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做一個年代歌曲榜單,其實很怕會淪為販賣集體回憶的手段;尤其它的目標範圍設定在八十年代,一段大部分香港人都認為是城市最光輝璀璨的日子。我們嘗試把焦點聚焦在歌曲「留下來」的價值,列出百大,這不只是給經歷過八十年代美好歲月的人看的,也為未來的樂迷而設。

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【編輯推薦】八十年代 100 首最佳本地歌曲選:Part 3

2018年10月03日

常常聽人說,最壞的時代,就有最好的音樂。可能沒有太多人會覺得八十年代的香港很壞,明明就經濟起飛,(貌似)生活無憂。可是從音樂當中,我們就感受到兩個字:迷惘。只因九七大限將至,前景不太明朗。而這些憂慮,甚至早於六四事件、中英聯合聲明簽署前就已經存在、醞釀。看看第 60 至 41 位的名單,從〈借來的美夢〉到〈今夜星光燦爛〉,你會看到更全面的香港八十年代面貌。

聽八十年代的香港流行音樂,不難感受到那份擔憂,只因九七大限將至,前景如何難以預計。看看第 60 至 41 位的名單,從〈借來的美夢〉到〈今夜星光燦爛〉,你會更了解那段看似風光的日子。



❬大地

Beyond /  1988

曲:黃家駒|詞:劉卓輝|編:Beyond

黃家駒與劉卓輝合作的「中國三部曲」(其後有〈長城〉和林子祥的〈天地〉)之首,〈大地〉寫中國近代變遷,簡煉、深刻,這類對家國的描繪也是日後 Beyond 經常觸及的題材(還有〈農民〉等),很有代表性。

 
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Beyond〈歲月無聲〉:〈大地〉之後,劉卓輝也有持續與 Beyond 合作,80 年代的作品來說,以〈歲月無聲〉最為大膽,以愛情側寫六四,黃家駒唱起來充滿力量,讓人都忘了此曲本是寫給麥潔文的。

 


聽八十年代的香港流行音樂,不難感受到那份擔憂,只因九七大限將至,前景如何難以預計。看看第 60 至 41 位的名單,從〈借來的美夢〉到〈今夜星光燦爛〉,你會更了解那段看似風光的日子。

❬傻女

陳慧嫻  /  1988

曲:Las Diego|詞:林振強|編:盧東尼

陳慧嫻其中一首極具代表性的作品,雖是改編歌,但林振強的詞為歌曲注入了很豐富的情感,以「毛衣」作為比喻,表達歌者對舊情人的思念,聽起來很有畫面。陳慧嫻的演繹也份外投入,可說是她出道以來表現最為突出的歌曲。

 
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陳慧嫻〈千千闋歌〉:無論改編或翻唱,最難做到的一點,就是將歌曲變成是屬於自己的。本來梅艷芳的〈夕陽之歌〉更接近原曲意思,但〈千千闋歌〉把它泛著陣陣愁緒的調子,化為離別不捨之情,就更有心思,林振強、陳慧嫻再次示範了何謂出色的改編作。

 


聽八十年代的香港流行音樂,不難感受到那份擔憂,只因九七大限將至,前景如何難以預計。看看第 60 至 41 位的名單,從〈借來的美夢〉到〈今夜星光燦爛〉,你會更了解那段看似風光的日子。

❬烈焰紅唇

梅艷芳  /  1987

曲:倫永亮|詞:潘偉源|編:倫永亮

〈壞女孩〉之後,梅艷芳每一張唱片都會有一首很「形象性」的歌曲,〈妖女〉、〈似火探戈〉或是〈淑女〉,可能是服裝,也可以是舞台上的表演方式,〈烈焰紅唇〉也一樣,誰不記得那襲低胸晚裝呢?然而〈烈焰紅唇〉相比起以上提及的歌曲,還多了一分時代感(是黎小田和鮑比達做不來的類型)。倫永亮發表了首張個人唱片後,雖然銷量慘淡,卻得到黎小田賞識,讓他有機會為阿姐級的梅艷芳製作歌曲,〈烈焰紅唇〉是既狂放又痴情的,正是梅艷芳拿捏得最好的兩面。

 
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梅艷芳〈黑夜的豹〉:另一首由倫永亮操刀的作品,狂野程度拍得住〈烈焰紅唇〉,梅艷芳唱這類作品已經手到拿來,不費吹灰之力。

 


