還記得《On Wings of Time》推出數年後，是多麼渴望王菀之再推出一張全創作的大碟，卻沒想到，十年過後，這仍是她「最新」的創作大碟。《晴歌集》是翻唱別人的歌，《Much Feeling Little Thinking》是單曲合輯，很難和真正「完整」的《On Wings of Time》相比。

《On Wings of Time》之後，王菀之開始走入她的「單曲時代」，也推出過一些 EP，像《Cinema of Love》。那時候，EP 逐漸成為主流，這個趨勢到近幾年已一發不可收拾，我們已很少會花力氣去期望歌手推出有 10 首歌或以上的大碟了。

《On Wings of Time》雖然成為了「上一代」的產物，但更重要的是經得起時間考驗，也肯定是王菀之最重要的專輯，沒有之一。當年林夕曾講過這麼一番話：說香港樂壇壞話的人，還未知王菀之有多好。另一段讓人印象很深的說話，是王菀之在勁歌金曲頒獎典禮慨嘆，《On Wings of Time》雖是她入行以來最受好評的大碟，但同時也是銷量最差的。甚至有人說，這是王菀之走向「小眾」的「轉捩點」，她本來可以更紅的。

然而，如果王菀之變得很大眾，她還是王菀之嗎？近年我們提到王菀之，會先想起「藝術」兩個字，她最近也好像真的埋首於一個與藝術家相關的 project，像〈波點女皇〉就有關草間彌生。這份藝術感，在《On Wings of Time》已有跡可尋，〈迷失藝術〉記錄了她對藝術的熱愛，以及走這條路的困難。在《On Wings of Time》之前，她更強的形象可能是來自火星般的怪異，〈低科技之歌〉和〈粒糖有毒〉某程上延續了這種性格之餘，前者預告了〈沉默的士高〉的「黑鏡」式思考，後者也開展了那種百老匯式的曲風，《On Wings of Time》有很多屬於王菀之的「開端」。

最令人印象難忘的是，如果連同兩首 bonus track：〈月亮事〉和〈Mary Had a Little Clock〉來說，全碟 12 首歌，有 4 首是「一對」的，旋律相同，但粵、國語版帶來很不一樣的感覺。〈她扔了根火柴〉是〈小團圓〉的國語版，〈我不打算流眼淚〉是〈迷失藝術〉的國語版，分別放在專輯的開首與中間，而你初聽的時候，是幾乎認不出兩首歌是「相同」的，馮翰銘精緻的編曲、王菀之多變與感情豐富的演繹，為作品添上了很多可能性。你能說當初聽〈她扔了根火柴〉時沒有被其老上海式唱腔驚艷到嗎？

〈大笨鐘〉也是很值得一談的作品，詭異的曲調，歌詞主題與旋律的走向相互吻合，上行下行，來來回回，就如鐘擺，這種曲詞合一的手法在 80 年代很流行，如今已變得罕見了。《On Wings of Time》是一張教人讚嘆，也使人悕憈的專輯，可喜是，十年過後，王菀之仍持續創作、持續突破自己，再沒有「大碟」可能也不是那麼重要了。

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