製作一個榜單，難免會遇到的問題是：為甚麼沒有這首和那首歌？需知道，每年發表的歌曲有很多，10 年就是超級多，100 首不可能涵蓋我們的喜好，更不用說所有人的喜好了。榜單就當是拋磚引玉，大家不妨多分享自己的意見（譬如在我們的 facebook page 留言），讓「集體回憶」內外的好歌曲都能得到應有的曝光。現在就來看看第 60 至 41 位的名單。
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❬一人有一個夢想❭黎瑞恩 / 1993曲：盧東尼｜詞：向雪懷｜編：盧東尼這是一首真正的流行曲。很多歌曲流行，可能因為傳媒播得很多，又或者「好好嗌」（多激情位、旋律起伏較大的那種），但這首歌的旋律是一心一意要普及的，簡單、流暢，三歲到八十歲都不難掌握，就連向雪懷的歌詞也很易記，儘管，部分樂迷可能不知道所說的是三角關係。盧東尼寫的是前卡拉 OK 時代的旋律。
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很難用文字形容這首歌有幾型，Intro 甚為懾人，低調得來又有點神秘感，像有一股不斷推進的迫力。當年這首歌被用作《全職殺手》廣播劇的插曲，令很多人認識了...Huh!?，他們是 90 年代本地最勁的三大獨立樂隊之一（還有 AMK 和 Anodize），YouTube 上可找到他們昔日的現場演出片段，極具魅力。
延 伸 聆 聽 ▾…Huh!?〈究竟應該點？〉：...Huh!? 唱英文歌為主，但講到經典作，廣東歌〈究竟應該點？〉是數一數二。一連串的獨白，不斷重複的「究竟應該點？」，在精彩的「配樂」底下，把年青人的茫然與無力感表達得淋漓盡致，是一首會聽到人好激動的作品。 |
90 年代初的獨立樂圈有很多不同風格的樂隊，不過大多都是有一定「勁度」的，走民謠風的 Black Box 就顯得特別突出，寫的歌好聽，難得是唱得也好聽。〈這片悠然地方〉是 Black Box 的首支主打歌，可說是當年香港樂壇的清泉。成員林健華和張佳添後來都成為了主流樂壇的幕後要員，發揮著一定的影響力。
延 伸 聆 聽 ▾Black Box〈星夜〉：〈這片悠然地方〉清新爽朗，〈星夜〉則幽怨動人，是 Black Box 兩種不同的風格。〈星夜〉的動聽程度超越很多主流作品，卻甚受忽略，值得推薦。 |
〈浮躁〉初派台的時候，很多人一時間無所適從，全曲歌詞只有 22 字，此外便是 La Ja Bor 發音的無意義唱遊。如果真有一種王菲風格，〈浮躁〉是這種風格的極致，也是北京 Dream Pop 真正成形的時刻，讓人重新思考流行曲的可能性。王菲短短的歌詞也寫出了人就是有煩惱的，沒有煩惱人生就變得平淡了，讓人深思。
延 伸 聆 聽 ▾王菲〈出路〉：《胡思亂想》全面另類風，同年年底推出的《討好自己》則開始有「北京 Dream Pop」味，比起之前竇唯所寫的〈誓言〉更風格化。〈出路〉當時也帶來一點衝擊，很多人說它「唔係歌」只是「講嘢」，但音樂有很多種，不一定都是旋律主導的。王菲的歌詞也在這個時候變得更個人，更加自我。 |
可能是 Beyond 最廣為人熟悉的抒情歌，曲子動聽，歌詞表面上就是寫給情人的歌，但坊間有很多不同的解讀，有說是因為 Beyond 要到日本發展而寫給歌迷的，也有說是用來形容中港關係（最初 demo 喚作〈大陸情人〉），但無論如何，音樂上流露的那份無奈，才是最讓人聽得投入的地方。
延 伸 聆 聽 ▾Beyond〈遙望〉：Beyond 另一首抒情歌，也被認為是送給樂迷的歌，當時他們初到日本發展，思念之情更濃。 |
《清水》之後的彭羚，聲勢稍為回落，其後幾張專輯走較為大眾化的路線，卻顯得面目模糊，回響也不算很大。〈給我愛過的男孩們〉找來「人山人海」操刀，完全令人眼前一亮，更時尚的編曲，加上脫離「嗌歌」式演繹，更具個人風格。
