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2000 年代(2000 至 2009 年),這麼近又那麼遠,算起來,那些 2000 年出生的孩子,今年都 20 歲了。年紀最小的,也有 11 歲,快要小學畢業。然而,2000 年代出生的是甚麼人並不重要,我們只要知道這個十年,距離現在已有 11 至 20 年,足夠讓那一代的音樂創作沉澱;這個時候選 2000 年代百大,大概也是合適的。做 80 和 90 年代的百大歌曲專題時,我們就反覆強調,這不是為「集體回憶」而設的,這是為對 2000 年代本地音樂感興趣,甚至是未來的樂迷而做,核心問題是:如果我們要檢視這十年的本地音樂發展,有哪些歌有足夠實力去推動、影響這個進程?

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【編輯推薦】2000 年代 100 首最佳本地歌曲選:Part 1

2020年06月23日

2017 和 2018 年,我們分別做了「九十年代 100 首最佳本地歌曲選」和「八十年代 100 首最佳本地歌曲選」兩個專題,本來打算 2019 年就會推出新一輯,即現時大家讀到的「2000 年代 100 首最佳本地歌曲選」,但社會氣氛讓我們很想先靜下來(畢竟這個專題是項大工程),結果一拖再拖,連 2010 年代都完結了才出街。也想再次強調,這是編輯推薦名單,不搞激起大家「集體回憶」的一套,哪些歌「值得留低」才是我們所關心的。

一拖再拖,連 2010 年代都完結了,這個「2000 年代 100 首最佳本地歌曲選」終於登場,先強調我們不搞激起大家「集體回憶」的一套,哪些歌「值得留低」才是我們所關心的。

準則方面,大家可重溫前兩個專題的引言,這裡不重複了,只列出一些重點,以及稍作修正的部分。

2000 年代,是指 2000 年 1 月 1 日至 2009 年 12 月 31 日首度派台或正式出版的歌曲,以錄音室版本為標準。

 評選有既定的標準,但是否流行不在考慮之列,只是歌曲流行的話,其影響力一般會較大,自然有其優勢,希望大家能分清兩者的分別。

 原創、改編都有機會入圍,這次名單的原創比例高達 99 首,只有一首屬改編歌,但原曲也是本地創作。另外,歌曲亦不論語言,粵、國、英都可以。

 和前兩次專題一樣,我們希望 100 首歌曲能各具特色,優點相近的會放到「延伸聆聽」一欄,但不代表是第 101 至 200 位。

 對於本地歌曲的定義我們已說明過,在此不贅,但踏入 2000 年代,界線無疑較為含糊,譬如有來自大陸、澳門和新加坡的音樂人,他們有些後來也是香港永久居民,我們小小的傳媒很難查證他甚麼時候就是百分百香港人了,於是我們把定義擴闊為「以香港為發展基地」的音樂人。唱片公司亦一樣有跨地域的例子,處理方法也是類似。

 

❬下午茶

大頭佛  /  2003

曲:H|詞:H|編:大頭佛

香港的獨立樂隊也有走清新 Indie Pop / Cutie Pop 路線的,像大頭佛就是其中之一,而且唱廣東話,還有聲線甜美的女主音。從樂隊的名字,到〈下午茶〉這個歌名,你就大概猜到他們是走較為開懷的路線,在那個年頭,倒算不上很常見。〈下午茶〉是樂隊最經典的金曲,如今聽來仍有種青春無敵的感覺,調子輕鬆愉快,卻有層次分明、功架不俗的編曲和演奏。

 
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大頭佛〈被遺棄〉:雖然大頭佛不只推出了一張專輯,但始終是首張同名大碟最清新可喜,〈被遺棄〉也是〈下午茶〉那樣的風格,但更有勁度一點。

 


一拖再拖,連 2010 年代都完結了,這個「2000 年代 100 首最佳本地歌曲選」終於登場,先強調我們不搞激起大家「集體回憶」的一套,哪些歌「值得留低」才是我們所關心的。

