「無限循環」的結構發展假設主角無法離開，唯有在固局中反省，找出個人缺失，透過自我完善突破困局，跳至另一平行宇宙而離開循環。

不論是惡魔父母或忤逆子女，他們的壞總有其原因（或至少故事會試圖探究其原因），鮮有像《母子逆緣》般一面倒，主角秋子從頭到尾都壞，不負責任，兒子周平卻一味順從。

我不想用「珠玉在前」這種陳腔濫調的評論套語，來指出作品不及舊作，但事實引證，希治閣的造詣、技法和才智已經在這要風得風的時代失傳。

再拍《波叔》電影，很大可能是 mission impossible，因為主流都知道波叔不過是一場 show。偏偏，《波叔》續集竟然在 2020 年以 6 個月時間極速「起貨」，還趕及在美國總統大選前上架 Amazon Prime⋯

如果說《芝加哥七人案：驚世審判》（The Trial of the Chicago 7）有任何政治以外的意義，我想是電影對不同群體之間衝突的描畫，體現了一種美國民主、尊重個人自由的態度。

現在我們看到的版本，明顯有修改刪剪的痕跡，部分對白也不對口形，很多歷史上重要的人物名字甚至提都不能提，對電影的整體成績無疑帶來一點影響。

我會說《天才少女福爾摩斯》是一齣很稱職的合家歡電影。意識正確，不會過分說教；有一定的娛樂性，有歷險有懸疑；有少許少年觀眾喜歡的動作場面；男女主角悅目，愛情點到即止。

Netflix 懸疑新作《神棄之地》（The Devil All The Time》，預告一出就備受注目。無他，因為幕前幕後陣容太強大：「蜘蛛仔」Tom Holland 與「蝙蝠俠」Robert Pattinson 「同場」共演了。

法籍塞內加爾導演 Maïmouna Doucouré 的首齣劇情長片，在 2020 辛丹斯電影節贏得導演獎，想不到在 Netflix 推出後引起極大爭議，政客和壓力團體抨擊電影借寫實之名展現兒童色情，某些國家如土耳其更要求 Netflix 將電影下架。

它不如表面在說，過了「保鮮期」的伴侶探望男家父母的愛情故事，骨子裡是一齣超現實的幽默電影，透過變化多端的人物、跳脫的情節、不著邊際的敘事，剖析人類生命的本質——我們可能沒有想像中那麼特別。

電影公司在上星期舉行了幾場《TENET 天能》傳媒優先場後，讚的罵的聲音不絕於耳，我們也嘗試找來幾位常為本網撰文的影評人（葉七城、江澄、肚臍大叔和中田），談談他們觀影後的第一反應，初評一下。

沒有比較，沒有痛苦。若沒有《最後的情書》，普羅觀眾也不會察覺，岩井俊二的一套美學觀和世界觀，確實只適用於日本。