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❬紅色跑車

極  /  1986

曲:因葵|詞:因葵|編:太極

80 年代中期樂隊熱潮的第一個高峰,可能就是〈紅色跑車〉帶來的,太極甫出道便展現了他們出眾的彈奏技巧,充滿搖滾力量卻又沒有很遠離群眾,是大家都能聽得很爽的一曲。只是沒想過他們首支派台歌居然不是出自其成員的手筆,而是由因葵包辦曲詞,而因葵後來也成為了有一定產量的填詞人,作曲人的形象就漸漸消逝了。

 
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太極〈暴風紅唇〉:太極因為參加了 1985 年第一屆嘉士伯流行音樂節獲得冠軍,從而躋身樂壇,而參賽歌曲就是〈暴風紅唇〉,和〈紅色跑車〉一樣是很流麗的搖滾流行曲。

 


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❬愛的根源

譚詠麟  /  1984

曲:陳斐立|詞:林敏驄|編:盧東尼

如果真有一種情歌叫「麟式情歌」,〈愛的根源〉會是最具代表性的一首,承接〈霧之戀〉,後以〈愛在深秋〉延續,而且是一首本地創作(陳斐立作曲,但十幾年前周啟生自爆說這是他的創作),卻又能脫離 80 年代初情歌陳舊俗套的感覺(林敏驄妙想天開又情深的歌詞亦應記一功),當時譚詠麟的聲音處於最顛峰的狀態,演繹方式具有強烈的個人風格,也是歌曲能成為經典的重要因素。

 
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譚詠麟〈愛在深秋〉:如果聽一首〈愛的根源〉不能明白何謂「麟式腔調」,再聽〈愛在深秋〉就該清楚了,那時候的譚詠麟唱情歌確實出色,之後再也回不到同樣的高度了。

 


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❬流金歲月

葉蒨文  /  1988

曲:周啟生|詞:潘偉源|編:周啟生

靈感來自 Stevie Wonder 的〈Stay Gold〉,想要提取那份日落金黃色的醉人。〈流金歲月〉比起〈Stay Gold〉更為靜態,葉蒨文絕美的聲線唱起來顯得份外醉人,和電影《流金歲月》一樣,都漂亮、優雅,數十年後重溫,就好像是為了香港已逝的美好歲月而唱一樣,倍添感慨。

 
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林子祥〈故園風雪後〉:許鞍華《今夜星光燦爛》的插曲,也是很靜很美的一曲,同樣寫重溫舊事,不過是校園的浪漫往事。

 


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❬吸煙的女人

Raidas 1986

曲:黃耀光|詞:林夕|編:黃耀光

當年亞太流行曲創作大賽亞軍之作,敗給〈歌詞〉。偏偏這首很 Modern Talking 的 Europop / Synth-pop 的歌,最厲害的就是歌詞。林夕在詞中留下很多意象,寫都市女性的寂寞,在當時來說是非常創新的手法,也為這首電子流行曲的時代氣息進一步加強。

 
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風雲〈Anita〉:由鄭敬基、陳少偉組成的風雲,同樣走 Eurobeat 曲風,這首〈Anita〉也是相當搶耳的歌,但歌詞就沒有 Raidas 那樣突出了。

 


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❬快樂老實人

盧冠廷  /  1985

曲:盧冠廷|詞:唐書琛|編:盧冠廷

盧冠廷其中一條重要的歌曲路線:忠於自己感覺、豁達人生,在他完全自成一格的演繹之下,更能發揮歌曲蘊含的意思。結尾的二胡演奏令人相當難忘,不單和他傾向美式的音樂風格擦出了火花,也帶來一份瀟灑的感覺。

 
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盧冠廷〈悲哀不屬於我〉:盧冠廷是香港數一數二出色的創作歌手,幾乎所有歌都由自己執筆,但大家可能不知道,他也改編過 Elton John 的〈Sad Songs (So Much More)〉,大概是太認同這種瀟灑作風吧?盧冠廷的版本甚至更有那種豁達感覺。

 


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❬把歌談心

林姍姍  /  1986

曲:林慕德|詞:卡龍|編:林慕德

這是一首很 80 年代的歌,在那段電台仍然是主流傳播媒體的日子,它的角色還包括讓聽眾分享自己的故事或心情。有些難以啟齒的事,唯有憑歌寄意。從電台節目到歌曲名字,〈把歌談心〉像在記錄著一個時代,雖都只有聲音,卻很有畫面。林慕德寫的旋律極為動人,令人沉醉。值得一提的是,關淑怡在差不多十年後翻唱了此曲,一樣感動人心。

