2018 年值得推薦的專輯特別多，前兩年 20 個位置可能剛剛好，但這年具一定水平的專輯至少有 30 張，只能忍痛剔除一些。當然，這也讓整個名單顯得更強一點，因為每一張都是精品。
2018 年值得推薦的專輯特別多，前兩年 20 個位置可能剛剛好，但這年具一定水平的專輯至少有 30 張，只能忍痛剔除一些。當然，這也讓整個名單顯得更強一點，因為每一張都是精品。
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和前作《Array》較為實驗性的取向截然不同，這次 Tomii Chan 以較為簡樸的藍調與民謠風格，把內心的困惑表達出來，嘗試把紊亂的思緒透過音樂整理出來。雖說回歸根源，但當中也有別出心裁的聲響佈置，令專輯沒有顯得半點古舊。
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很難把 per se 的音樂歸類，就唯有以他們所說的「詩式流行」來定義吧。《ends》展現了這種詩式流行的獨特性，鋼琴和各樣樂器總是有如流水行雲，有時緩緩的，有時很急速，各有動人之處。每首歌都在說一種終結，家庭、愛情、生命等等，卻不一定是絕望，也可以有一些新的看法。
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這是一張嚴重被低估的專輯，雖是翻唱兒歌，但它的目標群眾卻不是小朋友，而是長大了的大人們。有些兒歌本身承載著較為複雜的訊息，小時候你只管跟著唱就是了，卻沒有了解背後的意思。小塵埃以相對繁複的編曲把歌曲包裝成不一樣的小品，讓聽者再次接收當中的訊息，重新被觸動，構思上可說是相當獨特。
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圍繞「溝通」這個主題，包括人與人之間的溝通、自己和自己心靈上的溝通等，從沉鬱到豁然開朗，鄧小巧以她「療癒系」的聲線，讓我們從中得到啟迪。概念執行得不錯，要是能以大碟的篇幅鋪排，相信會更為細緻連貫。
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雖然再一次是「舊料翻新」，但這一次的創作成份無疑比前兩張專輯更高一點，而且難度更高。經典的電影配樂在加工（某些作品先要譜上新的旋律）、改編、譜上新詞後，有了新的生命，也展現了盧冠廷極為深厚的音樂根底，期待他能在不久的將來發表一張真正全新的專輯。
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在王雙駿、Adrian Chan 的製作下，Supper Moment 的音樂展現了更具現場感的一面，充斥很多能在大場館讓人 high 爆的歌，不難想像到萬人大合唱的盛況。專輯也有更多不同的嘗試，如摻進電子元素，或是以更重型、節奏更多變的曲式示人，都是當中的驚喜所在。
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找來馬來西亞音樂人 Mac Chew 為全碟編曲，向林憶蓮 1996 年的《感覺完美》作致敬。然而專輯卻不是一次「模仿」的過程，而是張敬軒為了展現自己的審美觀，把這種著重音樂性、講求精緻的作風傳承下來，比起純粹懷舊無疑更有意義。
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麥浚龍再一次把製作專輯視作拍攝電影那樣，有完整的故事和角色設定，令歌曲之間具連貫性之餘，亦充滿畫面。他要「演」三個不同年齡階段向難度挑戰，固然令人佩服，更功德無量可能是吸引到謝安琪出山，讓我們知道她即使音樂夥伴不再是周博賢，亦可在優秀的音樂班底下，散發應有的魅力。
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如果 Serrini 的音樂是介乎文青與港女之間，她與楊彤組成的 GTB（Green Tea Bitches）就是明正言順以「死港女」角度出發的組合，而且不知道該說是幽默、搞笑、bitchy 還是 mean，好像全都是，又全都不是，一般流行曲相信難以有同樣啜核的題材吧？歌詞以外，楊彤的電子樂部分亦相當搶耳，二人聚在一起確實有很離奇的化學作用。
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相隔 5 年的新專輯像是曬冷之作，以極為多元化的音樂風格，把不同的題材共冶一爐，諷刺性、批判性的力度不比過往輕。和不同歌手的合作可以很悅耳動聽，同時又有一些較為辛辣、講求高技巧的作品，12 首歌曲各具特色，整體豐富得無話可說。
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