這是 Krust 相隔 14 年的回歸之作。他較為人熟悉的身份也許是作為 Reprazent 的成員之一 ，年紀輕的樂迷可能未必知道，當年 Roni Size & Reprazent 的《New Forms》如何震撼 Drum ’n’ Bass 樂圈，專輯最終還奪得 Mercury Prize，在英國賣到白金銷量，如今想來都有點不可思議。

Krust 在 1999 及 2006 年分別推出了《Coded Language》和《Hidden Knowledge》兩張專輯，新作《The Edge of Everything》才是他的第 3 張大碟，稱得上是睽違已久了。

如今，DnB 的熱潮已減退到近乎無人問津，《The Edge of Everything》也注定不會引來太大話題，畢竟對樂迷來說是「追不上潮流」的東西，樂評人則會嫌不夠新鮮，革新與突破永遠是他們的評論標準。文化人也不會感興趣，因為歌曲缺乏「內涵」，沒有太多話要說。

類型是不應該過時的，正如我們也不會（也不應該）視古典和爵士為過時的品種。只要作品有演化，它也可以屬於當下；有足夠的個性，也一樣能予人驚喜，或撼動人心。

《The Edge of Everything》整體在聲響上也許談不上是石破天驚的，但匠心獨具，有很多細緻的設計，某程度上讓這種彷彿「過時」的類型有了新的演繹方法。它給人的感覺特別具電影感，不是那些典型的煽情電影感，而是屬於科幻動作那一類，陽剛味較濃。

於是，我們在那些刺激的 DnB 節奏之下，會聽到很多怪異或是氣氛化的聲響，讓樂曲的空間感聽起來更闊、更深，好幾首重點作品如〈Hegel Dialect〉、〈Negative Returns〉和〈Deep Field of Liars〉（都一如專輯大部分樂曲屬長篇作品）更是變化多端，在 Ambient、Drones、Bass music 之間游走，充滿玩味。部分作品如〈Antigravity Love〉還配上了由 Michael Williams 所寫的「獨白」，也讓這種戲劇感進一步提升，想要表達的主題亦因此變得明確，有如為音樂解碼。

或者，荷里活導演們也該考慮一下找 Krust 來寫電影配樂？

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