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做一個年代歌曲榜單,其實很怕會淪為販賣集體回憶的手段;尤其它的目標範圍設定在八十年代,一段大部分香港人都認為是城市最光輝璀璨的日子。我們嘗試把焦點聚焦在歌曲「留下來」的價值,列出百大,這不只是給經歷過八十年代美好歲月的人看的,也為未來的樂迷而設。

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【編輯推薦】八十年代 100 首最佳本地歌曲選:Part 4

2018年10月04日

現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。所以,我們才那麼鼓勵不同的傳媒、組織去製作歌曲榜單,當然這也是一場「遊戲」,卻可以讓八十年代的面貌不致於如此單一。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。


❬坭路上

盧業瑂  /  1982

曲:盧冠廷|詞:鄭國江|編:盧冠廷

80 年代初掀起的民歌熱潮中,很多歌手可能只是唱一兩首湊湊熱鬧,不像盧業瑂那樣,渾身都散發著一股清澈純樸的氣質。〈坭路上〉是她其中一首代表作,唱得很好,卻又不會過份雕琢,和歌曲充滿大自然氣息的感覺十分搭配。作曲的盧冠廷當時還未推出個人唱片,〈坭路上〉可說是預告了他其後的鄉謠路線。

 
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盧業瑂〈童年密友〉:〈坭路上〉口碑很好,往後盧業瑂跟盧冠廷持續有合作(雖然她推出的唱片並不多),〈童年密友〉就是其中之一,同樣是一首很清新的流行曲。

 


現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

❬激光中

文  /  1983

曲:林慕德|詞:林振強|編:林慕德

推出了幾張概念專輯後,羅文在 1983 年仍繼續尋求突破,〈激光中〉不單以電子風格示人,還以類似數白欖的方式演繹 Verse 部分(粵語 rap 的雛型?),混合出來的效果很新鮮。當然不少得還有又妖又姣的一聲「hey」,此前從來沒有這樣的廣東歌出現過,大熱有道理。

 
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陳秀雯〈甜蜜如軟糖〉:林慕德在 80 年代初期寫過不少電子、Disco 歌曲(也是很多人的「焚」機之選),〈激光中〉同一年還有陳秀雯的〈甜蜜如軟糖〉,本身是一首好好跳的歌,加上歌詞在當年來說意識大膽,充滿話題性。

 


現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

❬燒

林憶蓮  /  1989

曲:倫永亮|詞:林振強|編:倫永亮

這首歌的編曲異常地豐富,有類似泰山的呼叫聲,有如同原始部落的 drum beats,加上中段變化多端、玩味十足的 keyboard 間奏,即使歌曲長達接近 5 分鐘,依然毫無悶場,而且層次分明。林憶蓮的都市觸覺系列此刻已來到 Part II,駕馭不同曲風已稱得上是游刃有餘,而且為廣東歌帶來更多不同的可能性,行得很前。

 
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梅艷芳〈愛我便說愛我吧〉:倫永亮同期的作品,和〈燒〉的節奏、編曲上的佈局可謂如出一轍,當然,梅艷芳的演繹和林憶蓮相比是兩種完全不同的韻味。

 


現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

❬壞女孩

梅艷芳  /  1985

曲:Charlie Dore、Julian Littman|詞:林振強|編:羅迪

不單是梅艷芳改變歌路的重要作品,在本地樂壇的發展上,這首充滿叛逆、嫵媚、野性的歌曲,也有劃時代意義,把女性渴望自由的心態完全釋放。歌曲充滿節奏感,原是為了梅艷芳首次紅館演唱會而設(這張專輯也因此特別多快歌),配上「why why tell me why」這樣洗腦的歌詞,大人細路都識跟住唱,即使當年來說歌詞絕對不是合家歡。〈壞女孩〉也是梅艷芳百變形象的起點,此後的〈妖女〉、〈似火探戈〉、〈烈焰紅唇〉和〈淑女〉等,每次都有令人眼前一亮的造型。

