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做一個年代歌曲榜單,其實很怕會淪為販賣集體回憶的手段;尤其它的目標範圍設定在八十年代,一段大部分香港人都認為是城市最光輝璀璨的日子。我們嘗試把焦點聚焦在歌曲「留下來」的價值,列出百大,這不只是給經歷過八十年代美好歲月的人看的,也為未來的樂迷而設。

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【編輯推薦】八十年代 100 首最佳本地歌曲選:Part 5

2018年10月05日

80 年代有一句很流行的說話:馬照跑,舞照跳,鄧小平說香港主權移交中國後,會實施一國兩制,港人治港。數十年後,馬繼續跑,舞繼續跳,但是否一切依舊,有點不好說。惟獨肯定的是歌照聽,儘管載體有變、流行的音樂類型也在變,但音樂沒有死,依然是我們生活的一部分。只是很多人都少聽本地音樂了,透過重溫昔日的好歌,能不能燃起你對香港流行音樂的熱情?

幾十年來,儘管載體有變、流行的音樂類型也在變,但音樂沒有死,依然是我們生活的一部分。只是很多人都少聽本地音樂了,透過重溫昔日的好歌,能不能燃起你對香港流行音樂的熱情?


❬戲劇人生

葉振棠  /  1980

曲:黎小田|詞:盧國沾|編:奧金寶

New Topnotes 解散後,葉振棠和鄔馬利、黃正光組成了「馬正棠」樂隊,但一碟玩完。1980 年,葉振棠推出首張個人唱片,憑《浮生六劫》的主題曲及插曲在樂壇站穩陣腳。葉振棠曾在雜誌訪問中說過,他本來只被邀請唱主題曲,插曲原是由劇中女主角馬敏兒所唱,可是她的表現未能令黎小田收貨,歌又趕住出街,於是他便同時兼唱插曲。也因此,歌曲的 key 較高,加上葉振棠天生帶點悲涼味道的聲音,竟產生了不錯的效果,結尾的假音更成為了他的標記。

 
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葉振棠〈找不著藉口〉:十分哀怨的一曲,很適合葉振棠這種慘聲來演繹,尾聲也一樣以他的招牌假音作結。音樂上是黎小田的典型作風,迷離的前奏響起就認出是出自他手筆了。

 


幾十年來,儘管載體有變、流行的音樂類型也在變,但音樂沒有死,依然是我們生活的一部分。只是很多人都少聽本地音樂了,透過重溫昔日的好歌,能不能燃起你對香港流行音樂的熱情?

❬迷途

極  /  1987

曲:雷有輝|詞:因葵|編:太極

〈紅色跑車〉讓太極樂隊一炮而紅,到現在依然相當流行,但他們真正教人刮目相看的作品,卻是第二張大碟《迷途》。其中點題作〈迷途〉的編曲特別精彩,Reggae 節奏搶耳,中段各種樂器輪流 solo 更是過癮。歌詞講年青人對前景感到迷惘,是樂隊較少有的社會性題材,可以說是有技術上的發揮之餘,又有訊息想表達,這首歌得到的掌聲不應那麼少。

 
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太極〈冷血人〉:同一張唱片內還有這首社會控訴類型的作品,電子氣息較強,很唐奕聰的風格,歌詞出自潘偉源的手筆,不過感覺上還是頗有因葵的影子,不知是否太極製作底下的影響?

 


幾十年來,儘管載體有變、流行的音樂類型也在變,但音樂沒有死,依然是我們生活的一部分。只是很多人都少聽本地音樂了,透過重溫昔日的好歌,能不能燃起你對香港流行音樂的熱情?

