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在社會情勢紛亂的一年,就連唱片公司、音樂人的計劃都被打亂了,然而最壞的時代,果然有最好的音樂,2019 下半年發表的作品,都有相近的題旨,卻又風格各異,也令這個「年度之選」變得不一樣了。

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【年度推薦】2019 年 30 首最佳本地歌曲選(下)

2020年01月06日

這一年的評選和往年有點不同,因為自去年 1 月起,我們新增了「每月單曲推薦」(Songs of the Month)的環節,早就檢閱過以下 30 首作品了。每逢年尾,各大傳媒、音樂專頁都會列出自己的年度之選,有時難免會互相受到影響,譬如某首歌入圍特別多,也會考慮是不是要加入名單之中?但因為有了「Songs of the Month」,某程度上思考的時間也長了,我們更能忠於所擬定的標準,去決定勝負,敢說 2019 年的名單是最能代表編輯部品味的一次。

自去年 1 月起,我們新增了「每月單曲推薦」(Songs of the Month)的環節,早就檢閱過以下 30 首作品了,但也代表著我們思考的時間長了,更能忠於所擬定的標準,去決定勝負,名單更具代表性。

10.

初音

林二汶

曲:馮穎琪|詞:于逸堯|編:Perry Lau

〈初音〉在曲、詞、編、唱任何一環只要換成了另一個模樣,都會大大減低其魅力,只有這樣優美的旋律、全情投入(但不灑狗血)的歌聲,才能把《觸不到的她》(Her)當中人與電腦系統戀愛的故事,細膩地演繹出來。編曲上以微弱的電子聲效築起一個科幻空間,使情感豐富的骨幹潛藏一點凄冷,讓人想起一切不過是虛情假戲,我們都寂寞。

9.

在錯誤的宇宙尋找愛

陳健安

曲:馮穎琪|詞:黃偉文|編:謝國維

聽起來像典型廣東歌的旋律起伏,卻其實佈滿不少心思,尤其是 chrous 唱第二遍後幾乎每個段落都有變化,令整首歌顯得蕩氣迴腸,同時又帶著一份無奈的感覺,而黃偉文將之寫上一個錯愛的故事,亦微妙細膩。編曲注入了一些空靈的氛圍,也讓歌曲顯得更具特色。

8.

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謝安琪

曲:Kiri T|詞:周耀輝|編:蔡德才

謝安琪的破格之作,也代表著一個全新的謝安琪即將會展現在我們眼前。Kiri T 與蔡德才聯手炮製了一首甚具 FKA Twigs 風格的電子與 R&B 混合體,節奏感強烈,卻又不忘為作品注入「地方色彩」,出其不意的中國風過門幾乎每次聆聽都仍有驚艷的感覺。

7.

山旮旯

馮允謙

曲:王菀之|詞:黃偉文|編:周錫漢、黃兆銘

馮允謙去年的表現,理應獲得更多掌聲,其中〈山旮旯〉尤其突出,看似是講「時機稍縱即逝」的道理,有點說教,但放在王菀之的旋律,加上馮允謙聲線獨有的質感,當中的悲觀主義氣息就流露出來了:你永遠不知道大局會怎樣改變,命運也許弄人,事決今日,別待他朝。歌曲動人而不煽情,而且不落俗套,怎說也是「金曲」的材料。

6.

我們都是這樣長大的

鄭秀文

曲:徐沛昕|詞:詩詞|編:褚鎮東、徐沛昕

毫無疑問是鄭秀文的代表作之一,記載著很多私人情感,同時又能讓聽者獲得共鳴。無論曲詞都帶有一份「古典美」:散發著 Cantopop 全盛時期的「傳統」氣質,工整得來予人細緻周密的感覺,卻又不會流於守舊。近年很多備受推崇的作品大多是複製外國的創意,〈我們都是這樣長大的〉是難得具本土氣味而且真誠的作品。

5.

