因為《大佛普拉斯》在口碑及票房上的成功，令阿堯有機會執導第二部長片。而他就將其導演生涯中最具代表性的紀錄長片《唬爛三小》拍成劇情片《同學麥娜絲》。

《狂舞派 3》建基於不存在的電影《狂舞派 2》，一班因電影而成名的工廈藝術家，在不存在的龍城區追尋夢想。然而，他們的經歷卻無比真實。

不知導演 Patty Jenkins 哪來的自信，當她愈相信自己可滿足觀眾又滿足自己，就愈令電影陷入意識矛盾、劇情一沉不起的困局。

關於階級鬥爭與窮人走向末路，韓國導演奉俊昊以《上流寄生族》作出幽默、黑色且沉重的回應；美印合拍的《白老虎》儼如其印度版，同樣尖銳激烈，道出封建種姓制度帶來現代社會階級之間無可避免的碰撞。

《帕瑪》（Palmer）主打弱勢社會議題，如果大家恨「蒲」電影中心欣賞獨立小品，而又不希望像看《曼克》或《羅馬》般要「溫書」的話，今次 Apple TV+ 就可滿足你。

「黑豹」Chadwick Boseman 遺作《藍調天后》改編自同名舞台劇，上架 Netflix 後瞬即報捷，取得兩個電影獎項。

不論電影迷、電影創作者或電影系學生，都不能否定《大國民》的藝術性、創新性和歷史價值。這部影射 20 世紀初期傳媒大亨 William Hearst 的傳記，背後的創作故事，正是導演大衛芬查新作《曼克》的核心。

「無限循環」的結構發展假設主角無法離開，唯有在固局中反省，找出個人缺失，透過自我完善突破困局，跳至另一平行宇宙而離開循環。

不論是惡魔父母或忤逆子女，他們的壞總有其原因（或至少故事會試圖探究其原因），鮮有像《母子逆緣》般一面倒，主角秋子從頭到尾都壞，不負責任，兒子周平卻一味順從。

我不想用「珠玉在前」這種陳腔濫調的評論套語，來指出作品不及舊作，但事實引證，希治閣的造詣、技法和才智已經在這要風得風的時代失傳。

再拍《波叔》電影，很大可能是 mission impossible，因為主流都知道波叔不過是一場 show。偏偏，《波叔》續集竟然在 2020 年以 6 個月時間極速「起貨」，還趕及在美國總統大選前上架 Amazon Prime⋯

如果說《芝加哥七人案：驚世審判》（The Trial of the Chicago 7）有任何政治以外的意義，我想是電影對不同群體之間衝突的描畫，體現了一種美國民主、尊重個人自由的態度。