❬印象

許冠傑  /  1981

曲:許冠傑|詞:許冠傑、黎彼得

該是許冠傑在 80 年代最廣為人熟悉的作品了,歌曲簡單中顯出不平凡,尤其副歌部分節奏一轉,愈唱愈低音,有點反傳統。旋律很優美,編曲亦十分豐富,管弦樂的運用更是令歌曲顯得很有層次,而又沒有過份搶風頭。許冠傑的演繹亦平實動人,把歌詞所寫的相思之苦表達得恰到好處。

 
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許冠傑〈風中趕路人〉:許冠傑在 80 年代的風頭雖漸漸被譚詠麟、張國榮蓋過,但也有嘗試過突破自己,譬如他轉投康藝成音後的首張唱片《新的開始》,就不乏新意,〈風中趕路人〉以輕快的曲調寫失戀,當時來說也很有新鮮感。

 


幾十年來,儘管載體有變、流行的音樂類型也在變,但音樂沒有死,依然是我們生活的一部分。只是很多人都少聽本地音樂了,透過重溫昔日的好歌,能不能燃起你對香港流行音樂的熱情?

❬追憶

林子祥  /  1984

曲:林子祥|詞:林振強|編:鍾定一

80 年代其中一首最能觸動人心的歌曲,林子祥寫的旋律簡單悅耳,林振強的歌詞功勞就更大,突破了很多既有的手法。很多人說〈追憶〉講父子情,但其實這只是一個出發點,字裡行間同時還流露著對時日流逝、美好的事留不住的感慨,顯得很有層次。

 
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林子祥、劉天蘭、詩詩〈三人行〉:很多人唱〈三人行〉時都很跳脫,未必知道這首歌其實很慘,以人生不同的階段寫城市人的寂寞,林振強的構思可謂十分獨特。

 


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❬風雲

仙杜拉  /  1980

曲:顧嘉煇|詞:黃霑|編:顧嘉煇

80 年代很多歌曲的內涵,某程度上受惠於電視劇的內容,尤其是由黃霑執筆的,他的歌詞總能和劇集故事緊扣,並懂得如何擷取重要的部分令主題更為突出。仙杜拉的〈風雲〉就是其中之一,同名劇集講述新界鄉村逐漸城市化,當地居民的思想與價值觀也因而受到衝擊,變得利欲熏心;黃霑的歌詞不走控訴式的路線,反而配合甚具田園鄉郊氣息的曲調,流露那份感慨。〈風雲〉是少數題材嚴肅(非情歌),卻又不失流行性的作品,劇集和歌曲都在 1980 年 1 月推出,80 年代因此有了一個很精彩的開端。

 
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仙杜拉〈亂世兒女〉:仙杜拉因為一曲被視為廣東歌分水嶺的〈啼笑恩緣〉而被記住,80 年代,她只推出了兩張專輯便收山,流行的除了〈風雲〉外還有〈亂世兒女〉,都是顧嘉煇的作品。〈亂世兒女〉仍留有一陣粵曲味,在 80 年代初已屬「尾水」,很快就被視為「過氣」風格了。

 


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❬馬路天使

達明一派  /  1987

曲:劉以達|詞:陳少琪、黃耀明|編:劉以達

「馬路天使」其實就是我們常常說的夜青、邊青,或者更現代一點:廢青。然而達明一派不以負面的字眼作標籤,反以「天使」形容他們,不像「大人」那樣,只懂得責怪。因為他們相信,年青人的「逃避」背後總有原因。和很多達明一派的歌曲一樣,詞中的黑夜(漆黑街中、黎明漸到、深宵海邊表達了時間)就是年青人自己創造的空間,可以說〈今夜星光燦爛〉、〈溜冰滾族〉也是承接著此曲而來,前奏流水行雲的結他演奏段落,也像是描繪了天使在黑夜到處馳聘的樣子,很入腦。

 
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達明一派〈美好「新世界」〉:這首歌年青人活動的空間有更具體的描述:東急、新世界,當年「天使們」會流連的地方,如今都不存在了。

 