延 伸 聆 聽 ▾彭羚〈回味〉：這是小山田圭吾為彭羚創作的作品（Kahimi Karie 的日語版差不多同期推出），原意收錄在《清水》專輯，但因抄襲風波臨時抽起，到《抱著你的日子》才正式出版。〈回味〉和〈清水〉是彭羚試圖走較藝術性、具格調的音樂路線的第一步，可惜也使她人氣回落，這種更接近她喜好的風格直到《一枝花》在各大媒體推廣下才得以成功。 |
90 年代尾，「人山人海」音樂班底逐漸攻佔主流樂壇，梅艷芳的《Larger Than Life》也找來他們製作兩首歌，其中〈艷舞台〉完全脫離了過往的倫永亮風格，換來電子氣息極強的編曲，完全耳目一新。〈艷舞台〉講的不是梅艷芳的舞台，而是愛窺秘的整個娛樂圈，還有觀眾。
延 伸 聆 聽 ▾莫文蔚〈冷雨〉：〈艷舞台〉由黃耀明親自監製，同年他也為莫文蔚製作了一曲〈冷雨〉，編曲同樣由 Minimal 負責，清新民歌變成了電子流行曲，但一樣清爽。 |
可能已被遺忘的名字，說的是馮正。能曲能詞，但寫曲比較多，又可能因為一般不參與編曲，較專注於旋律創作，可花盡心思譜寫優美的樂韻。〈娃娃看天下〉是他的早期作品之一，當年鄭秀文還未是「金毛強」，唱傷感的歌其實也有板有眼。值得一提是，歌曲的獨特魅力在電影《踏血尋梅》給發揮到極致，相當動人。
延 伸 聆 聽 ▾鄭伊健〈吻感〉：馮正另一首好歌，在簡潔的編曲下更顯出旋律的優美，黃偉文的歌詞也十分細膩，很能配合音樂的格調。 |
達明一派第一次復合，沒那麼電子了，更加多結他，跟以前很不同。〈青春殘酷物語〉在 Trip Hop 的節拍襯托下，迷幻到極，異常凄美，美得讓日月妒忌。
延 伸 聆 聽 ▾達明一派〈命賤〉：迷幻的結他、凝重的唱腔，音樂從低迴到激昂再到大合唱，極具力量，命賤無理漸勇敢。 |
據說 Dick Lee 的旋律原意是一首慢歌，但周啟生編曲融入了 Digable Planets 〈Rebirth of Slick〉的節奏後，卻變成了 Acid Jazz 風格，關淑怡極具節奏感的演繹為歌曲再加多好多分，完全展現著天后風範。
延 伸 聆 聽 ▾關淑怡〈親愛的〉：Dick Lee 合作過的香港歌手不算很多，最有化學作用的當然是林憶蓮，跟劉美君的合作就不算成功了。關淑怡算是「合得來」的，〈逝去的傳奇〉之外，〈親愛的〉也不錯，有幾分林憶蓮「City Rhythm」系列的感覺。 |
林子祥寫的歌很多都好動聽，〈似夢迷離〉歌如其名，有恍惚迷濛之感，甚是出色，歌曲中段像是插入了 Engelbert Humperdinck 的〈Too Beautiful to Last〉（許志安〈戀愛片段〉原版）一樣，感覺又出奇地搭調，是神來之筆。
延 伸 聆 聽 ▾林子祥〈舊居中的鋼琴〉：頗有〈似夢迷離〉的氣質，而且更像一首電影歌曲，記得當年商台 DJ 郭靜也做了一個劇場版呢。 |
90 年代尾，Eric Kwok 憑張學友的〈有個人〉和陳奕迅的〈幸福摩天輪〉嶄露頭角，但更突出的是〈貝多芬與我〉，跨度頗大的旋律在陳嘉樂的編曲底下，帶來一陣陣古典、優雅的氣息，很美的一曲。
延 伸 聆 聽 ▾陳奕迅〈貝多芬與我（四方果 Remix）〉：原曲的編曲已經很不錯，但四方果的 Remix 版一樣能帶來驚喜，尤其 Intro 和 Outro 兩部分的結他演奏，簡直就把歌曲的美感進一步提升。 |
這首歌不單是 Black Box 成員張佳添進入主流樂壇的代表作，也是古巨基確立個人音樂風格的重要作品，清新民謠、出色的假音演繹，成為了他的標記特色。
延 伸 聆 聽 ▾古巨基〈第二最愛〉：和〈其實我⋯我⋯我〉異曲同工，進一步強化個人風格，其後還有〈我對門匙說〉和〈十秒之後〉，都是佳作。 |
