近年，「斷捨離」理念在日本流行起來，繼而普及全世界。泰國導演納華普譚容格坦列拿，自編自導的《無痛斷捨離》便是以斷捨離為題發展而成的愛情及倫理故事。

不幸地，世上只有一個佳烈治，一個塔倫天奴，純粹玩弄漫畫風、致敬電影和黑色幽默的話，很多時只會落入技藝不足 copycat 的漩渦。

《對不起，錯過了》是英國勞工階層面對的生活議題，堅盧治素來為弱勢社群發聲，作品控訴力強。前作《我，不低頭》指出英國的社會褔利政策非但不能為市民提供安全網，反而因為政策的「非人性化」促成更多荒謬的現象。

佈局超簡單的寓言，一場由上而下瘋狂搶食的求生「遊戲」，見證人性美麗、醜惡、無常的真實一面。

《超音鼠大電影》的做法，是取其角色放進典型的公路電影框架，一人一鼠的走完前往大城市的公路之旅尋寶，最後大打邪惡博士，用友情貫穿起承轉合⋯

《獸頭救兵》解答無數小朋友的終極疑問︰動物園的動物們，真的是由人假扮！當然，以上只是說笑而已，不過能夠把這瘋狂點子改編足本電影，還要言之有物，就不得不佩服當下韓國創作人的功力。

得獎結果與各大傳媒所預測的出入不大，都是熱門勝出，比較驚喜是《上流寄生族》不單獲最佳國際電影（過往稱為最佳外語片），還連奪最佳原著劇本、最佳導演，甚至最終捧走最佳電影！

《自殺特攻︰超能暴隊》縱為 DC 留下一大爛攤子，但慶幸地，因基線太低，只需正常發揮即可贏來掌聲。所以延續小丑女故事的《猛禽暴隊︰解瘋小丑女》，甫上映便贏來好評。

與《幻愛》導演周冠威、女主角蔡思韵的訪問開始不久，也許問的問題大快進入「核心」，他們馬上提醒我不要劇透，畢竟這部戲到 4 月才正式公映，觀眾知得太多就不好了。

假如動物傳心師真實存在，而傳心師們又同怪醫 D 老篤一樣識講動物話，世界該會和平好多，大家亦無須每日口罩跟身。

若所謂的「宿命論」成立，即世上有命運的必然，那黃子華被電影打敗的命運，就是他的宿命。

雲妮絲惠嘉表達到角色的脆弱、天真、世故和最重要那觸摸不定的精神狀態，連場歌舞亦不失禮，技藝中有演技，如贏金球後拿小金人，也是實至名歸。

都 150 年前的故事了，情節又離不開女性在男歡女愛中尋找獨立自我這恆常主題，如果不是導演找到新穎的改編方式，即使美術攝影同樣精緻，演員跟現在一般有神彩，電影的成績一定不如現在亮眼。

觀看《1917︰逆戰救兵》的時候，大叔的朋友已經是二刷甚至三刷電影了。對上一次聽到類似話，已經是 10 年前的《阿凡達》（Avatar），可想而知，這齣戰爭片對影迷的吸引力是何等巨大。