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❬明星

葉德嫻  /  1981

曲:黃霑|詞:黃霑|編:陳永良

如果說九十年代的翻唱歌代表作是關淑怡的〈忘記他〉,那麼,八十年代的代表作大概就是葉德嫻的〈明星〉了。是的,這是一首翻唱歌,恐怕很多人會以為葉德嫻是原唱呢!原曲是張瑪莉演繹的〈當你見到天上星星〉(1976,電視劇《明星》主題曲),如今聽過的人相信不多;翌年陳麗斯翻唱成〈明星〉,也算不上大紅;相隔 4 年葉德嫻再拿來翻唱時,歌曲才真正街知巷聞。葉德嫻告訴我們,沒有傾注足夠感情的話,音樂再好也發揮不到它應有的感染力。

 
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葉德嫻〈橋〉:同樣由黃霑包辦曲詞的作品,葉德嫻很懂得運用她的聲音,性感又感性,陳永良的爵士音樂編排更是精彩絕倫,可惜這張百分百原創的專輯現在已很難找了。

 


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❬有了你

陳百強  /  1981

曲:鍾肇峰|詞:鄭國江|編:鍾肇峰

典型早期陳百強的情歌,很簡單、純淨、優美,情感非常真摯。最精彩是充滿古典氣息的編曲,鋼琴一響起就讓人起雞皮疙瘩了,再加上弦樂點綴,arguably 比他後來的〈等〉和〈漣漪〉更加雋永、耐聽。歌曲後來有無數的翻唱版本,卻沒有一首及得上原曲一半的動聽。

 
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羅文〈風之戀〉:〈有了你〉作曲人鍾肇峰的名字,可能已被漸漸遺忘了,當年也因為顧嘉煇、黎小田太紅(也太厲害),較少人談論。他本身修讀古典音樂出身,所以編出了像〈有了你〉這樣的作品,毫不教人意外,而且他不只一道板斧,譬如羅文的〈風之戀〉就很有氣勢,不比帶他入行的顧嘉煇的作品遜色。

 


幾十年來,儘管載體有變、流行的音樂類型也在變,但音樂沒有死,依然是我們生活的一部分。只是很多人都少聽本地音樂了,透過重溫昔日的好歌,能不能燃起你對香港流行音樂的熱情?

❬活色生香

林子祥  /  1981

曲:林子祥|詞:鄭國江|編:鮑比達

林子祥的第 5 張專輯,展現了他在創作上更為成熟的一面,中西夾雜,又能自成一格。〈活色生香〉是探戈風格,卻很成功地融入了他的個人特色,獨特的節奏、熱鬧卻不失優雅、嚴肅之中帶點幽默。歌曲是徐克執導的《鬼馬智多星》的主題曲,和電影的風格一拍即合,都予人鬼才的感覺,林子祥在 80 年代初期持續為樂迷帶來新鮮感,有強烈的個人風格,而非只懂跟著潮流走,值得尊敬。

 
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林子祥〈海市蜃樓〉:電影《我愛夜來香》的主題曲,編曲充滿玩味,就像林子祥一樣幽默感十足,輕快的節奏,讓人有如置身嘉年華之中。

 


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❬傳說

Raidas /  1987

曲:黃耀光|詞:林夕|編:黃耀光

繼〈吸煙的女人〉EP 後,Raidas 於翌年發表了首張大碟《傳說》,點題作〈傳說〉延續其 Eurobeat 風格,最有趣是以電子合成器模仿出來的嗩吶音色,令他們不至於只倒模歐陸電子樂隊的風格,富趣味得多。林夕的歌詞繼續成為焦點所在,同時運用文言與白話,透過傳奇故事與現代愛情觀作出對比,形式與內容一致,是非常厲害的創作。

 
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風雲〈長恨歌〉:再一次在 Raidas 的歌之下提到風雲,因為他們的關係實在密切。風雲第二代成員之一的蔣志光,其實是 Raidas 的隱形成員,只是合約問題未能現身。〈長恨歌〉的借古喻今手法令人想起〈傳說〉,只是林夕太厲害了,難免被比下去。

 


幾十年來,儘管載體有變、流行的音樂類型也在變,但音樂沒有死,依然是我們生活的一部分。只是很多人都少聽本地音樂了,透過重溫昔日的好歌,能不能燃起你對香港流行音樂的熱情?