 
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梅艷芳〈點都要愛〉:很多人說梅艷芳是東方的麥當娜,〈壞女孩〉的題材也很有當年麥當娜的感覺,但原曲其實是改自 Sheena Easton 的〈Strut〉。不過《壞女孩》專輯中又的確改了兩首麥當娜的作品(證明她真的很喜歡麥當娜?):〈抱你十個世紀〉和〈點都要愛〉,後者的原曲〈Into the Groove〉是劃時代經典,梅艷芳的改編版不算很出色,但喜歡她的話也該去聽聽。

 


現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

❬午夜情

劉美君  /  1987

曲:李仙姬|詞:劉美君|編:陳永良

〈午夜情〉相比起〈壞女孩〉其實更為大膽,一個初出道、才剛滿 22 歲的女歌手,居然來唱一首講歡場女子背後辛酸的作品,而且是她親自填詞,唱得還相當好。這首歌雖然是改編作,但編曲換了不一樣的格調,更重要的是,劉美君的演繹有更強的個人風格,以新人來說,殊不簡單。

 
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譚詠麟〈午夜麗人〉:〈午夜情〉是電影《靚妹仔》第三集《午夜麗人》的主題曲,其實早兩年譚詠麟就有一首叫〈午夜麗人〉的歌,那時日式夜總會在港興起,向雪懷便寫了這個題材的歌,來自譚詠麟最精彩的專輯《霧之戀》。

 


現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

❬漆黑將不再面對

盧冠廷  /  1989

曲:盧冠廷|詞:劉卓輝|編:Roel Garcia

關於六四或因六四而起的歌不少,但全碟都講六四的,可能只有盧冠廷的《1989》,十首歌都在回應八九民運。主打歌〈漆黑將不再面對〉更曾登上流行榜冠軍,現在回想起來會不會有點不可思議?〈漆黑將不再面對〉是獻給六四亡魂的,音樂很沉重,如今再聽那份悲痛依然存在。

 
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群星〈為自由〉:論知名度,〈為自由〉應該比〈漆黑將不再面對〉更高,可能很多人不知道,這首氣勢高昂的歌,同樣出自盧冠廷的手筆,是他在《1989》專輯以外另一首因八九民運而寫的歌。

 


現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

❬彩雲曲

雷安娜  /  1982

曲:林敏怡|詞:林敏驄|編:盧東尼

同名電影的主題曲,講女性情誼,當年算得上是偏門的題材(王家衛有份編劇)。歌詞也配合電影,剛出道不久的林敏驄會寫這樣「認真」的作品。更讓人驚艷的其實是他的姐姐林敏怡,當時同樣是樂壇的幕後新勢力,譜寫的曲調極其優美,平淡中略帶冷洌、夢幻,完全有別於當時的流行曲。雷安娜當時憑〈舊夢不須記〉一炮而紅,但這首歌更能顯出她聲音上的魅力。後來黃鶯鶯也翻唱成國語版,出奇地歌詞沒怎麼改,聽慣粵語版會覺得怪怪。

 
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雷安娜〈舊夢不須記〉:雷安娜的成名作,黃霑作曲作詞,大量使用中樂點綴讓歌曲顯得古雅,相比其後的〈彩雲曲〉可能有點老舊,但旋律還是十分優美,經得起時間考驗。

 


現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

❬豈有此理

Blue Jeans /  1987

曲:黃良昇|詞:某人|編:Blue Jeans

Chyna 解散後,成員黃良昇、單立文和蘇德華因為參加亞太流行歌曲創作大賽而組成了 Blue Jeans(藍戰士),憑歌曲〈豈有此理〉奪冠,一夜(又再)成名。樂隊名字的喻意是:牛仔褲人人都有,不論貴賤;〈豈有此理〉大概也是差不多的道理,搖滾可以很強悍,亦可以這樣親民、不落俗套。

 
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成龍〈豪情〉:成龍也曾是歌手,在 80 年代時更頗為活躍,不知道年青人是否知道了。〈豪情〉和〈豈有此理〉同一旋律,有說歌曲本來是寫給成龍的(黃良昇在 Chyna 解散後退居幕後),只是 Blue Jeans 先拿來參賽,沒想到竟成為樂隊的招牌作品,而〈豪情〉卻幾乎無人認識。說起來,這個旋律的感覺其實幾成龍,希望這樣說沒有冒犯〈豈有此理〉吧。