❬奇洛李維斯回信

薛凱琪  /  2004

曲:方樹樑|詞:黃偉文|編:方樹樑

「追星」也可以寫進歌詞裡,而且一點不負面,反之還有正面、積極的意味。後來我們知道,黃偉文的創作靈感是來自文化人黎堅惠的真實故事——她確曾寄過很多信給偶像麥當娜,而麥當娜後來也真的回信了。很「勵志」,但那時才剛出道的薛凱琪唱起來卻沒有演繹成「道理」,而是以純真、有如單戀般的語調,讓人聽起來倍感親切。〈奇洛李維斯回信〉也證明了,獨特的歌詞創作角度,可以令一首本已具流行潛質的作品,更加流行,甚至捧紅一名新人。

 
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薛凱琪〈拒絕畢彼特〉:或者也可視為與〈奇洛李維斯回信〉同一個系列?然而這次不是要親近偶像,而是擔心距離一旦拉近,就少了憧憬,完全反映了歌迷的矛盾心態。

 


一拖再拖,連 2010 年代都完結了,這個「2000 年代 100 首最佳本地歌曲選」終於登場,先強調我們不搞激起大家「集體回憶」的一套,哪些歌「值得留低」才是我們所關心的。

❬飲歌

Twins /  2004

曲:伍樂城|詞:林夕|編:伍樂城

談香港 2000 年代的流行曲,很難不提到 Twins,誠然她們的歌藝一般,音樂也談不上很出眾,但毫無疑問有其時代意義。論音樂水準,〈冬令時間〉可能更勝一籌,但〈飲歌〉於 Twins 而言更具代表性,不單屬她們曲風走向多元、成熟的階段,林夕的歌詞也很能瞄準 Twins 的歌迷族群,尤其事隔多年後聽,那一代的年輕人都長大了,「飲歌」就像記錄了他們的生活面貌,他們是「這麼長大過」,某程度上,也是時代的記錄。

 
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Twins〈士多啤梨蘋果橙〉:在創意與流行度之間拿捏到一個不錯的平衡,曲風有新意,又不至於太吵吵鬧鬧趕客,而且沒有硬塞道理,說的仍是很少女的心聲。

 


一拖再拖,連 2010 年代都完結了,這個「2000 年代 100 首最佳本地歌曲選」終於登場,先強調我們不搞激起大家「集體回憶」的一套,哪些歌「值得留低」才是我們所關心的。

❬a

the pancakes /  2000

曲、詞、編:the pancakes

the pancakes 算是一個獨立樂圈的傳奇吧?那時候,在睡房錄一張唱片出來這回事,不如現在普遍,the pancakes 卻在 20 年前,已單人匹馬弄了一張《les bonbons sont bons》出來,還吸引了西班牙的 Elefant Records 引入發行。〈a〉 因為九巴拿來作廣告歌唱到街知巷聞,但能夠成功不只因為洗腦式的播放,而是大眾那時確實很少接觸如此簡單、有點像兒歌、同時又極具個性的音樂。

 
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the pancakes〈patronage〉:另一首 the pancakes 的簡潔、cutie 之作,依舊悅耳,最終也被選中做廣告歌。

 


一拖再拖,連 2010 年代都完結了,這個「2000 年代 100 首最佳本地歌曲選」終於登場,先強調我們不搞激起大家「集體回憶」的一套,哪些歌「值得留低」才是我們所關心的。

❬飛女正傳

楊千嬅  /  2003

曲:蔡德才|詞:林夕|編:Ted Lo

是有這樣的性格,才有這樣的歌?抑或,歌造就了這個人?如今已經難以說清。在楊千嬅最紅的時候,我們會為她的作品總能人歌合一而感到興奮,〈飛女正傳〉進一步強化楊千嬅無畏無懼的形象,讓金句「心口得個勇字」不只是得個講字,可高聲唱著「看不起這個繁華盛世」而讓人覺得充滿說服力,多麼有型。蔡德才的旋律罕見地貼近大眾口味,同時又能釋出一定的爆發力,也是歌曲能成功的一大原因。

 
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楊千嬅〈勇〉:更直接因「心口得個勇字」而來的歌,黃偉文的歌詞寫到女孩的勇,都因為愛而來,和〈飛女正傳〉有異曲同工之妙。

 


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❬跑步機上

容祖兒  /  2008

曲:王雙駿|詞:黃偉文|編:王雙駿

大概是容祖兒早期最出色的快歌了,王雙駿把很多舞曲、R&B 元素拼拼貼貼,共冶一爐,節奏的控制極其出色,像真的在跑步機上被「擺佈」著,每次聽都幾乎被編曲牽引著。容祖兒的演繹亦因此有更大的發揮空間,自此她在音樂上有更多方面的探索,不只叫座,也有愈來愈多叫好之作了。