❬Within You'll Remain

Chyna /  1983

曲:Donald Ashley、黃良昇|詞:Donald Ashley|編:Chyna

由 Donald Ashley、黃良昇、單立文和蘇德華組成的 Chyna,雖然唱英文歌,卻有過一首充滿中國色彩的歌曲〈Within You’ll Remain〉,而且是一首婉約柔美的情歌。引子的古箏演奏加上鋼琴的音色就已非常懾人,Donald Ashley 的演繹也相當柔軟、細膩,令人無法想像他也可以是個充滿狠勁的鼓手。

 
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徐小鳳〈一臉紅霞〉:〈Within You’ll Remain〉翻唱者無數,據知有多達 7 個語言、至少 16 個版本,台灣、新加坡都有,近年我們會記得林憶蓮的翻唱版本,而 80 年代較為香港樂迷熟悉的,則有徐小鳳的粵語版〈一臉紅霞〉,而這個版本更是由 Donald Ashley 親自編曲。可惜歌曲不算很紅,電視劇效應下,被同碟的〈婚紗背後〉的風頭蓋過了。

 


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❬這是愛

泰迪羅賓  /  1981

曲:林敏怡|詞:林敏驄|編:林敏怡

林敏怡的唯美曲調,加上林敏驄的深情歌詞,這個姊弟合作由〈這是愛〉開始,二人日後各自都有流行和具影響力的作品。〈這是愛〉是許鞍華導演的《胡越的故事》的插曲,歌詞所寫的確實就是一個「愛」字,林敏驄初次執筆,已很有層次地把愛的過去、現在、將來,以及當中的不同情感入詞,野心不小。泰迪羅賓獨特的聲線、咬字、呼吸和節奏,也令歌曲更為別樹一格。〈這是愛〉曲詞都走意境營造路線,開啟了粵語流行曲的另一種可能性,其後張國榮、關淑怡、夏韶聲和泰迪羅賓自己都有拿來翻唱,足證歌曲的魅力。

 
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泰迪羅賓〈故事〉:泰迪羅賓也是音樂人,但他為了提攜後輩,於是找學院派的林敏怡為《胡越的故事》寫歌(他是這部戲的監製),可以說是頗大膽。《胡越的故事》還有另一首歌曲叫〈故事〉,由泰迪羅賓親自作曲,是風格獨特的搖滾樂曲,也值得一聽。

 


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❬胭脂扣

梅艷芳  /  1987

曲:黎小田|詞:鄧景生|編:黎小田

〈胭脂扣〉這首歌為同名電影而寫,也是為梅艷芳而寫,完全度身訂造。於是,曲、詞、編、唱都那麼完美,歌詞以如花(梅艷芳在戲中的名字)的角度出發,帶有一份哀傷凄美之感,如花認為十二少(張國榮)負情,枉她傾盡痴心,於是黯然離去,最後十二少苦苦追上不果,配上了這首讓人惋惜感慨的歌,教人感動。

 
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梅艷芳〈歌衫淚影〉:梅艷芳的歌聲可以很時尚,也可以很復古,〈歌衫淚影〉屬於後者。此曲是電視劇《香江花月夜》的主題曲,講歌女的辛酸故事,和梅艷芳的背景很相似,唱起來也特別投入。

 