 


現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

❬輪流傳

鄭少秋  /  1980

曲:顧嘉煇|詞:黃霑|編:顧嘉煇

甚為難得的是,劇集雖然播到中途被腰斬,卻無損歌曲的受歡迎程度和影響力。顧嘉煇大氣的音樂創作在前奏一響起時已先聲奪人,黃霑的歌詞以劇集講時代變遷的主題為基礎,說出了很多事物都是循環不斷,同時又流露著一點感慨,似乎社會的「變」不是朝向好的一面,某些重要的核心還是「沒有改變」。道理放在哪個年代都適用,令人深思。

 
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甄妮〈命運〉:黃霑包辦曲詞,但頗有顧嘉煇作品的神髓。〈輪流傳〉寫來帶點無奈,但黃霑也說過「變幻原是永恆」,叫人要樂觀面對,〈命運〉就更厲害了,認為一切都能掌握,差不多的題材在黃霑手上,可以有很多變化。

 


現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

❬無心睡眠

張國榮  /  1987

曲:郭小霖|詞:林敏驄|編:船山基紀

這是張國榮在 80 年代最獨特的一首原創歌曲,郭小霖寫了連他自己的個人作品也少見的風格,前段低迴,後段有點歇斯底里,這樣的佈局來寫失戀,相當別開生面。副歌的狂,和張國榮獨特的唱腔也一拍即合,船山基紀的編曲理所當然地是很日式的風格,香港的音樂人較少人去做,算是一個有趣的港日交流吧。

 
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張國榮〈愛慕〉:〈無心睡眠〉找來船山基紀編曲,相信是因為〈愛慕〉的成功,獨特的氣氛營造又與譚詠麟的那種日式流行曲有很大的分別。

 


現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

❬下雨天

Blue Jeans、林憶蓮  /  1988

曲:黃良昇|詞:小美|編:Blue Jeans

〈下雨天〉的節奏聽來好像很平淡,緩緩的,沒有甚麼大起大落,卻很配合歌曲描述的情景,有點寂寞、有點失意,但下雨天叫人懶洋洋的,甚麼都不想管。電結他與低音結他像在對話,誰也搶不了誰的鏡,沒有競爭,沒有炫技,奏起來卻又很老練,整體自成一格,不跌入類型框架,很獨特的一區。

 
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甄楚倩〈試過也算擁有〉:Blue Jeans 的黃良昇也有為其他歌手寫歌,〈試過也算擁有〉是其中之一,當年也曾被選作主打歌,和〈下雨天〉一樣以緩緩的節奏示人,有人覺得悶,也有人覺得很有魅力。

 


現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

❬誰是勇敢

Beyond /  1986

曲:黃家駒|詞:葉世榮|編:Beyond

Beyond 的首張專輯《再見理想》最為人津津樂道的地方,是它完全有別於當時香港的搖滾樂面貌,在深受 Art Rock 風格影響的同時,又不費吹灰之力地建立出強烈的樂隊風格。〈誰是勇敢〉以複雜、多變的結構,展現了黃家駒創作上的實力,可以說一起步已讓人覺得十分厲害。歌曲後來在 1989 年重新灌錄,放在《真的見證》專輯,電子聲效較突出,卻少了原曲 raw raw 地帶來的獨有質感。

 
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Beyond〈Dead Romance〉:收錄在《再見理想》的作品,分了 I 及 II 兩部分,I 是純演奏,II 有英文歌詞,前者長達 7 分鐘,有很細緻的佈局,意境一流,這類 Art Rock 風格的作品,之後已甚少見了。

 