 
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容祖兒〈床前無月光〉:容祖兒和王雙駿在〈跑步機上〉之前已合作多次,這首「side track」很可能是大家會走漏眼的佳作,似是嘲諷作狀文青的歌詞更是非常有趣。

 


一拖再拖,連 2010 年代都完結了,這個「2000 年代 100 首最佳本地歌曲選」終於登場,先強調我們不搞激起大家「集體回憶」的一套,哪些歌「值得留低」才是我們所關心的。

❬大雄

古巨基  /  2004

曲:側田|詞:林夕|編:側田

拿漫畫故事借題發揮,不算是真正的必殺技,倒是因此寫出了大人的童真,以及毒撚的浪漫,就真的不容易。《叮噹》(如今是《多啦 A 夢》)裡大雄對靜宜的愛,可以變成這樣的「表白歌」,大概你我都沒想到。更何況,〈大雄〉也讓我們見識了側田的創作實力,簡潔但深情,其實由他來唱也能帶出同樣的魅力。

 
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古巨基〈傷追人〉:現在聽更能感受到旋律真的好側田,主題則是漫畫名字借題發揮,不像〈大雄〉真的從角色出發,但這種失戀、激情的風格似乎更合樂迷口味,於是也更流行。

 


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❬預言書

關智斌  /  2007

曲:張敬軒|詞:林若寧|編:張敬軒

縱使編曲、演繹均有更進一步的空間,〈預言書〉曲詞予人的真切情感,卻足以讓它擠身這個榜單之內。這也是林若寧的其中一首代表作,歌詞所描繪的,是你我可能也有的心聲與感受,兒時的夢想,總會在我們長大後被社會現實毀掉,你所喜歡的,最終也只會變成朝九晚六日子重重複複的勞碌生活。世界即使太多變數,這個預言還是很容易就能推算出來,也因為明知,才顯得無力。

 
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張敬軒〈披星戴月〉:與〈預言書〉沒有很直接的關係,卻真的可以延伸來聽,在那份無力感過後,我們是否要思考一下,披星戴月、只管不斷向上爬的日子是否真的我們所想?追夢雖有積極意義,但想過怎樣的生活是不是更重要?

 


一拖再拖,連 2010 年代都完結了,這個「2000 年代 100 首最佳本地歌曲選」終於登場,先強調我們不搞激起大家「集體回憶」的一套,哪些歌「值得留低」才是我們所關心的。

❬A.I.N.Y.(愛你)

G.E.M.  /  2009

曲:G.E.M.、Lupo Groinig|詞:G.E.M.|編:Lupo Groinig

無論你喜歡 G.E.M. 與否,也不得不承認,她是有才華的,演繹上也具辨識度,更難得的是懂創作。作為可能是本地樂壇史上音域最廣闊的女歌手,她的天賦、能力,也讓她寫歌時有更不一樣的結構處理。聲嘶力竭的「兒野依野」後來成為了「焦點」,卻偏偏是歌曲最獨特的地方;吶喊而來的情感釋放與爆發,在連串鋪墊之後成為了高潮所在,也成為了歌曲的標記。

 
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G.E.M.〈Mascara(煙燻妝)〉:現在可能再難在 G.E.M. 的專輯上聽到這樣的失戀情歌了,那麼少女,又那麼純粹的情感流露,技巧不著痕跡,別忘了 G.E.M. 寫這首歌時才 15 歲。

 


一拖再拖,連 2010 年代都完結了,這個「2000 年代 100 首最佳本地歌曲選」終於登場,先強調我們不搞激起大家「集體回憶」的一套,哪些歌「值得留低」才是我們所關心的。

❬一秒感動

王菀之  /  2005

曲:王菀之|詞:王菀之|編:馮翰銘

樂迷認識王菀之,可能都因為〈我真的受傷了〉,但初次真正使人感到驚艷的,卻是〈一秒感動〉。無論旋律以至演繹,都有一種迴腸蕩氣之感,像音符、氣息不住盤旋,卻又帶著一份輕盈清純,就像歌詞以蝴蝶在花間飛舞,比喻一段使人傾心的愛情,那樣優美,那樣動人。

