整理年終榜單，才發現，樂壇真的走進了「單曲時代」。很多入圍這個 30 大名單的歌曲，都未正式收錄在專輯中，像 JW 已有多首派台歌，但新碟仍然未見影蹤。當然，最終還是會發表成專輯的，但過程很漫長，譬如最近鄧小巧和周國賢的新專輯，距離首支單曲派台時間都接近一年，似乎大家都不太急於出碟了。如果你仍只靠買碟聽新歌，可能會錯過很多，不過，才顯得這個歌曲名單有點意思吧。先重溫一下第 30 至 21 位的名單： 2016 年 30 首最佳本地歌曲選（上）
整理年終榜單，才發現，樂壇真的走進了「單曲時代」。很多入圍這個 30 大名單的歌曲，都未正式收錄在專輯中，像 JW 已有多首派台歌，但新碟仍然未見影蹤。當然，最終還是會發表成專輯的，但過程很漫長，譬如最近鄧小巧和周國賢的新專輯，距離首支單曲派台時間都接近一年，似乎大家都不太急於出碟了。如果你仍只靠買碟聽新歌，可能會錯過很多，不過，才顯得這個歌曲名單有點意思吧。先重溫一下第 30 至 21 位的名單：
台灣音樂人林暐哲早前在一個訪問中說到，覺得華語樂壇有一個「去音樂性」的趨勢。我們愈來愈強調歌詞的「意義」，而忽略了音樂本身的形式、創意。歌詞重要，但它應該要和音樂匹配，而不只是被獨立談論。「有意義」其實也不足夠，應該要有新的觀點、更闊的視野，以下入圍名單未必完全做到，但至少都有一定的音樂性。這大概也是挑選的標準吧。
音階的上上落落，聽起來也像是一個圓。AGA 的旋律有一份難以言喻的美，有屬於她自己的一種格調，卻又不會太遠離群眾，仍能保持一定的流行性。香港樂壇需要像 AGA 這樣的優秀創作人，譜寫更多清新雋永的曲調。
或多或少在複製〈囍帖街〉的成功方程式，驚喜是細了，但周博賢優美的旋律、黃偉文再次思考「發展」的歌詞，放在今時今日香港的環境下，還是那麼扣人心弦，令人動容。
近年方皓玟有更多「入屋」的金曲，但不要忘記，她也可以很有型的去唱一首歌。〈Believe in Live〉有點 funk，好夠 groove，會聽到跟住音樂周身郁。不要讓粵語流行曲跌入一個只有「金曲 ballad」的局面，我們也需要其他不同類型的音樂。
和王菀之過往的作品有點不一樣，算是屬於她詭異、迷離風格的那條 line，但感覺更加成熟。連黃偉文的歌詞也有點不同，這可能是大家常常想的問題：人為快樂才做人，過程竟充滿災禍。這樣究竟是否值得？然而回到問題的最初，快樂究竟是甚麼？怎樣才令人快樂？
延續節奏很跳脫、段落變化多端的 Math Rock 風格，歌詞則有如套上了情歌的包裝，但背後其實在說：與其回首過去，不如活在當下，珍惜現在擁有的一切。
沒想到單飛後的徐天佑，竟成為了唱作人，而且歌寫得不錯，說的也是一些很社會性的題材。〈史上最遠離家出走〉以類似〈Space Oddity〉的構想，融入〈我的世界末日〉（陳奕迅）式的音樂，告訴大家香港住不了人，地球也不宜居，要上外太空了。
華語樂壇很久沒有如此優秀的結他流行曲了。爽快、直接的音樂風格，盧凱彤掌握得特別好，結他部分十分搶耳，有如行雲流水，誰說歌曲一定要旋律主導的？
很 groovy 的節奏，已經成為林二汶的音樂標記，〈我變成我〉還注入了 Reggae，有更多變化。要走出屬於自己的音樂道路，也要經歷一個自我探索的過程，「我」何以變成今天的「我」，林二汶以她悅耳動聽的歌聲唱出來。
可能是今年最具感染力的作品。黃偉文今年寫了很多與香港有關的歌，〈史上最遠離家出走〉也許尚有點幽默感，〈今生不回家〉則相當認真地，寫出那份迫不得已離開自己地方的悲痛。孔奕佳的弦樂編排從哀怨漸漸變得激動，周國賢的演繹雖有瑕疵但感情十足，流露著的無力感絕對觸動人心。
世界之崩壞，是逃離任何一個城市都避免不了，這首歌最絕（也最悲）的地方是直接叫人「停止繁殖」。林奕匡在越過高山低谷之後，沒有固步自封，反而嘗試以更獨特的音樂風格示人，迴腸盪氣的編曲相當精彩。
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