現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

❬故夢

關正傑  /  1984

曲:林敏怡|詞:卡龍|編:林敏怡

關正傑轉投康藝成音的首張同名專輯,商業上滑鐵盧,但論藝術性卻是他出道以來的最高峰。關正傑甚至親自寫了 5 首歌,全碟的歌曲更是全數原創,誠意十足。音樂很有格調,和當時的主流風格很不一樣,佈滿那些初聽可能很悶,但時間久了便能證明其韻味的耐聽之作。〈故夢〉由林敏怡譜曲,出塵脫俗,可以說是她最早期帶有 New Age 色彩的流行曲(她在 70 年代尾本來就有不少「嚴肅」音樂)。歌詞也充滿詩意,很有畫面,寫主人翁重返故地,希望能尋回昔日與情人一起時的感覺,十分動人。

 
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關正傑〈靜〉:來自同一專輯,一樣是林敏怡的作品,這首歌的 New Age 味道更濃,但節奏較為輕快,人聲和唱部分令人留下很深刻的印象,不是當時流行曲慣常會用的手法。林敏驄的歌詞很有意思,講一個失戀的人為了尋找寧靜,走到山邊海邊,可是愈刻意求之,心裡反而愈靜不下來。

 


現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

❬隨想曲

徐小鳳  /  1982

曲:顧嘉煇|詞:鄭國江|編:顧嘉煇

小鳳姐的特色不只有其低沉渾厚的聲音(更不是波點裙),還有駕馭具有人生哲學意味的歌曲的能力。她唱情歌,效果可能反而沒有那麼好。據知〈隨想曲〉是鄭國江趕工之下的作品,只有一天時間填詞,卻寫出了經典,盡顯其大師級的功力。看似平凡的曲調,隱含著對名利、愛情和人生的看法,豁達得來不會過份脫離現實,很有啟發性。

 
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徐小鳳〈順流逆流〉:〈隨想曲〉收錄在徐小鳳轉投康藝成音後的首張唱片,比起同樣轉會過來的關正傑、許冠傑,成績已是很好了(畢竟宣傳上遠不及大公司),期間總算有些代表作。〈順流逆流〉應是那段時期最流行的作品,也是哲理歌,蔡國權包辦曲詞,頗有延續〈隨想曲〉的意味,他創作此曲時只有 31 歲,真不敢相信。

 


現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

❬憂傷都市

浮世繪  /  1986

曲:梁翹柏|詞:梁翹柏、陳少琪|編:浮世繪

浮世繪早於 1986 年已發表了兩首歌曲,那時候樂隊是 5 人陣容,可惜很快便解散,過了一段時間劉志遠和梁翹柏重組樂隊,到 1989 年才發表首張唱片(最終也只是推出了兩張大碟)。〈憂傷都市〉是 1986 年發表的兩首歌之一,那一年,達明一派推出了首張 EP 和大碟,陳少琪填了很多「都市」歌,某程度上,〈憂傷都市〉也算是同一系列的作品,而且比達明一派的歌更早發表。音樂上,糅合了電子、搖滾和流行元素的 Art Pop 風格也教人回味無窮。

 
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達明一派〈迷惘夜車〉:〈迷惘夜車〉就像是〈憂傷都市〉的延伸,都有「迷惘」「夜」的元素,而且有更具體的都市描述,最終的目的也一致,都是想洗去憂傷、鬱悶。

 


現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

❬世事何曾是絕對

盧冠廷  /  1986

曲:盧冠廷|詞:唐書琛|編:盧冠廷、Joey Villanueva

無論是盧冠廷的音樂,抑或是唐書琛的歌詞,都跳出了他們以往的框框。縈繞心頭的曲調,帶著一份清澈淡雅,旋律寫來卻相當簡潔,以「一切如何辨證怎對認,世事何曾是絕對」為中心,然後又馬上重回起點,結構上有種對稱的感覺。連唐書琛的歌詞也提出了多樣對立的字詞,用以說明世事無絕對的道理,和她最鍾愛的「情不變」主題很不同。

 
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盧冠廷〈但願人長久〉:要談盧冠廷的歌,不能不談他跟唐書琛這對夫妻曲詞組合,尤其唐書琛的歌詞一直圍繞著差不多的主題(情不變為主,其次可能是人生),令作品往往有很鮮明的個性。〈但願人長久〉音樂上是盧冠廷 80 年代後期常見的「縈繞心頭」系列(後來《Beyond Imagination》內的新編曲更能反映這一點),旋律特別美妙,歌詞則是唐書琛「情不變」主題發揮得最有特色的一次。

