有人會問，為甚麼先做九十年代的回顧呢，這一方面與編輯部的年齡層有關，另一方面也因為這個時期足夠有趣。九十年代是六四後、九七前後和世紀末的時期，歌曲題材因此拉闊了不少。商台的原創歌運動也讓更多新的音樂人湧現，本地音樂漸漸有了自己的特色。80 年代的樂隊潮在 1990 年達明一派拆夥後劃上句號，但很多樂隊成員其後都投身了主流樂壇當幕後創作，他們的音樂特色和個性也因此全面擴散，細心留意便會發掘到很多趣味。當然，往後的日子我們也會搞八十年代、二千年代的回顧，大家拭目以待。
有人會問，為甚麼先做九十年代的回顧呢，這一方面與編輯部的年齡層有關，另一方面也因為這個時期足夠有趣。九十年代是六四後、九七前後和世紀末的時期，歌曲題材因此拉闊了不少。商台的原創歌運動也讓更多新的音樂人湧現，本地音樂漸漸有了自己的特色。80 年代的樂隊潮在 1990 年達明一派拆夥後劃上句號，但很多樂隊成員其後都投身了主流樂壇當幕後創作，他們的音樂特色和個性也因此全面擴散，細心留意便會發掘到很多趣味。當然，往後的日子我們也會搞八十年代、二千年代的回顧，大家拭目以待。
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❬激光中（'94 Yeah 版）❭羅文 / 1993曲：林慕德｜詞：林振強｜編：麥皓倫、黃良昇90 年代時，羅文在年青人眼中已是一個「老牌」歌手，沒想到他仍願意突破，在音樂上與時並進。1993 年底他把經典作〈激光中〉改頭換面，頗有驚喜，麥皓倫和黃良昇的編曲帶點搖滾味道，改得幾正，但更正當然是那個「Yeah」字吧。歌曲在廿幾年後的今天聽，仍然幾潮。
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〈餓狼傳說〉不是張學友首次唱搖滾風格的歌了，之前至少就有〈情不禁〉和〈忘記他〉；〈餓狼傳說〉和〈忘記他〉都是劉諾生的作品，是很硬朗的搖滾風格，但〈餓狼傳說〉更加緊湊，又配上了情慾歌詞（其實不是那麼露骨但大陸禁播），真正令人聽得血脈沸騰。
延 伸 聆 聽 ▾關淑怡〈自言自語〉：劉諾生是樂隊 Citybeat 出身，風格一直較為搖滾，但 90 年代中他做了一些摻進了電子節拍的作品，效果頗新鮮，〈自言自語〉就是其中一例。 |
Beyond 在 1997 年底發表的《驚喜》專輯，加入了大量的電子元素，呈現著不一樣的風格。〈霧〉的電子效果加上結他演奏，混成了一種夢幻的效果，感覺很新鮮。歌詞指向中港關係，某程度上是《請將手放開》的延續。
延 伸 聆 聽 ▾Beyond〈深〉：〈深〉的電子氣息更強，也有一點夢幻，還多了一點冷艷和低調。 |
這首歌很出色，應該要得到更多的掌聲，音樂本身已很瀟灑、爽快、流麗，難得是歌詞的角度也新鮮，女人鬧男人，予人的感覺都是不拖泥帶水，一氣呵成。韋綺姍聲線響亮，演繹出色，唱得出歌曲味道，尾段的 Rap 和 Oh My God 更是超級正。
延 伸 聆 聽 ▾韋綺姍、蔣志光〈相逢何必曾相識〉：不能勉俗也要提提這首歌，是卡拉 OK 文化下的產物，有其時代意義。蔣志光寫曲詞，王利名編曲，二人都曾是風雲樂隊的成員。 |
這是一首曲、詞、唱皆上乘的佳作，詞尤其出色，追憶少年時的往事，覺得那段「愛得有還無」的情還是最令人回味，可是已回不去了。由梅艷芳來唱，令人感受更深，她的歌如其人生，可謂歌人合一了。
延 伸 聆 聽 ▾袁鳳瑛〈心經〉：同樣是羅大佑的作品，整體很有〈似是故人來〉的感覺，像一個「延續篇」。林夕的佛理歌詞也在這時候開始成形，叫人學會「放下」，和〈似是故人來〉的「追憶」剛好相反。 |
原曲以鋼琴為主的編曲已很好聽，這個「Jazzing Memories Mix」找來谷中仁彈結他，散發著淡淡的爵士味，可說是各有特色。