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❬偶遇

林志美  /  1984

曲:李雅桑|詞:鄭國江|編:鮑比達

林志美的〈偶遇〉其中一個驕人成就,就是在第 4 屆香港電影金像獎中,擊敗〈幻影〉(譚詠麟)、〈似水流年〉(梅艷芳)、〈愛的根源〉(譚詠麟)和〈晚風〉(葉蒨文),奪得最佳原創電影歌曲。〈偶遇〉不是那種很創新的流行曲,但編曲、演繹上的細緻,很能捕捉電影《少女日記》的氣質:迷人、浪漫,以及所散發的朦朧美,過後重聽,也有勾起青春回憶的魔力。這是很 80 年代的歌,如今很難再複製出同樣的效果(電影也一樣),林志美也不可能唱回一樣的感覺,但〈偶遇〉正正就是回味某一刻的相遇相醉,就讓它置身於 1984 吧。

 
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林志美〈新宿物語〉:改編自日本歌,但不是〈愛情幻像〉那樣不太適合林志美的快歌,而是講異地邂逅的抒情歌,編曲和演繹也有幾分〈偶遇〉的感覺。

 


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❬幻影

譚詠麟  /  1984

曲:林敏怡|詞:林敏驄|編:林敏怡

〈幻影〉是電影《陰陽錯》的主題曲,最初收錄在 1983 年的《春⋯遲來的春天》專輯,推出時不算很流行。《陰陽錯》到年底才上映,票房不錯,連帶歌曲也受到注目。歌曲在翌年更重新編曲,收錄在譚詠麟音樂事業上的巔峰之作《霧之戀》中,再次催谷,成了大熱經典作。舊版本已不錯,但新編曲以風鈴聲和清唱開首,取代原來的鋼琴引子,就與電影的鬼魅與凄美氣氛更為搭配。鋼琴與弦樂緩緩推進,到副歌愈見高昂,鋪排上也層次分明,林敏怡在嚴肅音樂與流行曲之間的拿捏亦更得心應手,加上譚詠麟當年近乎無懈可擊的演繹,佳作就這樣煉成了。

 
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翁倩玉〈信〉:林敏怡的作品大多優美動人,擅於以新的手法,為流行曲帶來不一樣的格調,鋼琴和弦樂編排總是扣人心弦,〈幻影〉之外,翁倩玉的〈信〉也是當年的大熱之作。

 


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❬天鳥

盧冠廷  /  1983

曲:盧冠廷|詞:盧冠廷、唐書琛|編:羅迪

盧冠廷在美國讀完音樂回港後,也經歷了一段在酒廊賣唱的日子,其後他把自己的創作寄給唱片公司,獲得賞識,便正式以歌手身分加入樂壇。他的首張個人唱片《天鳥》,同名點題作最初原是交由林子祥演繹的,但最後還是留來自己用,結果一鳴驚人。美式鄉謠風格,加上獨特的唱腔,完全自成一格,有一種自由奔放、無拘無束的感覺,一首歌就能唱出個人風格,有幾多歌手能做得到?

 
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關正傑〈天籟⋯星河傳說〉:和〈天鳥〉沒有直接關係,但這首同樣由盧冠廷譜曲的作品,一直有人認為可以互換某些段落,而不覺得連接突兀,多年後盧冠廷自己也做了一個〈天鳥/天籟〉hybrid mix,頗有玩味。

 


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❬天問

達明一派  /  1989

曲:劉以達|詞:周耀輝|編:劉以達

八九民運發生差不多大半年後,達明一派以《神經》來回應事件,專輯的首支主打是〈天問〉,周耀輝以屈原的同名詩作獲取靈感,透過中國的古老傳說,叫人反思當權者是否就不可質疑。古時面對至高無上的天,「百姓要瑟縮於惶恐下」,現在又如何?是否奴性還存在骨子裡,仍然認為「天不容問」,不可對抗?配合主題,劉以達以電子合成器奏出嗩吶的音色,加上鼓、箏及結他等不同樂器,建構出一首令人驚艷、充滿中國北方色彩的年代壓軸大作。