 
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王菀之 feat. 張敬軒〈手望〉:同樣展現著王菀之創作的才華,原曲是獨唱,但合唱版難得不覺累贅,在二人絕美的歌聲下,把當中別離的情感發揮得更淋漓盡致。

 


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❬再見⋯露絲瑪莉

何韻詩  /  2002

曲:黃丹儀|詞:黃偉文|編:黃丹儀、英師傅

在〈露絲瑪莉〉之後,有〈再見⋯露絲瑪莉〉,是何韻詩最早期有關同性愛情的作品。〈露絲瑪莉〉是樂觀的、堅定的,〈再見⋯露絲瑪莉〉則寫到了對方「還未夠信心」,這段感情最終分手收場。〈再見⋯露絲瑪莉〉獨立來聽已足夠動人,跟〈露絲瑪莉〉放在一起,就更會為這樣的結局而鼻酸,不只因為露絲瑪莉不能走在一起,歌詞字裡行間也寫到了來自社會上的壓力,多年後聽會慨嘆時代仍沒有怎麼進步。

 
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何韻詩〈勞斯.萊斯〉:〈再見⋯露絲瑪莉〉再延續下去,就要提到這一首。黃偉文寫來更曖昧,有很大的解讀空間,更超越性別。

 


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❬啼笑姻緣

陳小春  /  2003

曲:陶喆、蔡振南|詞:黃偉文|編:陶喆

陶喆走紅,成了搶手貨,不少香港歌手都向他邀歌。比較特別的要數陳小春的〈啼笑姻緣〉,是 R&B、Hip Hop 與戲曲的混種,當時而言頗有新鮮感,黃偉文對苦戀略帶嘲諷的筆觸頗有趣味。

 
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陳奕迅〈幸災樂禍〉:大部分找陶喆寫歌的,都想要一首傳統的 R&B 流行曲,但陳小春、陳奕迅這兩首卻有更豐富好玩的風格,也更適合他們本人演繹。

 


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❬活在當下

許志安  /  2002

曲:舒文|詞:林夕|編:舒文

早期舒文的名字總是和容祖兒扣在一起,然後我們都忘記了,他寫帶點另類搖滾味的流行曲,其實很出色。〈活在當下〉就是其中一首精彩作品,而且彌漫著陣陣迷幻氣息。歌詞卻很正面,教人珍惜當下、活於此刻,只是透過較為激動的語氣調子表達罷了。許志安演繹這類型的作品亦非常拿手,時刻像要爆發,一直潛藏很巨大的能量。

 
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許志安〈讓愛〉:另一首舒文作曲、編曲的作品,同樣搖滾味濃,結他音色很搶,許志安唱到激動處時特別精彩。

 


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❬給自己的情書

菲  /  2000

曲:C.Y. Kong|詞:林夕|編:C.Y. Kong

或者也屬療癒系的一種?只是這首是由自己來警醒自己,慢慢拾起真理。傳聞這是林夕自療情傷之作,巧合王菲婚姻也出現問題,就更顯合身。音樂也優美動聽,C.Y. Kong 雖然寫過不少抒情歌,但如此簡潔精煉的畢竟屬少數,還是令人相當驚喜;在王菲空靈的歌聲演繹下,更有一切不過過眼雲煙的味道,曲是流行的佈局,卻呈現著很不一般的意境。

 
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張國榮〈夢到內河〉:另一首 C.Y. Kong 以鋼琴主導的作品,且透著更夢幻的氣質,林夕的歌詞則較為抽象,如果說〈給自己的情書〉是講「自己都不愛怎麼相愛」,〈夢到內河〉就是愛自己愛到接近自戀,又是一首度身訂造的歌。

 


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❬The Lonely Road

Whence He Came  /  2004

曲、詞、編:Whence He Came

本地最出色的 Emo 樂團,歌曲 melodic 得來有一定的勁度,既悅耳又醒神。〈The Lonely Road〉來自樂隊的第二張專輯《The Shorter Story》,整體的製作水平與演奏功架比首張專輯更勝一籌,雖然他們最終談不上大紅大紫,卻對後來的獨立樂隊有著一定的影響,成員阿勳更曾為不少主流歌手的演唱會擔任鼓手。