劉美君之後，誰最有能力演繹情慾題材的歌呢？可能是趙學而。比起劉美君，她的歌聲反多一分細膩，不會太過露骨，感情發揮亦恰到好處。周初晨的旋律也不落俗套，是上佳的流行曲。
延 伸 聆 聽 ▾草蜢〈失樂園〉：可能 MV 比歌曲更令人印象深刻。音樂班底和〈尋開心〉一樣，換上了黃偉文填詞，恰巧都是寫不為世俗接受的關係，〈尋開心〉講一夜情，這首講第三者。 |
聲線太似張國榮，令譚耀文在樂壇的發展停滯不前，但唱怨曲，他未必差過張國榮。在黃尚偉還未跟蘇永康合作之前，就已經和譚耀文擦出火花。
延 伸 聆 聽 ▾譚耀文〈忘形 Champagne〉：改編自 Patricia Kaas 名作，譚耀文的表現更為揮灑，完全想不到有哪位香港歌手可唱到這種味道出來。 |
周華健在 90 年代中期「回流」香港推出《有弦相聚》專輯，銷量勢如破竹，接著的《弦途有你》就更出色，幾乎首首佳作，〈新天長地久之男大當戀女大當愛〉的 acoustic 編曲更是精彩絕倫，周華健獨特的唱腔、密集歌詞的演繹、對節奏的掌握也令人印象難忘。
延 伸 聆 聽 ▾周華健〈濃情化不開〉：同碟有風格相近的〈風笑痴（Acoustic Version）〉，但值得一提是周華健寫流行曲的能力也是超強的，〈濃情化不開〉能在當年膾炙人口，衝擊四大天王的地位，絕非僥倖。 |
C.Y. Kong 佳作太多，難以盡錄，〈Desire〉較少人提及，算得上是滄海遺珠。其電子迷幻味道，即使以 C.Y. Kong 的作品來說，都是極為獨特的，當年他寫很多 Trip Hop 的歌，但〈Desire〉是完全另一種風格。
延 伸 聆 聽 ▾王馨平〈寒冰〉：C.Y. Kong 跟王馨平合作的幾首歌都很出色，譬如〈不要慰問〉和〈寒冰〉都不錯，後者的特色是一個巧合，原意是全曲都有 beat 的，但後來做了一個鋼琴版，於是便將兩者結合，先以鋼琴為主，中段才加上節拍，效果竟又不錯。 |
陳奕迅的首支派台歌，已非一般 K 歌了，他還有份參與歌曲創作。引子的結他部分已甚搶耳，但這首歌能夠成為具代表性的作品，黃偉文的歌詞有很大功勞，記錄了那個時代的焦慮，「就散席了 人客深知箇中奧妙 將講到一半話題完掉」寫得很明顯了吧？但尾段更勁：「卻怕在今晚之後 不知有誰來迫我 轉唱另一些歌」，是預言書嗎？
延 伸 聆 聽 ▾陳奕迅〈第五個現代化〉：陳奕迅出道幾首主打歌都 rock rock 地，但不知道為甚麼，之後的〈終於一百日〉、〈每一個明天〉竟變得沉悶和面目模糊。原來驚喜在《天佑愛人》後半張專輯的非主打歌曲中，在蔡一智監製下，多了幾分狂或野，〈第五個現代化〉首次讓我們聽到陳奕迅癲癲地的演繹。 |
記得那年關淑怡的經典翻唱專輯《’EX’ All Time Favourites》推出時，有樂評人就說，演繹上能同樣有如此多變化的男歌手，就是許志安。很同意，許志安可以唱很多不同類型的歌，而你不覺得是「夾硬來」的。〈下次〉是另類搖滾風格，不是很多主流歌手能夠掌握，黃中岳的編曲很精彩，從沉鬱到激情，讓林夕「不要以為事事都有下次」的訊息得到更有力的表達。
延 伸 聆 聽 ▾許志安〈一家一減你〉：這是首抒情歌，但編曲暗藏著一股搖滾氣息，不容易唱得好，但許志安的表現很出色，彷彿集傷感、寂寞與憤怒於一身。 |
應該是張國榮在 90 年代最受歡迎也最經典的一曲了（大概更勝〈左右手〉吧？），亦是《金枝玉葉》當中很重要的主題曲。事實上，也代表了張國榮當時的一種心態，在不同的人生階段努力追求自己想要的。大概也因此，他唱得特別投入，充滿靈魂。
延 伸 聆 聽 ▾林憶蓮〈願〉：和〈追〉一樣都是 90 年代的經典電影歌曲，音樂聽上來有點感傷，但其實都在叫人努力追求，「總有日會如願 當結局未揭穿」。 |
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