這一年我們會以短評的模式推薦一些編輯部認為近期值得花時間聽，或是備受注目的作品，並以港、中、台和國際劃分，每次介紹 5 張專輯或 5 首單曲。出版的時期不定，只要累積到一定數量我們認為可以一談的專輯/單曲便會見街，但肯定要比過去的模式覆蓋更多作品了。當然，要是有作品值得以更長的篇幅去寫的話，也會另文談論。首次跟各位見面的是「Albums」類、「International」篇。
這一年我們會以短評的模式推薦一些編輯部認為近期值得花時間聽，或是備受注目的作品，並以港、中、台和國際劃分，每次介紹 5 張專輯或 5 首單曲。出版的時期不定，只要累積到一定數量我們認為可以一談的專輯/單曲便會見街，但肯定要比過去的模式覆蓋更多作品了。當然，要是有作品值得以更長的篇幅去寫的話，也會另文談論。首次跟各位見面的是「Albums」類、「International」篇。
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英國近年好像有很多矚目的 Post-Punk 樂隊，譬如 2 月推出了首張專輯的 Black Country, New Road 就備受談論了。但也被歸類為 Post-Punk 的 Dry Cleaning 更有驚喜，風格上算是傳承 Magazine、Wire 那一類，也有人說聯想到 Sonic Youth，然而似乎都不夠準確。因為，Dry Cleaning 更為獨特一點，這很大原因歸功於主音 Florence Shaw 迷人的聲音，她不唱歌，都以獨白形式演繹，歌詞充滿睿思和幽默感，彷彿看到一個尋常的場景都獲得啟發，寫物質世界的荒謬、生活偏離正軌的不安全感，或是記憶帶來的創傷，都有妙筆。
不過，樂隊的首張專輯《New Long Leg》絕非詞大於曲，其音樂也相當精彩，簡單的結他、bass、鼓配搭，卻有多樣的形態；演奏也緊湊非常，不多喘息空間。結他也不一定是主角，有時 basslines 更為懾人，〈More Big Birds〉甚至像以敲擊作為主軸，然後中段又突然加上琴，殺你一個措手不及，整個聆聽過程可謂驚喜處處。
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Floating Points 的第 3 張專輯就如唱片封套所示，是一個 3 層架構，除了他，還有現時已 80 歲的色士風手 Pharoah Sanders，以及 The London Symphony Orchestra。主角雖是 Floating Points（他負責創作），Pharoah Sanders 的演奏卻像真正的靈魂，但內核又是那麼 Floating Points，這大概是這趟合作最有意思的地方吧。
這張取名《Promises》的新作，分成 Movement 1 至 9，但其實沒有很明確的切割點，基本上一氣呵成。開首是一小節類似 harpsichord 奏出來的聲音，並成為了全碟一個不斷重複的 motif，Sanders 的演奏亦隨即進入，然後不斷變化。到 Movement 4，Sanders 甚至把樂器放在一旁，喃喃哼唧，其後才再次演奏，並且愈奏愈緊湊、激烈、自由，情緒濃度飆升。Movement 6，London Symphony Orchestra 全面進場，和從 Movement 3 起已蟄伏著的電子聲響相互交疊，讓原已很 spiritual 的氛圍進一步昇華，絕美絕妙。有趣是 Movement 8 尾聲近乎寧靜，和剛才管弦樂的聲量成了對比；這麼一來 Movement 9 就如完場後演奏者出來謝幕，也像一個循環。
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來自英國曼徹斯特的 Virginia Wing 是頗有趣的音樂組合，原是二人組，後來加入色士風手變成三人隊伍。音樂上你可稱之為 experimental pop，有傾向流行曲的結構，但聲響上卻有其新穎甚至前衛的地方，那些敲擊、鼓機帶來的節拍，有時會讓人想到 Post Punk，有時則像 Synth-pop、Dream Pop 或 00s’ R&B，像〈Return to View〉甚至帶點點 Laurie Anderson 的味道，但感覺沒那麼知性、感性，反而帶點不太正常，猶如一部怪雞 cult 片那些不太懂得表達情感的女主角獨白。
女主唱 Merida Richards 的聲音和歌詞是專輯的核心，也是靈魂，她透過創作釋放內心複雜的情感、情緒，那是我們工作了一整天，回到私人空間後，所沉澱而來的想法。大多是疑問，甚麼導致我們失落、絕望、焦慮和壓抑？歌曲沒有提供答案，但偶爾來一段奇詭聲響或色士風演奏，帶來一種「回應」的效果，這樣的交流讓音樂聽起來沒那麼孤單。
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德國樂隊 The Notwist 一直在進化，每張唱片都略有不同，但因為 2002 年的《Neon Golden》實在太經典，那別樹一格的輕盈電子流行搖滾樂，特別讓人留下深刻印象。樂隊其後已沒那麼「流行」，但本質並不算大變，像新作《Vertigo Days》，一樣是把輕盈、電子、流行、搖滾這些字眼巧妙縫合，有些樂曲可能較著重氣氛營造或帶點聲響實驗感（不是那種很拒人千里的實驗，但有評論說像 Krautrock），不過依然好聽。
這次還找來不少猛人客席，Angel Bat Dawid、Ben Lamar Gay 和 Juana Molina 等，帶來不少新衝擊，且難得地，他們都沒有搶過主人家 The Notwist 的風頭，適當的點綴如前者的單簧管、後者的電聲與獨特節奏，都足夠予人新鮮感。《Vertigo Days》也許不算破格，卻是 The Notwist 更成熟、更五光十色的作品。
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Madlib 這位著名 DJ、producer 相信很多人都認識了，尤其是他那些「合作」專輯，譬如與 MF Doom、以 Madvillain 名義發表的《Madvillainy》就非常經典。新作《Sound Ancestors》雖以 Madlib 之名發表，卻其實是和 Four Tet 的一趟遠程合作；Madlib 先創作，Four Tet 再重新編排、剪輯、混音。
而《Sound Ancestors》有趣之處便在於此，有點兩大高手過招的味道，而且奇妙地，像融合了二人的特色，整個聆聽過程你會去猜究竟他們各自做了甚麼，明明「源材料」該是 Madlib 的，但專輯較乾淨的打磨又讓作品帶有 Four Tet 的味道，後半部分尤其明顯（當然〈Two for 2 - For Dilla〉是很 J Dilla 的）。雖某程度上說不上是很新的東西，但豐富的取樣、巧妙的剪裁，讓 16 首作品加起來的僅僅 40 分鐘，顯得充滿層次和多元化。
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