音樂作品太多，難以一一介紹或評論。這一欄我們會以短評的模式書寫一些編輯部認為近期值得花時間聽，或是備受注目的作品；以地區劃分，每次介紹 5 張專輯或 5 首單曲。這一期我們請來一直有在社交平台發表樂評文字的「音樂達爾文」執筆，短評近期推出的 5 張台灣音樂專輯。

陳建年《Pongso no Tao》

《Pongso no Tao》是陳建年睽違近 20 年推出的首張演唱專輯，歌者邀來各路人馬獻聲，以輕快的民謠樂譜寫蘭嶼風土誌。木結他等樂聲如岸邊涼風，清爽而不帶一絲負擔，頌讚著蘭嶼無憂無慮、堪比桃花園的日常。末曲〈美麗心蘭嶼〉的大合唱和致敬卡農的旋律，散發濃郁人情味與村郊純樸感，教居住在混凝森林的筆者嚮往。

受益於出色的混音與器樂上的細節，《Pongso no Tao》初聽時或不太搶耳，經仔細咀嚼後卻滲出豐富口感和層次，印證了專輯的耐聽。專輯共 17 首歌曲，有些是長達 5 分鐘以上的對手戲，有些則是 1 分鐘左右的過場音樂，聆聽過程好比觀賞一幕幕劇場轉換，宛如一張電影原聲帶專輯，頗為有趣。要挑剔的話，若然曲目之間的連接更加一氣呵成，將進一步增加作品的吸引力和畫面感。

黃宇寒《虛空現下》

聆聽《虛空現下》時，偶爾會想起香港歌手黃妍今年推出的專輯《九道痕跡》，後來才發現兩張專輯同由 Vast & Hazy 成員林易祺操刀編曲或製作，難怪。開場曲〈虛空〉前奏一響，腦內迅速聯想到 My Bloody Valentine；後續幾首繼續在陰沉的搖滾樂中打轉，後半張專輯逐漸豁然開朗，歌曲也趨向平穩保守，試圖以較易入口的流行搖滾撫慰聽眾。誠然，專輯意念框架完整，但大部分轉折皆在預期內，有點太「估到」的感覺。

黃宇寒出道年資尚淺，但已展現出一定的音樂潛力和企圖心。在《虛空現下》中，她嘗試了有別以往的編制模式，尤其開場三首作品氣勢磅礴，如同巨浪不停牽扯，令人耳目一新。歌者或未能完全駕馭恢宏的編曲格局，但這些嘗試不失為一個寶貴經驗；製作人成功發掘出歌者不同的音樂面向，同樣應記一功。

I Mean Us《Into Innerverse》

世界太多紛擾，偶爾也想要逃離現實束縛、漂往異境裡去。I Mean Us 的音樂正好提供了出口：聽眾被大量如棉花質感的電子合成音效包圍著，彷彿躺於帆船上、置身霧海裡，眼前盡是一片朦朧，四周渲染了虛無縹緲的浪漫。他們的第二張專輯《Into Innerverse》承繼首專的夢幻流行樂風，氛圍調控得心應手了，段落間的過渡亦更流麗順暢，教聽眾更易投入其中，跟隨音樂在思緒汪洋中流浪。

《Into Innerverse》的一些歌曲走向獨特、充滿驚喜；另一些雖較合乎預期，然而執行出色，依然令人聽得很爽。一男一女、一剛一柔的雙主唱配搭，與時而進取、時而溫和的樂韻相當契合，部分段落呈現出鮮明的剛柔對比，在聽眾心底烙印。穩健而突出的貝斯輕輕撥動內心的那根弦，配以其他器樂澎湃的演奏，營造出細膩、懾人的氣氛，讓音樂如專輯名字所言，成功地走進了聽眾的 innerverse。

無妄合作社《No Mercy》

無妄合作社稍早前帶來六曲 EP《No Mercy》，作品編制較以往精緻，卻沒有因而磨去他們粗獷狂放的稜角，反而因著迷幻搖滾、後龐克等元素精準的融入，讓樂團原來的個性再立體了一點。歌曲編排富有層次、樂器演奏頗具張力、音樂動靜對比鮮明，主音亦運用吶喊、嘶吼等演繹方式，充實了專輯內容物。

《No Mercy》篇幅雖簡短但精幹，沒有忽略掉作為專輯該有的完整性，好比〈河水在你面前流〉及〈時間在你面前走〉互文呼應，亦令曲目銜接更加流暢；歌詞題材不算新鮮但顯得連貫，而在一連串情感宣洩後，完場曲〈禿頭〉以玩味沖淡了一點憤恨，亦足見鋪排之用心。接下來他們要面臨的挑戰，大概就是進一步拓展音樂版圖，讓曲詞和製作更加飽滿豐富，組合成一張超越前作的 full-length 專輯。

魚丁糸《池堂怪談》

告別蘇打綠、迎來魚丁糸，成員們的創作根基和功力還在，但敘事與音樂風格都跟以前有點不一樣了，畢竟過去數年樂隊經歷了翻天覆地的衝擊，改頭換面也是在所難免。曾經如詩如畫的筆觸，在《池堂怪談》換成了較直接和生活化的詞句，部分歌詞比較重覆，〈我就是個樸實無華的bass手〉玩爛梗也實在無甚趣味，但偶爾仍有觸動人心的真情流露，以及教人會心微笑的幽默詼諧。

《池堂怪談》在工整的歌曲結構上，融入相對獨特的樂器聲響，試圖搭建流行樂的可能性，值得一讚；然而似乎正因如此，曲目之間缺乏了一條主線貫穿扣連，間中顯得有點失焦。另外，私以為魚丁糸在樂壇上的地位舉足輕重，有能力嘗試更前衛的音樂實驗，好比他們對上一張《冬未了》，便是更有膽識的流行專輯示範作。當然，把《池堂怪談》當作為重新出發的起點也未嘗不可，就讓我們期待魚丁糸日後的音樂路向吧。

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