 
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達明一派〈沒有張揚的命案〉:〈天問〉的延伸當然是要聽整張《神經》專輯,不過那已是踏入 90 年代的作品了,這裡就推介一下〈沒有張揚的命案〉,反正《神經》內的歌多少也在講世界如何荒謬,細味此曲,不要讓自己成為麻木的人。

 


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❬忘盡心中情

葉振棠  /  1982

曲:顧嘉煇|詞:黃霑|編:顧嘉煇

沒有顧嘉煇,就沒有 Cantopop,而 Cantopop 能夠演變成為一種類型,因為它最初有中西合璧的特質,自成一派,而這種特質卻不只是樂器上的運用,在音樂理論上也有相互結合的地方。〈忘盡心中情〉開首是中國五聲音階,副歌則轉為西方七聲音階,氣氛立時一轉,樂器編排也是中西融合,整體卻銜接得十分完美。整體的意境一流,連黃霑的歌詞也比平時更加嚴謹,跟隨音樂的氣氛變化,寫辛酸中強裝瀟灑,微妙細緻,把電視劇《蘇乞兒》主角蘇燦的複雜心境表露無遺。葉振棠繼續他的幽怨唱腔和假音結尾,也令歌曲更具韻味。

 
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葉振強〈月亮神〉:非煇黃作品,但葉振棠的歌聲同樣能為歌曲注入傳奇色彩。曲詞由羅迪、林振強負責,如今已很少聽到,他曾在訪問中提過,估計此曲是林振強寫給妹妹的,可惜已不能向當事人證實了。

 


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❬再見理想

Beyond /  1986

曲:黃家駒|詞:Beyond|編:Beyond

Beyond 早期最具代表性的作品,也可說是樂隊的校歌、國歌。當時他們即將要從地下走到地上,希望能夠讓更多人接觸到搖滾音樂;是向理想進發,同時也是告別理想,「再見」本來就有雙重的含義在內。〈再見理想〉代表著 Beyond 漫長音樂旅途的開端,日後他們常有觸及現實與理想之間掙扎的主題,成為了樂隊的標記。妥協有可能成功,但同時也失去了最率真的一面,〈再見理想〉表達了當中的矛盾與無奈,情感真摯。歌曲最初收錄在自資推出的《再見理想》專輯內,後來於 1988 年重新編曲及演繹,放在《秘密警察》專輯當中。原版長達 7 分鐘,由黃家駒獨自演繹;後來的版本不單改短了,音樂也失去了本來原始、少作修飾的獨特質感,眾成員一起演繹亦及不上黃家駒單人匹馬主唱那樣動人,這裡推薦的是 1986 年的原版。

 
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Beyond〈昔日舞曲〉:也是 Beyond 的早期作品之一,〈昔日舞曲〉佈滿對昔日的懷念,某程度上和〈再見理想〉是一脈相承的,因為現實才無奈地改變,而改變就難免失去自己,Beyond 這一類講求「情懷」的作品,永遠最能打動樂迷。

 


幾十年來,儘管載體有變、流行的音樂類型也在變,但音樂沒有死,依然是我們生活的一部分。只是很多人都少聽本地音樂了,透過重溫昔日的好歌,能不能燃起你對香港流行音樂的熱情?

❬石頭記

達明一派  /  1987

曲:劉以達|詞:邁克、陳少琪、進念二十面體|編:劉以達

應該是眾望所歸的選擇吧,〈石頭記〉的好,幾乎一想到要做一個 80 年代歌曲榜單時,就認定了會是奪冠熱門。〈石頭記〉簡單來說就是《紅樓夢》,原是為進念二十面體的同名舞台劇而寫,歌詞最厲害的地方,就是邁克、陳少琪等人,以短短百多字就把原著的神髓勾勒出來,所以也有人稱之為「濃縮版」的《紅樓夢》。副歌大量疊字的運用,也為歌曲添上了一種獨特的韻律,帶來飄渺虛幻的感覺,和歌詞所寫的「真真假假,悉悲歡恩怨原是詐」的意境相互配合。音樂上,透過結他和電子合成器巧妙的運用,奏出了別樹一格的中國風,加上黃耀明凄美的演繹,充滿現代感又不失古雅,最重要是它幾乎不像我們當時聽過的任何音樂,為香港樂壇帶來一番新景象,往後達明一派持續推出極高水平的作品,影響力至今仍然鉅大。