微物

王嘉儀

曲:王嘉儀|詞:王樂儀|編:Hirsk、Soni Cheng@GDJYB

我們很容易被「張揚」的東西吸引住,卻總是忽略了一些較「內歛」的作品。這大概也是〈微物〉給低估了的原因。它關注細節,你要靜靜的聆聽、細意的感受,在那些看似微不足道的結他聲、電子聲,當然還有王嘉儀的人聲與和唱之間,讓心靈游走穿梭,與萬物連繫,從而得到釋放與安慰。〈微物〉也是少數重視 sound design 的粵語流行曲,不受類型框架束縛,這種別樹一幟的創作手法在王嘉儀剛推出的國語專輯《殘》裡,進一步發揚光大。

4.

花之亂

小塵埃 feat. 王菀之

曲:小塵埃|詞:小克|編:李一丁

流行曲可以純粹展現美感嗎?〈花之亂〉告訴我們是可以的。歌曲的 bass 與敲擊部分勾勒出一種優雅的感覺,小克的歌詞則像為音樂填上色彩,以詩意的筆觸描繪庭園中央花、葉、蜂、蝶亂舞的自然景緻,畫面感很強。小塵埃 Pollie 與王菀之的迷人演繹,也進一步提升歌曲的美感,讓人不禁如古人般思考季節更替、生命無常等問題。這類須靜下來細賞的作品,大抵是香港現時最缺乏的。

3.

下一位前度

林家謙

曲:林家謙、Christopher Chak|詞:林夕|編:林家謙

香港流行樂壇究竟多久沒有像林家謙這樣的旋律譜寫高手?作為一個早已在幕後為歌手創作的音樂人,首度走上幕前,並沒有重複過往的成功模式,反而找來 Christopher Chak 合作,讓本來已甚具個性的音符組合,注入新的衝擊。歌曲有流行的佈局,又同時具雋永的氣質,更難得是林家謙的歌聲亦充滿個人風格,辨識度很高,把這個在愛情經歷中反覆刺痛下成長的主題(本年度最佳詞作之一,和許廷鏗的〈我們與愛的距離〉一樣情理兼備),完美地演繹出來。

2.

圓謊

盧凱彤

曲:盧凱彤|詞:陳浩峰|編:假音人

〈荒原〉之後,有發音上倒過來的〈圓謊〉,音樂上則從電子搖滾,轉為更純粹的迷幻搖滾,而且張力十足,像把人吸進漩渦,難以抽身。這,是一個謊話的漩渦。我們都身處一個佈滿謊言的世界,總是指鹿為馬,盧凱彤以音樂代替說話,告訴我們是非黑白毋用爭拗,真相本就擺在眼前。

1.

告別

Matt Force

Prod. by Matt Force|詞:Matt Force

Matt Force 曾在端傳媒的訪問中提到,他因為聽了一些張國榮、梅艷芳的歌而寫下〈告別〉,去紀念他們之餘,也讓聽眾好好懷念自己喜歡的人。張國榮、梅艷芳除了是 80 年代的樂壇天王天后,某程度上也代表著香港最繁華的時代,〈告別〉寫給他們,也可以說同時亦寫給香港。歌詞的末段提到「世界太過 fucked up」,於是,「建立新的規則」成為了我們的責任,這句話其實也適合置放於當下的香港。Matt Force 的創作具有強烈的個人風格,以陰鬱的節拍、緊密的 flow、氣息沉穩的 rapping,翻開了絲絲記憶,把內心難以啟齒的情感表露,並隨著音樂不斷翻滾、流動,彷彿這份哀傷持續不斷,久久不散,整首歌曲從頭到尾都散發著極強的感染力。他要向當年的 The Queen and King 說告別,而我們也好像在向昔日美好的香港及曾經相信的價值說告別,閃耀住嘅係眼淚,唔係黃金。

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專題: 2019 年最佳本地歌曲及專輯選

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