有陣子很迷黑白攝影，何藩、森山大道、布列松都愛，風格強烈、充滿訊息。懷舊？歷史感？對我來說應該是次要吧。是以有人選擇為黑白相片補回顏色，其實自己沒太多感覺，只純粹會想填得靚 / 填得唔靚。然而科技總是日新月異，之前有人用 AI 技術去為黑白影片倍線著色，試圖把原本的黑白殘片，變成今日的 4K HDR。毫不諱言，畫面成功兼吸晴，氣氛有如時光倒流 60 年，是過癮的。不過有史家就直言是幫倒忙，「上色沒有深化歷史，反而是淡化歷史」，都柏林大學藝術史與文化政策學院副教授 McKernan Emily Mark-Fitzgerald 如是說。
多得 AI、演算法，Deniz Shiryaev 的 Neural Love YouTube Channel 就是如此這般流行起來，除了把黑白色的歷史原片倍線，還會利用演算法為部分影片著色，令其看起來像彩色短片一般。事實上修復舊物不是新鮮事，不少藝術館都會同時負責舊物修復，目的當然是希望令物事回復舊觀。修復可不是說笑的，要知道物事本身的歷史，要知道當時所用或需要的物料，甚至要使用當時的技法去處理，最難的，其實是修復者不是原作者，如何可以還原初心？很多時都靠心神意會。
你一定在網上看過修復名畫帶來的笑話，問心，Deniz Shiryaev 的 Neural Love YouTube Channel 內影片，並不算藝術創作，只是希望補上調味令歷史更有趣更易入口。歷史論調是一如預期的。「影片中的顏色、畫幀、移動方式都是添加的，添加導致結果偏離原有的意圖。」不過另一個論調卻叫人意外，那是針對上色問題的。「加上顏色，抹去灰塵，和瑕疵，會令人們只視相片為紀錄歷史的窗口，而忘記了拍攝者和相片本身，其實反而令歷史更模糊。」
你是否認同史家的看法？筆者自己是一半一半。如果我是導演，也許更難以認同，不然市場上怎會有愈來愈多的數碼修復版？是的，好些修復版本身就有原檔原菲林在，倍線添色 4K 化未算太難，又可以多賺一次錢（例如上年的《教父》4K 修復版）。然而，更多時是原菲林僅在，但已殘破不堪，修復反而是種手段讓歷史重現人間。古蹟的保存情況相似，原件保留重建當然最好，活化有時也不是壞事，只是太多的眼高手低和利益輸送，才叫人感到氣餒吧。誠然，能保存的歷史當然應該不予加色，但如果正在消失的歷史，是否應該適當地放大？我們怕歷史被扭曲，也怕歷史被消滅，唉，是多可憐的一代呢。
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