延 伸 聆 聽 ▾周慧敏〈可知我想他〉：〈落葉〉的 Remix 版找來谷中仁彈結他，他跟蘇永康和趙學而持續有合作，佳作不少，但反而想提一提這首由周慧敏親自作曲的作品，谷中仁的結他部分很幽怨動人，值得細聽。 |
1999 是世紀末的一年，楊千嬅有〈最後的歌〉，張國榮就有〈陪你倒數〉，但氣氛不是時代廣場那一種，而是慨嘆生命無常，彷彿世界快要塌下一樣，帶著強烈焦慮。歌曲的格局宏大，電子節拍有如狂風掃落葉，中段插入一段聖詩唱詠，調子頗為灰暗。
延 伸 聆 聽 ▾張國榮〈夢死醉生〉：〈陪你倒數〉的姊妹作，兩首歌有很接近的風格，格局都宏大，甚至有人認為本是一曲，只是分拆成兩首罷了（有待求證）。林夕的歌詞同樣有一種末世思想，「有一夢 便造多一夢」，與〈陪你倒數〉中的「時候已經不早」好像互相對應一樣。 |
提到李國祥，大家可能只想起〈餘情未了〉，未必知道他的首張個人專輯《Blue》其實幾有型格。音樂走歐美風，有一點 Soul，又混入了一些 House 節拍，很時尚。〈藍色 Sha La La〉可能更加令人眼前一亮，但〈藍夜〉作為百分百本地創作，也沒有給比下去，加上李國祥渾厚的聲線，極有可聽性。
延 伸 聆 聽 ▾Face to Face〈蝶夢〉：陳澤忠寫過很多充滿節奏感的音樂，風格都是貼近歐美風，〈蝶夢〉則嘗試搞些中西合璧的東西出來，相當特別。 |
達明一派首度復合的第一主打，歌曲輕輕鬆鬆，跟黃偉文首度合作，歌詞也看似很佻皮，但其實內涵上頗為嚴肅，教人不要相信所謂的標準，要有更多自己的判斷和思考，很有意思。
延 伸 聆 聽 ▾黃耀明〈小王子〉：〈每日一禁果〉有伊甸園、牛頓，黃耀明這首歌就有小王子，和那個同名童話故事一樣，透過小王子的雙眼去看這個繁華大世界。 |
這是 90 年代最重要的詞作之一，顛覆了過往的女性傳統形象，更加主動，更會跟男人比拼，和〈（你沒有）好結果〉雙雙入選，是因為兩首歌都重要，不能缺一。歌曲本身也有水準，要不是當年四大天王雄霸天下，應該能橫掃頒獎典禮的獎項吧？
延 伸 聆 聽 ▾李蕙敏〈我為我生存〉：由女填詞人來寫很女性的歌曲，似乎更有意思，〈活得比你好〉還要去「比」，但〈我為我生存〉就如其名，活著是為了自己，不為別人。 |
〈天下浪子不獨你一人〉是吳倩蓮首張個人專輯內的歌曲，專輯由杜琪峰、鍾志榮監製，有很濃的電影感、劇場感，吳倩蓮清冷凄怨的氣質也被帶到她的演繹之中，完全別樹一幟。
延 伸 聆 聽 ▾劉德華〈一起走過的日子〉：黃嘉倩、鍾志榮都是寫電影感強的歌曲的能手，不得不提的，還有胡偉立，〈一起走過的日子〉是他的代表作之一，這種帶點江湖味的中國風流行曲算不算香港獨有？ |
單立文的創作實力有點被忽略，尤其是那些抒情小品，簡直就是唯美派，而且他大多包辦曲詞編工作，是個全才。胡蓓蔚的〈為什麼〉就有極其優美的旋律與編曲，要不是當年受「翻版王菲」的新聞影響，應該能得到更好的成績。
延 伸 聆 聽 ▾陳慧琳〈眼淚飄到很遠〉：同樣是美得令人窒息的一曲，可惜沒有成為主打，曲子很簡潔，卻繞樑三日。 |
C.Y. Kong 最早期的編曲作品之一，與黃尚偉合編，已隱約聽到他的個人特色（也是二人的特色結合）。歌曲在當時而言十分新潮，是令人感覺煥然一新的「快歌」，也使蔡立兒的歌路得到突破。
延 伸 聆 聽 ▾歐陽德勛〈困（Confused Beat）〉：同樣由黃尚偉創作，是一首蘇永康後來常有的輕爵士風格歌曲，但「Confused Beat」版本在 C.Y. Kong 的共同編曲下，加入了一些電子音效，感覺很新派，如果真的由蘇永康來唱效果或者更好也說不定。 |
〈純真傳說〉的旋律不算很突出，但編曲卻很搶耳，銅管樂部分有種狂野的感覺，加上結他的 Distortion 效果，十分精彩。雷頌德的編曲應記一功。
