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【韓劇】《李屍朝鮮》第 1、2 季:華人世界學不會的奇幻宮鬥

2020年03月19日

因應肺炎疫情,近期(被逼)宅在家中邊開工邊煲劇,結果是用一日半時間快速完成首兩季《李屍朝鮮》。

向來害怕韓劇,因為主流大賣的太婆媽,由《來自星星的你》到近期的《愛的迫降》,題材看似多元,但最後還是離不開服務女性的情愛、暖男加上師奶必迷的爭產元素。無他,以上元素配合賣座演員,就是收視保證。回想一下,看得比較開心的已是 4 年前的《三流之路》,以及職場英雄劇《金科長》。打開《李屍朝鮮》,全因坊間好評所致。

向來害怕韓劇,因為主流大賣的太婆媽,由《來自星星的你》到近期的《愛的迫降》,題材看似多元,但最後還是離不開服務女性的情愛、暖男加上師奶必迷的爭產元素。打開《李屍朝鮮》,全因坊間好評所致。

簡單講,此劇乃古裝宮庭加奇幻元素的變種,核心是妾系出身的太子李蒼(朱智勛 飾)與繼母皇后為首外戚海源趙氏之間的鬥爭。鬥爭的起源在於皇帝疑似屍變,為查明真相李蒼往南出走,發現令人屍變的神秘瘟疫大爆發,於是邊打喪屍,邊從外戚手上奪回江山。

細心留意,「吃」是貫穿整部劇集的關鍵字。在上流社會,吃的呈現是奢華和享受,顯示濫用權力帶來的好處;在低下層人民的族群,因為連溫飽的機會也沒有,有人逼於無奈烹煮瘟疫死者的肉充飢,大規模屍變一觸即發。明知屍體有病毒但為何仍要吃?因為「死去的人和肉類已經沒有分別」,大家窮到沒資格談道德尊嚴的地步。吃的另一寓意在於權力的渴求,外戚想掌握更大的權力,犯下禁忌將皇帝變成活死人,繼而引發大規模亂局。

向來害怕韓劇,因為主流大賣的太婆媽,由《來自星星的你》到近期的《愛的迫降》,題材看似多元,但最後還是離不開服務女性的情愛、暖男加上師奶必迷的爭產元素。打開《李屍朝鮮》,全因坊間好評所致。

《李屍朝鮮》的鋪排工整,首季建立奇幻的世界觀,活死人瘟疫的存在及權鬥的起點;第二季則解答之前留下的問題,減少喪屍大戰的描寫,更深入敘述太子與外戚的權鬥。但當然,編劇深明市場需要,故仍在第 1 集和大結局安排最後兩場大規模攻防戰。亦承襲近年韓國影視作品慣於回應社會的做法,《李屍朝鮮》固然有其弦外之音。與其說來自中國(!)的屍變病源是對武漢肺炎的神預言,更直接的是外戚濫權亂政的主題,很大可能是比喻幾年前的崔順實「閨蜜門」事件。

論人屍大戰,《李屍朝鮮》並不恐怖,極其量是荷里活電影《地球末日戰》(World War Z)的級數;其過癮之處是在於類型的實驗對撞。或說西方已有類似的實驗,即《吸血鬼獵人林肯》(Abraham Lincoln Vampire Hunter),可是仍停留在惡搞的層面。《李屍朝鮮》成功平衡奇幻、動作、宮鬥等多種賣座元素,角色描寫獨到,勾劃眾主角與主要配角的獨特性,如李蒼的仁厚和智勇,醫女徐菲追尋真相的執著,槍手永信背負的過去,以至皇后展露的野心等。

向來害怕韓劇,因為主流大賣的太婆媽,由《來自星星的你》到近期的《愛的迫降》,題材看似多元,但最後還是離不開服務女性的情愛、暖男加上師奶必迷的爭產元素。打開《李屍朝鮮》,全因坊間好評所致。

老實講,這是宮鬥劇盛行的華人世界所無法比擬的。就拿 TVB 做例子,2017 年開拍的《宮心計 2 深宮計》,製作、分鏡和劇本皆試圖革新。大叔因工作關係參觀過其皇宮佈景,確實是金碧輝煌。可惜的是,除此以外並無太大可觀性。即使加入推理、武俠、歷史架空幻想和愛情等元素,但以上四者都僅為引子而已,主題仍離不開深宮男女 / 男男 / 女女間的戰爭,不如韓國般大膽。它最後還是淪為強國宮鬥劇潮流下的次貨,只能吸引 TVB 的死忠。

再看華人世界整體的宮鬥劇演進,都離不開深宮內女人為爭奪皇帝寵幸的明爭暗鬥。雖然美指、取景、剪接等表面的視覺元素已不斷進步,說故事的方法亦不斷變化,但在於「鬥」這個字上,始終無法賦予更深層更貼地的意義。或是,敢於天馬行空,進行驚喜更大的類型對撞。

香港從西方默片取經,創造了動作喜劇;參考西方殭屍類型,結合動作元素,衍生唐裝殭屍片。宮鬥劇種,卻如強國一樣十年如一日。《李屍朝鮮》的成功,實在值得大家反思。

向來害怕韓劇,因為主流大賣的太婆媽,由《來自星星的你》到近期的《愛的迫降》,題材看似多元,但最後還是離不開服務女性的情愛、暖男加上師奶必迷的爭產元素。打開《李屍朝鮮》,全因坊間好評所致。

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