 
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蘇永康〈天各一方〉:林慕德在 80 年代寫了不少經典金曲,他後來更為人熟悉的作品,要數到和蘇永康的合作,一曲〈失眠〉就唱到街知巷聞。《失眠》專輯內的歌幾乎都由林慕德包辦作曲、編曲,當中也有兩首電台節目主題曲,其中〈中文歌集〉有點太過 hard sell,倒是〈天各一方〉有意境得多了,淡淡的爵士味道也確立了蘇永康日後的音樂路向。

 


聽八十年代的香港流行音樂,不難感受到那份擔憂,只因九七大限將至,前景如何難以預計。看看第 60 至 41 位的名單,從〈借來的美夢〉到〈今夜星光燦爛〉,你會更了解那段看似風光的日子。

❬金屬狂人

Beyond /  1987

曲:黃家駒|詞:黃家駒|編:Beyond

Beyond 的歌當然不只勵志和家國情懷,更多人喜歡的,可能是他們較為重型的歌。〈金屬狂人〉就是其中一首佳作,有趣的是,歌曲的前奏卻是取自古典音樂作曲家 Jules Massenet 的〈Méditation〉,哀怨、無奈,彷彿在反映樂隊早期發展的艱難,但不要緊,其後他們還是能堅持下去、振臂高呼,〈金屬狂人〉緊接下來就是這股銳不可擋的氣勢。

 
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Beyond〈秘密警察〉:80 年代後期的 Beyond,歌曲相比起初出道時是 mellow 了不少,真正重型的作品不算很多,〈赤紅熱血〉和〈爆裂都市〉都不及他們 90 年代的作品重型,〈秘密警察〉雖然歌詞平平,但已算是 80 年代時期較有力量的一首了。

 


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❬每一個晚上

林子祥  /  1984

曲:Andrew Lloyd Webber、黃自|詞:林振強|編:鮑比達

這首歌收錄在《林子祥創作歌集》,全碟都由林子祥作曲,有趣的是當中又收錄了一首改編歌〈每一個晚上〉。但這樣做並沒有偏離專輯「創作」的宗旨,〈每一個晚上〉充滿創作性,將兩首風馬牛不相及的作品:〈Growltiger's Last Stand〉(Andrew Lloyd Webber)和〈花非花〉(黃自),巧妙地拼在一起,一西一中,卻出奇地合襯,而且唱到愈近尾聲,情感就愈激昂,是兩首原曲都不能相比的。

 
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林子祥〈10 分 12 吋〉:把歌曲「合併」,而且不只是兩首歌,而是好多首歌的,不得不提〈10 分 12 吋〉,串燒歌熱潮也因此給掀起。鍾定一、黃良昇的編曲十分精彩,後來的串燒歌都未能達到同樣的高度。

 


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❬忘記他

鄧麗君  /  1980

曲:黃霑|詞:黃霑|編:盧東尼

毫無疑問是鄧麗君最出色的廣東歌,笛子與曼陀林的引子泛著陣陣東洋氣息,配合小調旋律,混和成很獨特的氣質,鄧麗君演繹得已相當動聽,沒想到十多年後關淑怡的版本能更上一層樓,令歌曲變得更加經典。

 
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鄧麗君〈我心裡邊〉:鄧麗君的首張粵語專輯《勢不兩立》,除〈忘記他〉外,最流行的可能是〈風霜伴我行〉,但這首歌要配合電視劇講家族鬥爭,風格太不適合她了,倒是典型黃霑風格的〈我心裡邊〉更為清新可喜。

 


聽八十年代的香港流行音樂,不難感受到那份擔憂,只因九七大限將至,前景如何難以預計。看看第 60 至 41 位的名單,從〈借來的美夢〉到〈今夜星光燦爛〉,你會更了解那段看似風光的日子。

❬漣漪

陳百強  /  1982

曲:陳百強|詞:鄭國江

陳百強的個人創作當中,有幾種不同的風格,有勵志、有傷感,但最廣為流傳的還是動人的情歌。〈漣漪〉展現了他寫情歌的能力,簡簡單單就是美,予人雋永的感覺。歌詞也不搞複雜一套,遇上了喜歡的人,就像平靜的湖水泛起了漣漪,和音樂一樣,是幻想不到的優美。