延 伸 聆 聽 ▾陳慧琳〈醉迷情人（Distorted Affair）〉：編曲的靈感明顯來自 Radiohead 的〈Creep〉，但當年會做這樣的另類搖滾風格的音樂人寥寥可數，何況此曲還收錄在陳慧琳的首張專輯，可以說是很大膽了。 |
90 年代最感人的歌曲之一，林夕原是寫他與父親之間的情，但恰巧也寫中了葉德嫻和兒子疏離但有愛的關係，葉德嫻每次演唱都忍不住落淚，建議找 Live 版來聽，更加觸動人心。
延 伸 聆 聽 ▾許志安、葉德嫻〈教我如何不愛他〉：葉德嫻是香港少數聲線獨特、技巧出眾、感情發揮又好的歌手，歌曲有她一同演繹，感動程度提升不少。基於年齡差距，林夕沒有把這首歌寫成甚麼轟烈愛情，反而從「同是天涯淪落人」的方式切入，更見獨特。 |
和過往王菲的作品相比，這首沒那麼飄、迷幻，反而很慵懶、自然，林夕的歌詞也不多講道理，只在說愛一個人的時候，喜怒哀樂都會受到對方影響。歌曲與演繹都簡潔得來自成一格，不易拿捏。
延 伸 聆 聽 ▾王菲〈飄〉：可能因為歌曲出版的時候張亞東還未成名，較少人提及這首佳作。這是王菲與張亞東的首次合作，那份英倫迷幻氣息已幾強烈，當年張亞東不過 25 歲罷了，已頗有大師風範。 |
這首歌的詞寫得好勁，以長城來批判中國，說很多人都只看到外在風光，卻忘記了歷史背後的辛酸，總是「圍著事實的真相」。長城偉大，但它是用暴政和血肉換來的。歌曲由喜多郎設計的引子也別出心裁，但在富中國色彩的包裝之下，別忘記更重要還是當中暗藏的憤怒。
延 伸 聆 聽 ▾林子祥〈天地〉：林子祥在 1994 年演繹了這首黃家駒的遺作，與〈大地〉、〈長城〉合成三部曲，寫的都是中國。 |
〈迷糊、情慾、對象〉當年與王菲的〈迷路〉同期派台，都是 C.Y. Kong 迷離怪異之作，風格很強，當年都令人驚艷。許志安在同一張專輯（《男人最痛》）內，告訴你他可以深情、可以搖滾，也可以妖冶。〈迷路〉可能 Portishead 的痕跡仍很大，但〈迷糊、情慾、對象〉把中樂混合電子節拍，所奏出來的迷幻格調，就相當獨特。尾段由李玟負責的和唱也很有驚喜，完全和她的 R&B 風格不同。周耀輝的情慾歌詞很大膽，大家可有留意，詞中主角其實是對著電腦熒幕的呢？
延 伸 聆 聽 ▾林憶蓮〈沉淪〉：據知〈迷糊、情慾、對象〉原本是寫給林憶蓮的，可是最後她沒有採用，但那時候她也有選用 C.Y. Kong 的另一首作品〈沉淪〉，收錄在《Sandy ’94》專輯，帶點 Acid Jazz 風格，而且都很迷幻。 |
AMK 是 90 年代最重要的獨立樂隊，沒有之一，他們的結他流行曲（早期則更多噪音結他）有創意，歌詞幽默又有很多細緻的心理描寫，主唱不多作技巧修飾，卻很能打動人心。〈請讓我回家〉是他們的代表作之一（連周國賢也翻唱過），當年在商台力谷下受到不少注視。歌曲爽朗的節奏背後是一個失去愛的故事，尾段長長的結他演奏與零碎琴聲令作品添上一點神傷。
延 伸 聆 聽 ▾AMK〈浪漫是你的本性〉：頗為感性的一曲，清新雋永，浪漫就這樣營造出來了。和〈請讓我回家〉一樣，尾段的結他演奏很是精彩、很有風格。 |
余力機構為數不多的作品當中，〈活著〉最 Pop，因而也較多人熟悉，普及到連蔡卓妍都翻唱過。歌曲其實很沉重，回想那些生命中的過客，或令人生遭遇很多困難與不快，但還是相信只有這些經歷，才令人感到「活著」。音樂優美，歌詞很真實，所以動人。
延 伸 聆 聽 ▾余力機構〈春田花花〉：余力機構也有輕快的時刻，〈春田花花〉帶點爵士味，又有點日本 indie 如 Pizzicato Five 的感覺。留意這首歌是由因葵包辦曲詞，陳輝陽只負責編曲。 |
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