 


現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

❬今天應該很高興

達明一派  /  1987

曲:黃耀明|詞:潘源良|編:劉以達

〈今天應該很高興〉於 1988 年 12 月推出,可以說是一首另類聖誕歌,詞中有提到聖誕夜,卻沒有佳節帶來的歡欣,因為親友全都移民了,只剩下「我」一人。今天應該很高興,歌詞也如歌名,表面上看來是正面的,實則充滿傷感,也記錄了那時愈來愈多香港人移民的現象。而當時,六四事件尚未發生。

 
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達明一派〈你還愛我嗎?〉:潘源良帶政治意味或社會性題材的歌不算十分多,〈你還愛我嗎?〉可能是其中一首較有名的。是的,可能是而已,它表面上還是一首情歌,但由達明一派唱出來,怎會不聯想這是回歸後的心情?

 


現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

❬黎明不要來

葉蒨文  /  1987

曲:黃霑|詞:黃霑|編:戴樂民

《倩女幽魂》的插曲,電子合成器的比重很大,帶來相當虛幻的氣氛,中段的二胡間奏更是凄美非常,很切合電影中的意境。沒想到,黃霑後來在訪問中提到,歌曲原是 1984 年為另一部電影《先生貴姓》而寫,只是當時沒有用到。「不許紅日教人分開」更是意指中共,相信很出乎大家意料吧。

 
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張國榮〈倩女幽魂〉:《倩女幽魂》的主題曲則由張國榮主唱,音樂部分可說是深入民心,據知大陸也十分流行。戴樂民是當年眾多菲律賓音樂人之一,但也能譜寫出具中國味道的音樂。

 


現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

❬似水流年

梅艷芳  /  1984

曲:喜多郎|詞:鄭國江|編:黎小田

當年導演嚴浩找來喜多郎為電影《似水流年》配樂,無奈時間所限,無法再寫一首主題曲,於是黎小田便以他的配樂拼湊出一首歌,成為了〈似水流年〉。梅艷芳當年二十出頭就唱出了一份滄桑味道,不能說不驚艷。歌曲收錄在梅艷芳於 1985 年發表的同名專輯,那個其實是重錄版本,最早的錄音收錄在合輯《華星影視新節奏第一輯》當中,那是梅艷芳帶病的演繹,也許有瑕疵,卻又帶出了歌曲另一種韻味。

 
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羅文〈同途萬里人〉:因為紀錄片《絲綢之路》,那一兩年喜多郎的音樂很深入民心,羅文也改了他的〈Caravansary〉成為〈同途萬里人〉(後來 Richard Page 主唱的〈Caravan〉又有鍾鎮濤的粵語版〈找理想〉),雖難貼近原曲的韻味,但不失為一個有趣的嘗試。

 


現在我們提起八十年代的香港樂壇,印象可能都是由電視台留下的,哪些歌才是經典,往往會由它的「曝光率」來衡量,這也使一些同樣優秀的作品失去了被表揚的機會。倒數到第 21 位,這 20 首當中有非常流行的歌,也有滄海遺珠。

❬倦

葉德嫻  /  1983

曲:陳永良|詞:林振強|編:陳永良

〈倦〉是一首小調歌曲,編曲卻走中西合璧路線,在中樂的基礎上注入西方弦樂編排,相互交織,傳統中透出現代感。歌曲帶著一份憂怨與孤寂的氣氛,葉德嫻把這種感覺演繹得十分出色,迷人的聲線教人無比沉醉,毫無疑問是 Cantopop 其中一首標誌性作品。

 
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葉德嫻〈讓我逍遙〉:陳永良是葉德嫻多張唱片的幕後功臣,合作始於葉德嫻的首張專輯《星塵》,當中一首〈讓我逍遙〉帶著一陣爵士氣息,和當年的流行曲截然不同。

 


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專題: 年代之歌:1980s 百大推薦

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