 
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陳百強〈等〉:陳百強另一首個人創作,恰巧又是精選專輯內的新歌。音樂的氣質有相近之處,但這次不走甜蜜路線,而是多了道理要說,彷彿也讓陳百強踏入一個新的階段。當時(1985)張國榮和譚詠麟的氣勢已銳不可擋,陳百強另闢蹊徑,其後有更多表達自己心聲的歌出現。

 


聽八十年代的香港流行音樂,不難感受到那份擔憂,只因九七大限將至,前景如何難以預計。看看第 60 至 41 位的名單,從〈借來的美夢〉到〈今夜星光燦爛〉,你會更了解那段看似風光的日子。

❬木頭人

妮  /  1982

曲:奧金寶|詞:盧國沾|編:半間巖一

甄妮也曾是「獨立歌手」,1980 年年底她創立了「金音符」廠牌,唱片製作上展現著更大的野心,其中 1982 年初推出的《甄妮》便由 12 首歌曲串連成一個異地戀故事,從相識、戀愛到分別,意念十分完整。盧國沾包辦了全碟歌詞,編曲則由日本的半間巖一一力承擔,所以風格上非常統一。〈木頭人〉是當中最流行的作品,故事主角是一名已婚女人,因為丈夫只顧事業常冷落了她,婚姻亮了紅燈。甄妮放下了她的巨肺式唱腔,以輕柔的方式,演繹這個出門療傷的故事。

 
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甄妮〈天火〉:另一首甄妮於金音符時期的作品,周啟生的編曲頗有神彩,中間穿插一些電子聲效,在當時是頗有新鮮感的處理。

 


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❬四分三日

夢劇院  /  1988

曲:Keith Yip|詞:夢劇院|編:麥皓輪

樂隊熱潮在 1986 至 1987 年期間最為鼎盛,搖滾和新浪漫電子是主流,沒想到其後出現的夢劇院,能以清新的音樂風格脫穎而出,驚喜程度不下於早兩年冒起的樂隊。成員劉文娟和李敏都是才女,都會創作,不過寫詞為主,音樂上大多由 Keith Yip 和麥皓輪負責。其中〈四分三日〉感覺有如清泉,十分脫俗,當時完全沒有這樣風格的作品出現過,令人一聽難忘。夢劇院的成功,也使日後有更多二人女子組合出現,如 Echo 和 Face to Face 等,但都沒有夢劇院那樣鮮明的音樂風格。

 
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夢劇院〈遍霧遍雨〉:精於寫詞,讓夢劇院的作品都泛著一點文藝氣息,有時像小說故事,有畫面、有意境。〈遍霧遍雨〉是其中一個例子,後來劉文娟作個人發展時,也把歌曲與 P.M. Dawn 的〈Set Adrift on Memory Bliss〉混合成〈遍霧遍雨的一夜〉,Hip Hop 節拍令歌曲顯得充滿時代感。

 


聽八十年代的香港流行音樂,不難感受到那份擔憂,只因九七大限將至,前景如何難以預計。看看第 60 至 41 位的名單,從〈借來的美夢〉到〈今夜星光燦爛〉,你會更了解那段看似風光的日子。

❬我寂寞

鍾鎮濤  /  1983

曲:鍾鎮濤|詞:盧永強|編:徐日勤

鍾鎮濤最被低估的一首好歌,尤其當年他憑〈要是有緣〉和〈一段情〉大受歡迎,登上了個人發展時期的其中一個高峰,來自同一張專輯的〈我寂寞〉就難免被忽略了。〈我寂寞〉可說是齊集了最鍾鎮濤的元素,幽幽的色士風、帶搖滾味道的結他演奏、滄桑的演繹,在這首編曲豐富、變化多樣的歌曲中都可聽得到。80 年代中期,日本改編歌當道,鍾鎮濤雖然也有追隨這股熱潮,但大致上仍保留著很強的個人風格,實屬難能可貴。

 
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鍾鎮濤〈今天我非常寂寞 (1987)〉:鍾鎮濤另一首「寂寞」歌,是他最拿手的歌路,很多人不知道歌曲最初是收錄在溫拿的《大家樂》專輯,已是 1975 年的作品了,12 年後再翻唱,聲音的質感聽起來更有歷練,似乎更能打動人。

 


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❬今夜星光燦爛

達明一派  /  1987

曲:劉以達|詞:陳少琪|編:劉以達

「恐怕這個璀燦都市光輝到此」已點出了歌曲的主題,達明一派早期的作品一直在都市空間穿梭,唱出城市人、年輕人對社會未來的質疑,既然不相信璀燦能夠永恆,唯有主動地佔有黑夜,踏上快車,四處闖蕩,創造屬於自己的世界。快車飛馳一般的爽快電子音樂,背後的疑問很明顯了:九七後的香港,還會繼續耀眼嗎?30 年過後,你的答案是甚麼?