 
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Noughts and Exes〈A Minor to Major〉:Whence He Came 的核心成員 Joshua 後來組成了 Noughts and Exes,走 folk rock 路線,在 2010 年代初頗為活躍,〈A Minor to Major〉是樂隊較早期的作品。

 


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❬幻聽

莫文蔚  /  2001

曲:伍佰|詞:林夕|編:伍佰

莫文蔚在香港的受歡迎程度一直遠遜於台灣,很多樂迷會說香港人「唔識貨」,但更大的原因可能是她的廣東作品太「另類」,不像其國語專輯那麼親民。收錄〈幻聽〉的《一朵金花》,更找來伍佰包辦全碟,走的卻不是台式搖滾路線,而是電子音樂風格,當中還滲著中樂元素,令人耳目一新。林夕的歌詞則為歌曲錦上添花,融入當中的東方氣息,寫的卻是生活的壓迫,非常精彩。

 
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王菲〈兩個人的聖經〉:王菲聽到了莫文蔚的《一朵金花》後也感到震撼,邀請伍佰寫歌,風格相近,雖然驚艷度稍有不及,但也擴闊了王菲的音樂風格版圖。

 


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❬終身美麗

鄭秀文  /  2001

曲:陳輝陽|詞:林夕|編:陳輝陽

2000 年代其中一首真正唱到街知巷聞,而又不陳腔濫調的流行曲,陳輝陽在那幾年寫下無數粵語金曲,〈終身美麗〉雖未必是他最佳的作品,卻是其創作的一個典範,日後他所炮製的流行曲,多少也是參照這個原型。

 
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梁詠琪〈嫌棄〉:和〈終身美麗〉差不多時期的作品,也就是陳輝陽式流行曲仍予人新鮮感的時候,歌曲示範了即使幾組音符重重複複,一樣可以悅耳動聽。

 


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❬艷光四射

何韻詩  /  2004

曲:伍仲衡|詞:黃偉文|編:青山大樂隊

如今聽來可能不是很何韻詩,那個向 80 年代巨星致敬的主題,也算不上很獨特。然而,音樂上卻予人更揮灑自如的感覺,「青山大樂隊」的組成也進一步確立了何韻詩的音樂自主路,〈艷光四射〉作為同名專輯最具代表性的作品,極具標誌性,何況一句「生於亂世,有種責任」其後還成為了社會運動的口號,影響力就更大了。

 
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何韻詩〈你是八十年代〉:聽了〈艷光四射〉,怎能不一併聽〈你是八十年代〉,分別向梅姐、哥哥致敬之餘,也再一次展現青山大樂隊的活力。

 


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❬十七年華

夫  /  2005

曲、編:DJ Galaxy|詞:陸永、C 君、Gigi

早期農夫的作品很出色,在〈456Wing〉還未推出的時候,就已有《月下思》和《鄭永芝》兩張精彩專輯,〈十七年華〉來自後者,構思非常獨特,透過一宗少女自殺的案件,呈現不同的社會問題,C 君以女兒的角度演繹(而不是女主音),陸永則以讀報的方式敘述事件,兩者交錯織出強大的感染力,而且非常發人深省。

 
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農夫〈菩提本無〉〈菩提本無異〉:表達了他們對 Hip Hop 本質的看法,你會訝異,到了今天,很多人依然有如歌詞當中所描述的那個模樣,原來世界一直沒有進步。

 


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❬悲傷的採購

my little airport  /  2007

曲、詞、編:阿 P

來自 my little airport 的第三張專輯,有更多社會性的題材,〈悲傷的採購〉像呈現著繁華資本主義社會下,人們心靈的空洞,覺得自己是「工作的奴隸」、「放假只懂消費」,會反問自己要是這樣下去,「我還是我嗎」。簡單的電子琴伴奏,貌似輕鬆,卻反而顯得生活很沉重。

 
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my little airport〈畢業變成失業〉:你喜歡 my little airport 的哪一首歌,大概也視乎你的心境和年齡,在你對〈悲傷的採購〉有共鳴之前,可能會先對〈畢業變成失業〉有感受,尤其是那段金融海嘯的日子。

 


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專題: 年代之歌:2000s 百大推薦

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