絕非刻意，今年和去年能進入十大的歌曲與專輯，是兩組完全不同的歌手與樂隊。可是，每年我們看到走到頒獎禮台上的，卻幾乎都是一樣的臉孔。樂壇未必是想像中那樣沉悶，只要我們更主動去發掘，就會看到真正的百花齊放。這年的十大專輯都各具特色﹐三甲更是爭持激烈，在不同的領域上達到一定的高度，更重要是善用專輯可作鋪排的優勢，發揮更大的音樂力量。
絕非刻意，今年和去年能進入十大的歌曲與專輯，是兩組完全不同的歌手與樂隊。可是，每年我們看到走到頒獎禮台上的，卻幾乎都是一樣的臉孔。樂壇未必是想像中那樣沉悶，只要我們更主動去發掘，就會看到真正的百花齊放。這年的十大專輯都各具特色﹐三甲更是爭持激烈，在不同的領域上達到一定的高度，更重要是善用專輯可作鋪排的優勢，發揮更大的音樂力量。
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馮穎琪繼《剎那的烏托邦》後，另一個具有完整概念的 project，她把過往寫給其他歌手的作品改頭換面，編排成一趟尋找覺知的旅程，充滿令人思考的空間。舊曲新編雖未必勝過原作，但都能和主題緊扣，帶來「新生命」的感覺。
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開宗明義是一張情歌專輯，卻又和一般「我愛你你唔愛我」的作品略有不同，《Songs of Love》有較為接近「平凡人」的愛情觀，不講求動地驚天的震撼，更為「真實」。林奕匡也譜寫了極其優美動人的旋律，絕對有成為永恆經典的潛力。
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回歸音樂人的身份，加上我手寫我心，《Confession》讓陳詠謙可以把自己在感情上、生活上和工作上的經歷、心情和想法盡情表露，當中有幽默的筆觸，也有動人的時刻。音樂流行得來不落俗套，演繹率性自然，本地樂壇很久沒有這樣直接打動人的專輯了。
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和前作《Sophrology》截然不同，《Quarter》打破了 Cantopop 的悶局，大膽地踏進風格奇特的電音空間，人聲運用也別出心裁，背後藏著的則是走過四分之一人生後的情感與所思所想。王嘉儀可以是女版 James Blake，也可以是電音版 Sarah McLachlan，知性與感性集一身，同時又不失時尚感。期望她能發表一張真真正正的大碟。
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雖然某程度上，這不過是一張結集自 2013 年以來的單曲精選，卻不得不承認，幾乎每一首歌都在水準以上，而且不乏驚喜。依時序排列的曲目也讓人能細聽王菀之這幾年間在創作上的變化，是她某一個階段的成長歷程，整體仍予人一氣呵成之感。〈突然一生人〉放在最尾，加上傳聞王菀之將不再發表實體專輯，更令人感慨萬千。
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同名多媒體劇場的原聲大碟，獨立聆聽也不遜於演出現場的效果（甚至更佳）。馮穎琪的旋律、周耀輝的文字，還有不同音樂人匠心獨運的編曲，結合成為一股強大的力量，既寫人生的不同階段，也能引申至香港社會的現狀，層次豐富，很值得細嚼。其中〈銀髮白〉更是年代佳作，肯定能永久保存。
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儘管已很難尋回昔日聽陳奕迅的專輯時所獲得的驚喜，然而這張專輯在 Jerald 的製作下，那些很 Swing 的音樂確實質感豐富，既能 groovy 又能細膩，兼具玩味與感性兩面，而這也是陳奕迅的作品一直為人津津樂道的地方。國語專輯但音樂上全用香港班底也值得一讚。
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側田出道以來最優秀的專輯。前半部分很敢去玩，夠放，更接近側田的真正本色；後半部分看似回歸拿手的動人情歌路線，實情是一個以音樂治療自己的過程，由〈幸福止痛〉到最後音樂相連的〈不經不覺〉和〈Upsidedown〉，編排十分出色，也令整張專輯予人很圓滿的感覺。
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更出色的製作，以及在眾多音樂人協力編曲下，Serrini 的作品得到更理想的呈現；可喜是整體沒有過份琢磨，raw raw 地的感覺才最襯她的創作。有如短篇小說的結構、介乎惡（港）女與感性文青之間的歌詞與演繹，加上充滿著各式各樣的曲風，從電音、民謠到搖滾都有，令專輯變得豐富而且別樹一格。
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數學民謠不依常規的節奏、變化多端的結構，記錄著的是過去幾年香港社會動盪不安的時刻，歌詞與音樂相互緊扣，刺激著聽者的情緒。標題「23:59 Before Tomorrow」像在告訴我們，不要待最後一分鐘才去行動，即使這一刻可能憤怒、激動，或是失落，就如為專輯總結的〈Why Do You Look Back〉所說，不要回望，勇往直前，載著積極的意味，很有力量。
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