韓國影壇果然臥虎藏龍，一個李滄東，一個奉俊昊，同樣貴為大師導演，相繼角逐康城影展的金棕櫚大獎，最後還是奉俊昊成為歷史第一人——首個獲此殊榮的韓國導演，成就非凡。這部得獎作品《上流寄生族》沒有典型的「康城味」，不是一本正經地批判社會，故事充滿黑色幽默，利用層岀不窮的轉折將電影由「喜劇」變「悲劇」，道盡全球社會危機，妙趣橫生。奉俊昊果然是說故事的高手。

奉俊昊的電影如《殺人回憶》、《韓流怪嚇》、《骨肉同謀》從來不是靠驚人的「扭橋」來成全故事，它們有一些扎實的人物和劇情脈絡（鋪排）來推進故事，但他還是喜歡設計殘酷的轉折，用期望落差「攻擊」觀眾安穩的情緒。今次也不例外。在康城影展放映時，奉俊昊更特別撰寫了一封公開信給現場觀眾，希望影評人觀後能夠避免劇透，保持觀眾的驚喜，足見導演對這些轉折的重視程度。

《上流寄生族》是一齣寫實的荒謬劇，兩者夾雜並存。寫實在於奉俊昊對現代社會的觀察，打破了許多約定俗成的偏見與 stereotype。有錢人與窮人之間，所謂的仇富、「階級鬥爭」未必會岀現（與導演往作《末世列車》背道而馳），反而會岀現更多片名所言的「寄生族」，一班甘願依靠上流人士生活、生存的低下階層。他們有改變自己階級、逆流而上的機會嗎？奉俊昊不置可否，唯開放式結局充滿對身處底層家庭的人文關懷。至於荒謬，是指全片誇張、漫畫化的故事處境，也正是奉俊昊勸使不要劇透的情節，在此就不便透露，免得破壞觀影驚喜。不過可以說的是，許些衝突和意外的設計，讓我聯想到尚雷諾亞的《遊戲規則》，當全部階級人物共處一室，到底要怎樣平息？劇情變化莫測，尖銳諷刺。正是電影不知不覺變奏的開始。

《上流寄生族》結構精奇，每個轉折對貧富懸殊問題批判尖銳，層層遞進，思考貧富階級之間一道無形的障礙。片中企業總裁朴先生經常用英文說「不要越界」（Don't cross the line），跟窮爸爸金基澤當面說過，亦有私底下跟老婆說，唯金家全部人都聽到這番殘酷的話。此話具有重要的象徵意義。金家居住在大廈的半地牢，家中窗戶對岀即是路面，還要不時忍受醉酒漢便溺和負責消毒的環境局專員的騷擾。他們沒有工作，生活像老鼠，窮得交關。朴先生的家繞道而上，由名建築師設計，落地玻璃窗望向綠草如茵的花園，雪櫃放滿食物、礦泉水，起居飲食還有管家負責，多的是錢。用以分隔上流社會和低下階層的界線一目了然。奉俊昊在中段安排了一場大雨，驅逐越界的金家，雨水不斷往下流，人物不斷向下走，九曲十三彎，才回到屬於自己的階層，影像化兩個階層的距離和向上流動的困難。在一段文戲對話，奉俊昊在金家窮妹妹姫晶向闊太商討其兒子的學習時，刻意違反電影理論 180 度線的處理，她們連面對面對話也得不到平等的鏡頭處理（正常是正反鏡頭對剪），意味著，低下階層是無法融入富麗堂皇的上流社會。

康城影展向來表揚探討社會、具人文關懷的電影。《上流寄生族》不像去年金棕櫚獎得主《小偷家族》般直接，說窮人不幸；奉俊昊與觀眾坦誠相對，這不是一部寫實主義的電影，而是苦心鋪排戲劇，利用轉折的震撼力，反映現代社會的階級現象，是殘忍、可悲、無法逆轉的（又或者要用多倍時間，努力往上流）。不少影評人指《上流寄生族》娛樂性豐富，我認為這就是電影的魔力。它可以讓你笑、讓你驚、讓你喜、讓你軟弱、讓你焦慮、讓你難過。最後，讓你思考。奉俊昊是如此的魔術師。

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