 
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達明一派〈半生緣〉:和〈石頭記〉關係最密切的歌,其實是黃耀明的〈風月寶鑑〉,如果數八十年代的歌,不妨留意一下同樣因進念而來的作品,如〈上路〉、〈情探〉等,歌詞都有邁克參與。這裡推薦另一首由邁克寫詞的作品:〈半生緣〉,達明一派很多作品的名字取自文學作品,如〈石頭記〉、〈傷逝〉等,往往能借題發揮,賦予新意,使人深思。

 


後記


和去年的 90 年代歌曲榜單相隔一年,也可以說,我們籌備這個 80 年代版亦一年了。當然,期間是斷斷續續的進行,畢竟我們只是一家很小的媒體,有很多其他工作要兼顧,但這一年是浸淫在 80 年代的音樂氣氛是沒有錯了。

其實感觸很多,不易說清。很多人說 80 年代是樂壇盛世,我們認為一半對、一半不對。予人盛世的感覺,因為唱片業蓬勃,歌手的根基也較好,又是一個有巨星的年代,但論類型上的豐富多彩,90 年代以後未必不能比併。而且在 80 年代,尤其 1984 年以後,改編歌氾濫到一個過份的地步,有人會說,「歌好聽咪得囉」,這是我們不能認同的,樂壇要發光發熱,本土色彩很重要,世界之所以不同,正正因為每個地方都有不同的特色。全是複製別人的作品,不加半點創意,再好聽還有意思嗎?可喜在 1986 至 1987 年期間,湧現很多具創作力的樂隊,只是這股熱潮也很快冷卻下來了。

70 年代尾、80 年代初的 Cantopop 其實很有特色,中西融合,自成一派,但 80 年代中期在日本改編歌的洗禮下,這種特色沒有持續進化,說來是有點可惜的。現在我們聽到很新的音樂,大多是外地已存在的類型,未有整合成一種屬於本土的風格,頂多是 Cantopop 裡首見/罕見的甚麼甚麼曲風罷了。

說遠了,說回這個榜單。必須重申,一個年代的歌很多,總有遺珠,我們也很遺憾像汪明荃、蔡楓華、蔡國權和黃凱芹等具一定代表性或創作力的歌手未有任何歌曲入圍,就讓時日證明他們的經典地位吧。

另外,也想強調,我們最著重的是歌曲的音樂價值,雖然點評文字提到很多歌詞上的意義,但排最前的還是音樂價值上的考慮。歌詞除了要有意思之外,與音樂如何相互配合,從而得到強化(而非補足)也很重要,而這往往是樂迷容易忽略的地方。

最後,我們一如去年,奉上 Spotify 歌單,這年我們只輯選百大以內的歌,略去延伸聆聽部分,以免大家混淆。留意當中只有 87 首歌,有 13 首未能在 Spotify 找到,大家可嘗試其他音樂串流服務碰碰運氣。不過,永恆、康藝成音和其他小唱片公司的出品相信並不易找。

部分未能找到的歌曲中,其實也有其他編曲版本,但為了不想大家搞錯我們真正推薦的版本,所以也未有放到歌單上。惟獨〈再見理想〉例外,在未能找到 1986 年的原版下,我們加入了一個 live 版本,聽到家駒的說話就覺得很感動了。

來年我們會先做 2000 年代的歌單,預計在上半年內登場,希望大家能繼續支持。

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專題: 年代之歌:1980s 百大推薦

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