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【影評】《冰之驕女》:跟史高西斯拍電影

2018年01月22日

幸好《冰之驕女》(I, Tonya)主要獲得的獎項提名和讚譽都是演員表現,否則個個導演以為跟風模仿電影大師處理拍電影,即會成為影壇新寵兒,這代將永遠不會再有「新電影」,而是只會重覆、翻新上一代的經典,停步不前。諸如這部人物傳記片,便是二手和低手版的《狂牛》(Raging Bull)、《盜亦有道》(Goodfellas),馬田史高西斯(Martin Scorsese)導演作品的臨摹。

幸好《冰之驕女》主要獲得的獎項提名和讚譽都是演員表現,否則個個導演以為跟風模仿電影大師處理拍電影,即會成為影壇新寵兒,這代將永遠不會再有「新電影」,而是只會重覆、翻新上一代的經典,停步不前。

首先籠統地概括史高西斯的電影風格:有活躍的鏡頭運動、帶有互動性的主觀旁白敘事結構、清脆俐落的電影節奏、大量的美國搖滾和流行歌曲作背景配樂、剪接章法複雜緊連人物情緒、主角內心躁狂偏執不安、處理長鏡頭引領觀眾進入角色的獨特世界。總之他創造了獨特的個人拍攝手法,隨便抽取兩三個段落,已充滿作者色彩(不計《雨果的巴黎奇幻歷險》(Hugo)、《沉默》(Silence)等導技比較克制的幾部作品)。荷里活鍾愛史高西斯的電影人多不勝數,名氣較大的有 Paul Thomas Anderson、David O. Russell,有的學以致用,走出一套自己風格;有的處處也見斧鑿痕跡,活在他人創作影子。《冰之驕女》導演 Craig Gillespie 正是跌入後者的範圍,整體感覺至少有六七成相似。

故事採用偽紀錄片的形式開始敘述 Tonya Harding 的一生,不時穿插現在的 Tonya 及其丈夫的訪問,像《血觀音》一樣一句「不好意思,我插播」地打斷劇情走向,會打破第四道牆跟觀眾對話,那種面向觀眾透露「真相」和秘密的敘事,極似《華爾街狼人》(The Wolf of Wall Street)中的 Jordan Belfort,講述華爾街世界的財色醉氣。而主人翁 Tonya 經歷的家庭暴力也與《狂牛》所描繪的情境相似,Jake La Motta 與 Tonya 原有的職業生涯,也不約而同走向失敗的悲劇結局。更甚是《冰之驕女》也挪用了史高西斯作品裡的小趣味,用母親/「裙腳仔」的家庭角色製造莫名的喜劇或幽默感,這是不能否認的照辦煮碗。

幸好《冰之驕女》主要獲得的獎項提名和讚譽都是演員表現,否則個個導演以為跟風模仿電影大師處理拍電影,即會成為影壇新寵兒,這代將永遠不會再有「新電影」,而是只會重覆、翻新上一代的經典,停步不前。

有句說話出自德國著名建築師 Mies van der Rohe,「It is better to be good than to be original.」,姑勿論藝術創作的道德,純粹以戲論戲,《冰之驕女》跟「好」還有一段距離。

電影銳意批判電視新聞媒體的炒作生態、揭開美國的虛偽面紗、走在鎂光燈前的名人/運動員心態,本來主題立意清晰,有潛質發展成一部尖銳的黑色喜劇。可惜編導無法把 Tonya 豐富的人生經歷素材組織,表現言之有物的議題方向,只有選擇適合的材料放進影片。例如當時的傳媒訪問片段、完成三周半跳躍動作的一時佳話、與性格暴躁「二撇雞」丈夫 Jeff 的離離合合、母親的絕情和苛刻管教,以及電影花了一個鐘頭說的醜聞「事件」,為了贏得冠軍而策劃毆打好友兼對手 Nancy Kerrigan。故事情節曲折,起初建立的夫妻和母女關係仍有其可觀之處,愛恨交纏,但愈看愈發現電影不再圍繞人物,反而被這些充滿獵奇味道的劇情牽着走,變相削弱主題的批判力度。

幸好《冰之驕女》主要獲得的獎項提名和讚譽都是演員表現,否則個個導演以為跟風模仿電影大師處理拍電影,即會成為影壇新寵兒,這代將永遠不會再有「新電影」,而是只會重覆、翻新上一代的經典,停步不前。

在劇本有限的人物描寫下,整體演出其實沒有太大驚喜。備受追捧的 Margot Robbie 在電影個性與形象跟《自殺特攻隊》(Suicide Squad)的小丑女類似,也是演繹反叛、直率、焦慮,爭在本片角色情緒起伏較大,需要的演技表演比較外露,實際難度並不算太高。相對飾演冷血母親的 Allison Janney 則是收放自如,映襯 Margot Robbie 的情緒化,是非常稱職的一員。不過筆者最感意外的是 Sebastian Stan 的演出,可能是第一次看他在英雄電影以外的表演,演繹有暴力傾向卻心愛老婆的丈夫角色,感覺相當不俗,起碼令人信服。

終歸大師不易模仿,也不宜模仿,特別學藝未精者,隨時出師未捷。

幸好《冰之驕女》主要獲得的獎項提名和讚譽都是演員表現,否則個個導演以為跟風模仿電影大師處理拍電影,即會成為影壇新寵兒,這代將永遠不會再有「新電影」,而是只會重覆、翻新上一代的經典,停步不前。

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