還薄弱，但面對超級英雄電影潮流來襲，《義勇群英》的膚淺已不足以滿足主流胃口，將電影系列重啟亦是屬可理解的決定。

雖然迪士尼早早宣布將會退出亞洲的實體影碟市場，不過直至代理在書展舉行大減價清貨，影迷們才驚覺實體媒體正在消失。

講港產電影圈子，林家棟在今季肯定是注目的名字。《手捲煙》上畫後好評不斷，在如此艱難的時刻依然大收 500 萬票房；他有份監製編劇的《殺出個黃昏》，成功找來謝賢與馮寶寶「出山」，譜出暮年殺手的故事。

試想像，若日本著名導演是枝裕和突然轉拍超級英雄動作片，會有怎樣的故事內容？大概會是，一個沒有血緣關係的家庭，成員之間卻活得更像真正的家，表現出比直系家人更實在、更親密的愛⋯

說《盛夏友情天》（Luca）是出自彼思（Pixar）手筆，是令人出乎意料的。印象中，從未見過如此家庭向兼且單純的彼思作品。

改編同名百老匯歌舞劇的《狂舞紐約》，製作兼發行的華納電影本來對此片寄予厚望，預期單在美加兩地可收達 1 億美元；但事與願違，美國首周只收 1,100 萬，令業界大跌眼鏡。

要讚這部片何其容易，因為故事前半真的夠緊湊，如同前作「開聲即死」帶來那種突如其來的 jump scare，橋唔怕舊最緊要受，舊的點子玩出新意來，實在是類型經典。

2019 年前還標榜自由表達的香港，今日突然設下「紅線」，觸及國安禁忌的電影將不能上映。先不說甚麼，以後還有機會看《飢餓遊戲》嗎？這擺明是反極權的革命故事⋯⋯

單計恐怖類型，《詭屋驚凶實錄》（The Conjuring）已貴為全球第二大賣座系列（只輸給《哥斯拉》），不說正傳，外傳來講只計一隻鬼娃娃 Annabelle 已賺個盤滿缽滿。無他，正傳改編真實事件，內容引人入勝，自然容易衍生副產品。

日本編劇足立紳在香港的名氣不大，他執筆的《百円之戀》和《幕後古玩家》都是近乎無聲無地上畫又落畫，沒想到其自編自導的《愛妻物語》居然有本地代理發行。

這星期討論度最高的「電影」，非強國製造的《中國隊長之中隊崛起》（前名《孤膽行動》）莫屬。恕大叔不才，即使勉強地撐開眼捱足 1 小時，也不明白故事之來龍去脈，劇本意識之流比《富春山居圖》更甚，基本上只能說有畫面有聲音有對白⋯⋯該是地球人的手筆吧？

今個 5 月 Netflix 的新片上架量可用「瘋狂」二字形容，還未看完一部新劇，下一部新片就速速上架；但數量不等於質量，上 Netflix 尋寶無時無刻都要有中伏的準備。

《狂野時速》（Fast & Furious）這回事，由第 4 集開始已確立為反邏輯、反智商，脫離物理定律和地心吸力的主題公園機動遊戲式娛樂；《F9 狂野時速》卻更進一步，把電影追求的官能刺激變成如假包換的越礦飛車，讓人玩到嘔但欲罷不能。

各地影圈總有個「黐線佬」睇場，香港代表有萬梓良，而荷里活就不得不數尼古拉斯基治。一有他演出，你自然會盤算他何時爆粗、失控、燥狂，最後崩潰。