 
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達明一派〈溜冰滾族〉:在《我等著你回來》專輯緊接著〈今夜星光燦爛〉的〈溜冰滾族〉,也是講年青人要尋找一個屬於自己的世界,雖然沒有如前者那樣主動地佔有黑夜,也「佔領這樂園,痛快作亂」,感覺上一脈相承。

 


聽八十年代的香港流行音樂,不難感受到那份擔憂,只因九七大限將至,前景如何難以預計。看看第 60 至 41 位的名單,從〈借來的美夢〉到〈今夜星光燦爛〉,你會更了解那段看似風光的日子。

❬風的季節

徐小鳳  /  1981

曲:李雅桑|詞:湯正川|編:周啟生

很多樂迷都知道,這是梅艷芳當年新秀的參賽歌曲,但徐小鳳的原裝正版其實更能唱出那份豪邁、灑脫、不受束縛的情感,「吹呀吹讓這風吹」。這也是周啟生其中一首編曲代表作(那年他才 20 歲!),不單前奏相當懾人,整體也有很強的節奏感,而且充滿時代氣息,時至今日聆聽仍然覺得很豐富飽滿。

 
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徐小鳳〈風之路〉:徐小鳳在康藝成音時期的作品相對較少人提及,但其實不乏佳作。〈風之路〉由周啟生寫曲,除了同樣以「風」為題外,音樂上也特意呼應〈風的季節〉,並且有周啟生招牌的電子音效輕輕點綴,不知算不算是遺珠?

 


聽八十年代的香港流行音樂,不難感受到那份擔憂,只因九七大限將至,前景如何難以預計。看看第 60 至 41 位的名單,從〈借來的美夢〉到〈今夜星光燦爛〉,你會更了解那段看似風光的日子。

❬借來的美夢

彭健新  /  1981

曲:彭健新|詞:鄭國江

80 年代初,香港的前途問題有愈來愈多討論聲音,那時候雖然本土經濟起飛,但大家都說這是「借來的地」,會有如彭健新〈借來的美夢〉所提到的想法:「繁榮暫借,難望遠景只看近」;前景不明,就有種無力感,沒有繼續耕耘的動力。歌曲由彭健新親自譜曲,最早收錄於《城市民歌》合輯,帶點無奈與唏噓,如今重溫,更多了一聲嘆息。

 
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彭健新〈浮世繪〉:溫拿成員各自發展後,譚詠麟和鍾鎮濤繼續大受歡迎,彭健新雖然人氣略有不及,但總算有幾首 hit 歌。作為結他手,值得留意他不那麼大眾化、結他很搶耳的〈浮世繪〉,改編自 Styx 的〈Boat on the River〉,編曲沒太大改動,算不上是創意之作,但多少反映了他的音樂品味。

 


聽八十年代的香港流行音樂,不難感受到那份擔憂,只因九七大限將至,前景如何難以預計。看看第 60 至 41 位的名單,從〈借來的美夢〉到〈今夜星光燦爛〉,你會更了解那段看似風光的日子。

❬Mind Made Up

劉美君  /  1986

曲:翁家齊|詞:周功成、區新明|編:翁家齊

80 年代好的歌手雖多,但能做到一鳴驚人的,可能只有劉美君一個。她的首張專輯水準之高,連她自己後來的專輯也無法超越,其中〈Mind Made Up〉就是一首帶著 Reggae 底蘊,又有點 Swing 味道的電子舞曲。歌曲的結構很簡單,Chrous 也只是唱著「Mind Made up, Mind Made Up, Ooh ooh ooh」,最後唱到 fade out,卻沒有半點沉悶的感覺,劉美君唱起來既瀟灑又無奈,把曲中主角的情感狀態演繹得恰到好處。

 
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齊成〈Mind Made Up〉:齊成是 80 年代重要的本地樂隊之一,成員之一翁家齊曾為不少主流歌手譜過曲,水準都不俗。〈Mind Made Up〉有屬於他們的英文版本,典型的 Reggae 節奏,配上藍調的結他演奏,是完全另一種風味。

 


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專題: 年代之歌:1980s 百大推薦

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